个人看法：库尔星人作为敌人第一次采用了悬浮式设计。本身造型平平，但在扁虱的原型上能做出这样的模型已经很不错了，更重要的意义是它开创了非站立型敌役的先河。
个人评价：B+

二.宇宙怪兽 艾雷王
赛文中为数不多的精致皮套之一，亦是最为人熟知的经典形象之一。

黄色地に黒模様の体色、胴体より長大な尾、そして本来の動物なら眼が存在するとされる位置で回転する三日月形の角が特徴。『ウルトラセブン』を代表する怪獣の1体であり、2007年に同作品の放送40周年を記念して行われた『ウルトラセブン大賞』では、「最も印象に残ったセブンの敵」として最優秀怪獣賞を受賞している。
【它的特点是黄底黑色花纹的体色，比身体长的尾巴，以及在原始动物眼睛所在位置旋转的月牙角。作为《赛文奥特曼》的代表怪兽之一，2007年为纪念《赛文奥特曼》播放40周年而举办的“赛文奥特曼大奖”中，作为“印象最深的赛文之敌”获得了最优秀怪兽奖】
体色の色彩の設定は本来「白地に黒」であるが、撮影中に着ぐるみが黄色く変色した結果、「黄色地に黒」となった。本放送当時は後者で認識されており、後年の作品に登場する際も長らく「黄色地に黒」となっていた。ビデオなどの普及によって本放送当時の映像が容易に見られるようになった1980年代後半ごろから見直されるようになり、スーパーファミコン版『ウルトラセブン』の発売時には、テレビCM用に「白地に黒」という当初の設定に沿った着ぐるみが新造された。それ以降、意図的な場合を除いて「黄色地に黒」という色彩は用いられていない。
【体色的色彩设定本来是“白底黑”，但摄影过程中玩偶装变成了黄色，结果变成了“黄底黑”。该剧播出时被认为是后者，之后在作品中登场的时候也很长一段时间都是“黄底黑”。随着录像等的普及，在1980年代后半期开始可以很容易地看到本节目当时的影像，在超级家庭电子游戏版《ULTRASEVEN》发售时，为了电视CM，新制作了符合当初设定的“白底黑”服装。在那之后，除了有意图的情况以外，没有使用“黄底黑”的色彩】
——关于这一段的注释：
「セットの湖の水に入れられていた着色剤で染まった」、「補修のために現場で塗り替えた」、「制作第1話のため、露出補正やホワイトバランスのチェックを行いながら撮影したことにより変色したように見える」、などの諸説がある。
【关于制作的第一集，有各种各样的说法，因为曝光校正和白平衡检查，用布景水中所含的着色剂染色后，在现场涂刷修复，似乎已经变色了】
——在剧中能看到艾雷王刚登场时的肤色是白色，随着和米库拉斯以及赛文的战斗，皮套逐渐变黄，而在后作中除了泰罗中的再生艾雷王，基本上没再出现黄色皮肤的艾雷王了。
デザインは成田亨による。モチーフは特にない「動物的な抽象的フォルム」とされ、目や口なども意識しない形状となっている。
【设计是成田亨。主题被认为是一种“动物抽象形式”，并不特别注意眼睛和嘴巴】
幻冬舎の書籍『21世紀ウルトラマン宣言』によれば、エレキングはピット星人によって品種改良された淡水魚と草食動物の合成生物であり、幼体が前者の、成体が後者の特徴を色濃く受け継いでいる。地球に現れたエレキングは侵略行為に利用されるほか、何らかの理由で凶暴化しているが、本来の姿は宇宙の微生物や植物を主食とするおとなしい動物であることが記述されている。また、同書籍には2本の角がレーダーを果たしているという特徴がゼットンと似ている理由について、異種交配されたエレキングのレーダーがゼットンへ受け継がれたことも記述されている。
【根据幻冬舍的书籍《21世纪奥特曼宣言》，艾雷王是由匹特星人改良品种的淡水鱼和草食动物的合成生物，幼体是前者，成体继承了后者的特征。出现在地球上的艾雷王除了被用于侵略行为之外，还因为某些理由而变得凶暴，但其本来的样子却是以宇宙的微生物和植物为主食的老实动物。另外，该书中还记述了两个角完成雷达的特征和杰顿相似的理由，异种交配的艾雷王被杰顿继承的事情】
——这里又提到了一种杰顿的角和艾雷王相关的说法。

