七.吸电怪兽 艾雷多塔斯
内隆嘎，你不行。

デザインは熊谷健。初稿のデザイン画では「アニマル怪獣ミエロン」という名称で、首周りに毛が生えていた。
【设计是熊谷健。初稿的设计画中以“动物怪兽米埃伦”的名称，脖子周围长着毛】
——正剧登场的艾雷多塔斯脖子周围没有毛，倒是环绕着一层一层叠在一起的褶皱外皮，这样应该是为了方便展现龟（）头的伸缩。

个人看法：艾雷多塔斯的外表很平凡，没有任何特别的装饰，因此也没什么可说的，不过个人认为至少看上去还是顺眼的。
个人评价：B+

个人看法：贝蒙斯坦的形象完全可以不吝赞美地评价。首先五边形的整体架构对比常规身型的怪兽在创作难度上就要高一筹，而贝的制作充分利用了这一图案：整个脑袋是扁平的，与其原型鸟类的头部相去甚远，因此设计时巧妙地用微微隆起的鼻梁部位赋予其立体感，双眼平铺在两侧，眼角向上延伸出两条纹路作为上眼皮，在进一步强化立体感的同时也显得更有生气；上颚向前凸起且厚，而下颚则非常薄，与之相衬托的是贝蒙斯坦的脖子两侧鼓起，而中间部位也很薄，上颚与头部和脖子两侧自然衔接，下颚则连接着脖子中间，最大地避免了各部位之间的冲突感；双臂下长有翅膀一样的肉体，体现鸟类的特征，依然采用能体现质感的块状设计；腹部的五边形吞噬嘴相比初稿的圆形，和整个身体相对应，亦是合理的选择，为了不突兀还在周围垂下条带绒毛，美观上也达标；双腿两侧并排排列着羽毛状凸起，轮廓平滑，而且也完全对称，与同样线条平滑连接着脖子的手臂看起来就像是五边形的四条边，浑然一体。
个人评价：S，无需多言。
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123，125没了

贝鸟那一层被吞了，稍后补上

八.宇宙大怪兽 贝蒙斯坦
归曼中最经典，最知名的人气敌役，堪称怪兽形象的典范。

デザイン：熊谷健。鳥をモチーフに、シルエットが五角形になるようにデザインされた。初稿のデザインには瞳がなく、腹部の口は円形に描かれていた。
【设计：熊谷健。以鸟为主题，外形设计成五角形。初稿的设计没有瞳孔，腹部的口被画成圆形】
『帰マン』初の宇宙怪獣である。小学館の『ウルトラ怪獣全百科』など、本放送当時に発売されていた文献には身長が80メートルという設定も散見されるが、それでは40メートルという設定のジャックと整合性が取れないため、後年には46メートルに統一された。後述の『ウルトラマンタロウ』登場時の設定は前者を踏襲したものであり、後年の『ウルトラ怪獣擬人化計画』の改造ベムスターさんについて原典を紹介する際にも「80メートル」と紹介されている。
【《归曼》中的第一个宇宙怪兽。小学馆的《奥特曼怪兽全百科全书》等，在本放送当时发售的文献中也随处可见身高为80米的设定，但是这样的话和设定为40米的杰克无法取得一致性，所以后来统一为46米。后述的《泰罗奥特曼》登场时的设定沿袭了前者，在介绍关于后年《奥特曼怪兽拟人化计划》改造贝姆斯特的原著时也介绍了“80米”】

九.忍者怪兽 撒旦
从外貌上你很难看出它是忍者。

デザインは利光貞三が担当した。デザイン画では親子怪獣として描かれていた。
【设计由利光贞三负责。在设计画中是作为亲子怪兽来描绘的】
大伴昌司が構成を務めた書籍『怪獣図解入門』（小学館・1972年）41頁では、「科学的には中性子だけで怪獣を構成することは不可能なので、恐らくこの怪獣は、お腹に原子炉を持っていて中性子を撒き散らす四次元の怪獣なのだろう」という解釈がなされていた。
【由大伴昌司担任构成的书籍《怪兽图解入门》（小学馆・1972年）第41页中有这样的解释：“仅仅用中子是不可能建造一个怪物的，而这个怪物很可能是一个四维的怪物，它的胃里有一个核反应堆，散射着中子”】

个人看法：撒旦这头怪兽的形象给人一种很潦草的感觉，不知道是不是和它由中子组成这一设定相关，鼻子如大象一般长，在头顶生有比钢铁还坚硬的毛，我觉得看上去就像是把其它怪兽的身体换了一个头部创作的，无论从创意还是美感上都难以恭维。
个人评价：B

