奚派老生不仅吸收了谭派、言派和马派之特点，同时借鉴了时慧宝、王又宸、高庆奎、余叔岩的表演艺术以及其他行当和剧种的长处。他的唱腔，早期是宗谭派的。奚啸伯先生说得好：“谭鑫培老先生塑造艺术的手法，信手拈来，哪儿都有戏，随便一个水腔，都可以唱出人物。”
　随后，他的艺术中，大量地融进了言派、余派的东西。他嗓音虽不洪亮，但在唱法上却很讲究。因文学修养很高，所以他非常注重字音的规范化和人物感情的表达。
　　奚派老生尤其注重唱工，在他的早、中、晚期的代表作中，《骂曹》、《上天台》、《二堂舍子》、《法门寺》、《连营寨》、《白帝城》和《范进中举》等，都是相当繁重的唱工戏。
　他和梅兰芳合作的时间最长，最精采的合作戏是《二堂舍子》。这出戏是《宝莲灯》里的一折。奚派的演法大体上是宗言派的路子，同时汲取了众多名家之长，经过他的精心创作，使这出比较“温”的戏，成了颇受欢迎的奚派保留剧目，剧中有一段难度大、速度快的“二黄慢三眼”，奚先生唱来字字清楚，错落有致，表达感情，层次分明，不仅充分体现了奚派唱腔“委婉细腻”的特色，他那最负盛名的“闪拍耍板”绝功，也得到了充分的展示。
　《法门寺》一剧是“奚派”的中期代表作，经常合作演出此剧的是程砚秋先生。在此期间，他又巧妙地融进了程派的行腔旋律，灵活地运用了闪板、夺字、耍板等方法。有些地方简直不是在唱，而完全是在说，深沉有味儿，亲切感人。
　《范进中举》，是他的晚期代表作，尽管他的嗓音和气力已经大不如前，但从艺术角度讲却相当成熟了，一段“秋风落叶飘不定”，长达三十八句，句句感情真切，声情并茂。
　　解放后，奚啸伯先生曾先后在北京市京剧四团和石家庄地区京剧团，担任正、副团长之职，于1977年病故。


《京剧百家谱》