个人看法：艾雷王在“奇形怪状”的赛文TV里堪称一股清流。在本该是眼睛的部位长有弯月状的触角这一设计我很喜欢，触角做工光滑，看上去有玉石一样的质感；全身散布棱角分明的黑色花纹，就像闪电的图案，这也和艾雷王能释放电击的设定不谋而合；此外四肢均略去了动物手指的设计，在我看来也更适合其本身的造型。
艾雷王的尾巴比身体还要长，我是比较喜欢长尾的怪兽的，而且长尾看上去也比较协调，泰罗里面的再生艾雷王的尾巴看着就很别扭：

总之，艾雷王是赛文乃至奥系列怪兽形象设计的精品，无愧于“印象最深的赛文之敌”之名。
个人评价：S

三.反重力宇宙人 戈德拉星人
穿着白色网袜的异星人（不是）。

名前は海を舞台にした話であることから、水の都ヴェネツィアのゴンドラにちなんでいる。
【因为名字是以大海为舞台的故事，所以和水之都威尼斯的凤尾船有关】
——凤尾船又称「贡多拉(Gondola)」，是古代威尼斯的主要交通工具。戈德拉星人的名字由来即是凤尾船的英文音译。
デザインは成田亨によるもので、成田は「『ウルトラセブン』での宇宙人デザインの基本スタイル」と称している。デザイン画では、両手はハサミではなく、地球人のように五指があるものとして描かれていた。高山良策による着ぐるみも当初はデザイン画と同様に造型されており、ハサミは円谷プロによって取り付けられたものである。
【设计由成田亨设计，成田称之为“《赛文奥特曼》中宇宙人设计的基本风格”。在设计画中，双手不是剪刀，而是像地球人一样有五指的东西。高山良策制作的皮套最初与设计画的制作方法相同，剪刀是由圆谷专业人士安装的】

个人看法：戈德拉星人的配色比较悦目，主体是黑白，胸和肩部是像穿着一件背心般的红色。两只并排的小眼睛颇为滑稽，身上由白色材料涂成的网格状花纹很工整，总体看来虽然不算经典造型，倒也称得上夺人眼球了。
个人评价：B+

四.幻觉宇宙人 梅特龙星人
赛文中最著名的宇宙人，有着奥系列少有的“华丽”形象。

顔から腹にかけてが赤く、手足の先は青。背中は黄色で背筋に沿って白い円形の器官が並んでいる。そのデザインの明確なモチーフは明らかになっていないが、書籍などでは水生生物と推測されている。
【从脸到腹部是红色的，手脚尖是蓝色的。背部是黄色，沿着背部排列着白色圆形器官。虽然设计的明确主题不得而知，但根据书籍中的推测应该是水生生物】
——注释：講談社の書籍『ウルトラ怪獣DVDコレクション』では様々な魚類、貝類が有力な説として挙げられ、「いずれにしても水棲生物をモデルにしたのは間違いない」と記述している[要文献特定詳細情報]。書籍『ウルトラセブン研究読本』で小林晋一郎は「目がフジツボ」と推測している
【讲谈社的书籍《奥特怪兽DVD收藏》中列举了各种各样的鱼类和贝类，记述了“无论怎样都是以水栖生物为原型的”[要文献特定详细信息]。在书籍《赛文奥特曼研究读本》中小林晋一郎推测“眼睛是藤壶”】
スーツ素材にはシート状のフォームラバー（シートフォーム）を用いている。スーツは制作が間に合わなかったことから未塗装の状態で納品され、池谷仙克が現場で塗装した。
【西装材料使用了薄布状的泡沫橡胶（薄板形式）。由于西服的制作赶不上，所以以未涂装的状态交货，池谷仙克在现场进行了涂装。】

