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77我先来 李胜素（请大家不要引战，和谐讨论）
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4孔在齐 京剧旦角的各个流派，今天大都可以在舞台上看到，但是却有两位顶尖的名家，他们的艺术后继无人。其中一位是筱翠花（1900—1967），另一位是黄桂秋。其实，筱翠花有一个可以传他衣钵的徒弟陈永玲 （1929—2006），但陈永玲也已经去世，从此筱派花旦就成为绝响了何田田
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石千人 旧社会的戏曲工作者是遭人轻视的下九流，学戏苦；但你不知道他们中的很多人被培养的时候不一定是为了上台，而只是被当作玩物，不分男女。 在台上，他们是帝王将相、才子佳人；在台下，他们苦熬苦练，却永远不能摆脱无形的“贱民”枷锁，被欺辱、被压迫、被玩弄。 为了满足观众的刺激心理，他们甚至要用上真刀真枪，用“命”去唱。 旧社会里练“跷功”的小男孩，他们要扮演缠足女性，必须穿上木质小脚，只露出一点脚尖，脚后 -
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苏少卿 提起言慧珠，她真可算得上女中怪杰。看她的人，她的戏，和她一向的行为，可断定她聪明绝顶，胆大包天，此次选举平戏皇后，她不动声色，稳取皇后桂冠，可以看出她的能力之大，信徒之多，交际之广，最近各戏院都动她的脑筋，想利用她的皇后头衔，捞进大量钞票。卒为黄金捷足先得，定于本月十六日登台，转以少壮老生迟世恭，搭配甚为合适，登台之后，叫座力如何，众人全在关心，此事后面再谈。现在把关于她的一切拉杂来说
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0以侯宝林的口吻介绍共 5 张
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2一是唱片留得多，各派演员都可以唱；二是可以催生，符合春晚的基调。不吉利也没事，可以使用《状元谱》这个名字，多吉利；部分词不适合在春晚唱也没事，可以学《对花枪》改词嘛。
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2其中名列三害处“提起那三害令人可恨”以及其后的整段唱都是什么板式，是二黄原板吗
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1白云生 《戏剧报》最近接到一些读者来信，询问戏曲演员怎样保喉与练声，要我解答。来信中所提出的，大体上可以分为这样几个问题：一、演员怎样才能练好嗓子，有什么简易的科学方法？二、嗓子要如何保护？三、有人在童年时代，嗓音本来很好，但到发育成年之后，嗓子却变得沙哑起来，这是什么道理？有什么办法使它转好？四、过去有些老艺人都说练嗓子要冬练三九，夏练三伏”,为什么在三九天不间断的喊嗓子反而越喊越哑？这是什么原梨园居士
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0蛇年看戏白蛇传有两种，田汉编剧的全出戏《白蛇传》和老本的折子戏《金断雷》！这其实是代表了京剧艺术的创作特色，一种是传统折子戏不求全部剧情只挑最为重要精彩的地方着重突出表现，尽可能的去展现戏曲艺术的本身最大概括性和饱和度，也是架构上的主次之分简略得当，所以传统折子戏都非常精彩能够最大程度的抓住人，使其被迅速代入剧情听着就那么酣畅淋漓痛快过瘾！ 另一种是新编历史剧目力求全面系统性的表现整个故事，要有头
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张古愚 在京剧界中，老生谭鑫培堪称是前无古人、后无来者的一代宗匠、“伶界大王”。谭鑫培是怎样成功的呢？一般人或许以为他年轻时扮相好，嗓子好，机会好，又有官僚地主、豪门士大夫之流捧他。其实呢，谭鑫培在汪桂芬的嘴里，是“脸盘像猴子，嗓子像蚊子”，好在哪里呢？机会嘛，更不好，从小坐科外江班“小金奎”，学武生；“小金奎”解散，跑到河南开封搭大梆班；十九岁到北京，再进程长庚的“四箴堂”改学老生，作为“三庆
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孔在齐 在写金少山的时候，提到与他同时代的两位著名净角郝寿臣和侯喜瑞。两者都是架子花脸，前者被称为“活花和尚”，后者素来有“活曹操”的美誉，他们的嗓子虽然不及金少山，但是演架子花脸的那股子劲，看了可真令人过瘾！ 郝寿臣最为人称道的剧目是和杨小楼合作的《连环套》和《野猪林》，从来都被誉为珠联璧合的经典之作。他的表演主要以富有个性的唱、做和念白取胜，而喜欢郝寿臣的人总是赞扬他的唱和念白好比喝老白
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50迟老师扮相不说很好，但也蛮好的吧，别老是黑她说她扮相差，她的形象特别端庄。。
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2中国戏曲超全分类大合集(146GB) 地址： https://pan.quark.cn/s/c72597b5e612