十.磁力怪兽 玛格纳顿
不知道它和安东拉有啥关系没有。

デザイン：熊谷健
【设计：熊谷健】
放送当時の学年誌の記事では、「ウルトラマンに倒されたが、体の磁石の力で元通りの姿になり、どこかに姿を隠しているはずだ」と、生存が示唆されている。
【在广播当时的学年杂志的报道中，“虽然被奥特曼打倒了，但是用身体的磁铁的力量变成了原来的样子，应该藏在哪里了”，暗示着生存】

个人看法：玛格纳顿的形象我个人觉得很有可能参考了中生代的剑龙类恐龙，无论是背上并排长着的长刺还是尾端末梢的两根小刺，红黑搭配的颜色也是不错的选择，不过也没有特别之处，中规中矩的设计吧。
个人评价：B+

十一.电波怪兽 彼肯
怪异的长相，强悍的实力。

デザインは熊谷健。デザインは、市川森一による脚本での記述をもとに、今までの怪獣とは異なる奇抜なイメージが目指された。
【设计是熊谷健。设计是以市川森一在剧本中的记述为基础，以与至今为止的怪兽不同的奇特形象为目标】

个人看法：彼肯的名字由来是英文单词Beacon：原意是伴随着狼烟、篝火等位置和信息的传递手段，但在21世纪初主要指的是“无线标识”。在剧中彼肯潜藏在大气层中，只有持续发光的黄色器官和闪烁的双眼透过云层显现出来，而且彼肯也能将眼睛所看到的事物发射到电视等设备上，很好地结合了其名字的含义。彼肯的腹部是宛如被雨水冲刷过的土地般呈层状平铺开，四肢均是简单的无趾触手。怪兽本身倒不是很符合我的审美，但它背着彩虹一样颜色的刺状凸起非常悦目，也是我非常喜欢的设计，这点加了不少分。
附图：

个人评价：A，主要是因为背部的设计

经过考虑我觉得巴休蒙这家伙的“颜值”好像没什么可鉴赏的，就删掉吧。
十二.锯条怪兽 古罗凯恩
有点像兽形的哥布林。

デザインは米谷佳晃。米谷が初めてデザインした怪獣である。脚本での仮称「アンバランス」をコンセプトに、従来の怪獣の背びれに当たるデザインを前面、腹部に当たるデザインを背面に配したり、顎下から牙を生やすなどしている。検討用デザインでは目も口の下に位置していたがグロテスクすぎるということで修正された。キックボクシングを題材としたストーリーであったことから、手はボクシンググローブ、全体のプロポーションはカンガルーをモデルとしている。
【设计是米谷佳晃。这是米谷首次设计的怪兽。以剧本中的暂定名“不平衡”为概念，将相当于以往怪兽背鳍的设计放在前面，腹部的设计放在背面，下颚长牙等。在研讨用设计中，眼睛也位于嘴巴下面，但由于太过怪异而被修正了。因为是以踢球为题材的故事，所以手是拳击手套，整体的比例是以袋鼠为原型】
——剧中古罗凯恩断臂后使出的飞踢大概也是模仿了袋鼠踢。
スーツの回転ノコギリは手動で動かしている。
【皮套的旋转锯是手动运转的】
——我挺好奇这个原理的，如果是纯手动转动这得要单身多少年的手速。。。

个人看法：古罗凯恩是一头反传统的怪兽，它的牙齿裸露在下颚之外，腹部长着修饰用的锯齿而背后则只有简单的圆拱形凸起；它的头部非常像哥布林，墨绿的颜色配合经典的尖长耳朵，不知道当初米谷设计时是否有借鉴哥布林的形象；我个人觉得古罗凯恩头部以及四肢的锯齿与怪兽本体结合得并不是很协调，特别是四肢这种直接将锯齿垂直插在上面的构造不够美观，此外尾巴也不够好看，只能给个创意分了。
个人评价：B+

十三.台风怪兽 巴利凯恩
漂浮在空中的巨大水母。

デザインは米谷佳晃が担当した。米谷は台風をモチーフとした怪獣をどう描くか悩んでいたところ、熊谷健からクラゲをモチーフとすることを提案され、デザインを行った。このことから熊谷がデザイン原案と記述している資料もあるが、彼はデザイン画自体は描いていないとされる。
【设计由米谷佳晃负责。米谷正为如何描绘以台风为主题的怪兽而烦恼时，熊谷健提议以水母为主题进行设计。由此，有一个文件，熊谷将其描述为设计草案，但据说他没有画设计图本身】
造形物は着ぐるみのほか、頭部に自転車の車輪を用いた回転ギミックを持つ1メートル大のミニチュアが作られた。米谷が頭部を回転させることを提案するとスタッフからは渋る意見が出たが、佐川和夫がミニチュアを制作することを提案し、実現に至った。
【造型物除了皮套之外，还制作了头部使用自行车轮子的具有旋转模型的1米大模型。虽然工作人员对米谷要让头部旋转的提案提出了意见，但佐川和夫提出了制作迷你模型的提案，最终得以实现】