个人看法：梅特龙星人最大的亮点大概是它独有的亮色系配色。红黄蓝三原色相得益彰，在梅特龙星人身上得到了较好的演绎。头部的设计很容易让人联想到鱼头，手部也像是来源于一些水生植物，下半身倒是简单的两足设计，没什么好说的。剧中的梅特龙星人利用香烟使人们陷入发狂，这与它本身的亮色也无形中搭上了调。
个人评价：S

五.头脑宇宙人 切布尔星人
整个身体都是脑子的宇宙人。

デザインは成田亨によるもので、貝殻を抽象化したものと述べている。
【设计是由成田亨设计的，将贝壳抽象化】

个人看法：切布尔星人的形象和维基百科的寥寥数语一样很简单。以贝壳为原型，头上的坑坑洼洼应该来自贝壳上凹凸不平的纹理，下身长有三条带刺的触手。值得一提的是，切布尔星人在后作的登场中均无一例外契合其高智商的“首脑”设定，或是宇宙人的指挥者，或是宇宙电台的负责人，没有败坏它的5w智商。
个人评价：B

六.宇宙鸟人 阿伊洛斯星人

名前の由来は古代アテナイの3大悲劇詩人アイスキュロスから。
【名字的由来是古代雅典娜的3大悲剧诗人埃斯库罗斯】
——埃斯库罗斯（Αἰσχύλος）是古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家。

来源：ウルトラセブンイズム 2002, pp. 66-67, STAFF INTERVIEW 市川森一
巨大体はアイロス星人自身でなく、配下の怪獣であるとする説もある。劇中に等身大のアイロス星人が登場するシーンはなく、巨大体を名前で呼ぶシーンもない。準備稿では、円盤から姿を見せないシリウス星人とその配下の怪獣アイスキュロスとなっていた。決定稿ではアイロス星人は等身大で登場して巨大化した後、赤黄青の3体に分裂する。成田亨は「星人とも星獣とも判別しにくいデザインにした」と証言している。
【也有说法认为巨大的身体不是阿伊洛斯星人自己，而是属下的怪兽。剧中没有等身大的阿伊洛斯星人登场的场景，也没有用名字称呼巨大身体的场景。准备稿是从圆盘上看不到身影的星人和其手下的怪兽阿伊洛斯。在决定稿中，阿伊洛斯星人以等身大登场，巨大化后，分裂成红黄蓝3体。成田亨作证说：“设计成了连星人和星兽都难以分辨的图案”】
——因此阿伊洛斯星人虽有“星人”之名，却无“星人”之形。
スーツは膝をついて着る形状となっており、他の怪獣よりも背が低いものとなっている
【皮套是跪着穿的形状，比其他怪兽的个子都低】

个人看法：阿伊洛斯星人大概是最贴近怪兽而非人形的宇宙人了。身上的条状花纹复刻了鸟类的羽毛，一对张开的三角形手臂对应了鸟的翅膀，下半身明显 的凸起也印证了皮套演员跪着穿戴拍摄的说法，个人觉得比较简陋，没有什么特色。
个人评价：B

顶

七.宇宙机器人 金古桥
最强的机器人，名气最响亮的机器人，帝王群参上。

初期の構想では、無数の部品が飛来してわけの分からないうちに合体して巨大ロボットになるというものだったが、当時の特撮技術では実現が困難だったため、劇中の形態となった。
【初期的构想是，无数的零件飞来，在莫名其妙的情况下合体成为巨大的机器人，但是由于当时的特摄技术难以实现，所以变成了剧中的形态】
——数十年后的梦比优斯，因贝莱扎变成无数碎片向天空飞去，当年赛文的制作组应该也想让金古桥达到这样的效果吧：