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801、既然是戏曲频道，就应该弘扬中国的戏曲文化，别整天放那些小品，屏幕下方还有戏曲小知识，这两个方面能混为一谈吗？ 2、《精彩回放》就不能播放第
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刘琦 在《苏三起解》这出戏里，苏三戴的枷是一面鱼枷。我曾经想过为什么不用虎枷、龙枷、熊枷、狮枷，偏偏要用鱼枷呢？想的结果是，只有鱼枷才可以作为苏三这个特定人物孤苦无依、身陷图圄的命运的象征，而其它都不具备这种意义。
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1大家理性讨论
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2大家对这个本子有什么看法
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2018年初春，杜近芳老师在北京晋阳饭庄收天津团闫文倩为徒的仪式上，翟惠生同志作为来宾，在贺辞中谈到杜老师曾说过：传统京剧的“反二黄”慢板，只有活人在生死攸关，精神恍惚时刻，或死后的孤魂野鬼在极度悲凉的苦痛回忆之中，“方可运用演唱”。此话可真是对前辈们创作初衷，极为吃透理解的一句至理明言。 试想传统老生戏：《李陵碑》《乌盆记》《法场换子》…… 旦角戏：《祭江》《祭塔》《六月雪》…… 老旦戏：《哭灵》《孝感
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3摆
设
2019-03
大一戏迷想打听一下南昌有没有票房。。。 -
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冯宏来 在京剧老生行当中，票友“下海”者为数不多，能跻入名家行列的人就更是屈指可数。著名奚派老生创始人奚啸伯便是其中的佼佼者，他融谭派、言派、马派于一炉，创造了工整严谨、委婉流畅的声腔，在京剧生行的发展史上，写下了光辉的一页。 奚啸伯生于1910年，11岁承言菊朋收为弟子，19岁正式“下海”。1940年后同谭富英、马连良和杨宝森一起，享有“四大须生”之誉。
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0求助！求京剧曹操与杨修适才间言语不周请你宽宥的曲谱（简谱）！感恩！！
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1京剧戏曲台 在程砚秋先生正式收到徒弟当中有两位是票友（徐润生 刘迎秋），其他均为专业演员。只有另一票友李世济是真的弃医下海了。李世济同志在她写于1997年《继承革新与振兴京剧》一文中（由萧晴整理）曾言及：“12岁，偶然的机遇，得拜在程砚秋先生门下作为义女，从此有幸随程先生学艺。”对于以后决心弃医下海写道：“我很想到台上去实践，先生却不同意，只说'你看我的子女也没有一个是唱戏的'。”她在另一篇专访文章谈到下梨园居士
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2尚小云 “做功”就是我们常说的“做派”，它和“唱功”占有同样的重要地位。演员在舞台上的一举一动，首先是要求有真实感。所谓“装龙像龙，装虎像虎”。
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6霍大寿 咚咚锵 如果说，一个演员的艺术青春仅仅表现在舞台上，这是不够完全的；它往往同时表现在舞台下，甚至于表现在息影舞台之后。这是记者最近在上海，会见阔别二十多年的赵晓岚之后的一个突出感受。这位长期与杰出的京剧艺术大师周信芳合作的著名青衣花旦，虽然饱经了十年动乱的磨难，如今又是疾病缠身，但仍然那样心胸豁达、神情飞扬！ 我们的话题是从二十年前在北京她参加周信芳舞台生活六十年纪念演出开始的。当我忆
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郑子褒 荀慧生之所以成名，一半固然靠他自己的本领，一半却是四大金刚辅佐得力之功。四大金刚是谁？晓得的固多，不晓得的却亦不少，读者别忙，听我道来：
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0本人想制作红娘相关视频，宣传京剧文化，但苦于没有资源，希望各位吧友帮忙，感谢
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5这不典型的男人长相嘛
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兰侠 京剧《二进宫》是广大戏迷票友耳熟能详的传统剧目，常与《大保国》、《探皇陵》合演简称“大探二”。《二进宫》的“高潮”是那段十分有特色的生、旦、净的对唱，听起来十分过瘾。
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0花脸的炸音怎么发啊
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设