元々はキングジョーという名称は存在せず、本編では「ペダン星人のロボット」と呼ばれていた。1968年2月ごろから、各媒体において「キングジョー」の名称が用いられるようになった。
【原本不存在金古桥这个名称，在本篇中被称为“佩丹星人的机器人”。1968年2月左右，各媒体开始使用“金古桥”的名称】
名前の由来については、脚本の金城（きんじょう）哲夫の名を採ったというものと、金城の父のあだ名から採ったというもの、戦艦のキング・ジョージから採ったもの、との3つ説があるが、金城の父が海外へ行った際に「キンジョー」と呼ばれず「キング、ジョー」と発音されていたことから、金城は「チャンスがあれば『キングジョー』という名前を使ってみたい」と話していたといい、満田かずほもこれを証言している。
【关于名字的由来，有三种说法：取了剧本中的金城哲夫的名字；取了金城父亲的绰号；取了战舰的国王乔治的名字——因为发音是“JO”，所以金城说“如果有机会的话，我想试着用一下‘金古乔’这个名字”，满田和穗也证实了这一点】
デザインは成田亨によるもので、分離形態の分割に苦労した旨を述べている[19]。初稿デザインは、全体のシルエットは決定稿のものと大差ないが、顔面が人面のように描かれており、イメージは大きく異なっている。
【设计是由成田亨设计的，描述了分离形式的分割很辛苦的意思。初稿设计的整体轮廓和定稿的差不多，但面部像人面一样描绘，形象大不相同】
——这里我推测一下，赛文ov中金古桥迅速分体躲开集束射线的效果，初代金古桥应该也能做到，只是受限于当时的技术限制。
着ぐるみは背中にチャックが着いており、そこからスーツアクターが入るようになっている。後年の作品に登場する個体の着ぐるみは、上下分割式のタイプである。当初の着ぐるみには膝部分にも突起パーツがあったが、造形の高山良策がパーツをつけ忘れたまま着ぐるみを納品してしまい、あとからパーツの存在を思い出して撮影所に持っていこうとしたが、撮影に間に合わなかったために使用されなかった。頭部のアンテナはカメラ用の小型三脚、目はボリュームのつまみが使用されている。石膏製の着ぐるみも存在するが、重すぎるという理由からFRP製のものに変更された。
【皮套的背后有拉链，可以从里面装上套装演员。后年作品中登场的皮套是上下分割式的类型。最初的皮套在膝盖部分也有突起的零件，造型的高山良策忘记带零件就把皮套交给了他，之后想起了零件的存在，想把皮套拿到了摄影棚，但是因为没赶上拍摄所以没有使用。头部的天线是相机用的小型三脚架，眼睛是音量的旋钮。虽然也有石膏制的皮套，但是因为太重了，所以改成了FRP制的】

个人看法：金古桥是最早登场的巨型机器人。从制作上来讲，它完全摒弃了生物的元素。面部采用纯机械组成，两个能发射破坏光线的小型圆孔代替了眼睛，虽然有大概的面部特征却看不出一点生气；本是耳朵的部位装上了天线，对称安排且与面部融合；胸前是透明的水晶式材料，从里面发出异样的光泽，反映其活动性；臀部两侧有像钥匙孔一样的金属凸起，也是为了体现金古桥的机械感。
金古桥也是一个在设计之初就成为了“强敌”的存在，而它的剧中表现也充分证明了这一点，拥有超高的知名度，除了形象本身，和其塑造也是不可分割的。
个人评价：S

八.再生怪兽 基耶龙星兽
由人类引起的悲剧的序曲。

本エピソードは当時の冷戦を反映した核抑止力に対する風刺である。
【这个故事是对反映了当时冷战的核抑制力的讽刺】
着ぐるみの額部分と両翼には金属板が使用されていた。山村哲夫の証言によると体色は最初は藤色だったが、塗り直された。
【皮套的前额部分和双翼使用了金属板。根据山村哲夫的证言，体色最初是藤色，但是被重新涂了一遍】