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来到了山本执导的第三部剧场版——也是《柯南》剧场版的十周年大戏，这一次制作组的定位是为了“让大家感受到作品不同角色的魅力，特意让所有的角色都出场了”，同时也更换编剧为柏原宽司——比起古内一成，像这样有众多人物出场的大杂烩类型的电影，确实由柏原宽司操刀更加能突出其中的人物特点（此段观点受事务所论坛网友启发，特此感谢），达到更符合观众取向的观感。虽然这未必完全与编剧有关，但是柏原宽司操刀编剧的这部M10，确实较山本的以往两部作品在叙事风格上发生了各种意义上的大变化。
首先，是叙事场景的转换。山本执导的前两部作品都是以封闭舞台为中心的——M8三分之二的剧情都在飞机上发生，M9主线明显是水上办案，可以看得出来，山本的思路非常直接，做空难、海难题材的电影，就把舞台设在相应的地方。实际上，这在以往、包括以后的剧场版中都除M2和M17以外都没有出现过。这样子的情节安排有一个优点——就是可以突出场所的特点，形成独特的气场，但缺点也很明显——过于狭窄的舞台空间使得剧情的发挥受限，既不能枪战、也不能飙车，戏剧冲突实在是不够多，M9的沉船就把这点体现得特别明显，因此，这条道路在《柯南》剧场版中绝对走不远。而M10则走了另外一条完全相反的道路——完全舞台开放式，从这部剧场版来看，这样设置的优点是相当明显的——可以通过人物在空间范围的移动在制造许多戏剧冲突，同时各种追击戏也有写作的空间，但是，完全活动的舞台使得剧情的高潮没有萌生之所，这部剧场版倒是因其结构特别，所以问题还不算太大。所以，以后《柯南》剧场版的情节设置大多都是两种类型——半封闭舞台式，如M14的飞艇、M16的球场、M18的铃木塔和M19的美术馆等等，都是在临到高潮处才进入对应的场所，因此在利用场所特点的同时将情节充分展开；而另一种则是特定范围式，如M11的岛屿，M15的村庄。
回到这部剧场版，这部剧场版的剧情行进比较特别，属于“任务驱动型”——由一场委托开始的，而剧中人物围绕着这场委托作出各种行动。此前我在基德初登场的M3提到过，记得对于影片创作者最大的方便之处就在于，基德的偷盗与柯南的追捕，本质上是一种种作战策略的表现，这种作战策略实际上可以比作外化的推理，可以将其中的思维含量最大化，以达到最为感官作用化的效果。而M10其实也与此类似，委托人对着侦探们设计，既给侦探一些莫名其妙的提示（实际上，侦探们对于暗号的解读也非常牵强，和M1那些个骗小孩子玩的暗号没啥区别），又把柯南和毛利小五郎置身于警方的埋伏之中以考验他们的老实程度，柯南等人既要查清案件真相，又要设法弄清楚对方的面目，而同时，清水丽子也在监视着他们的一举一动——这些层层叠叠的监视、计中有计的设置，实在是将多方作战的优点达到最大化。因此，我们可以看到这部剧场版中一波未平一波又起的戏剧冲突：第22分钟屋外出现怪车，紧接着基德出场，随后第25分钟柯南小五郎接近警察局引起危机，少侦团排了个队以后，第31分钟犯人来电话，对柯南直呼其名“工藤新一”，没过多久，游乐场内众人企图外出，第40分钟，挑衅警察的玩偶爆炸，白马第46分钟出场（顺带一提，因为这次的委托涉及到侦探们的人身安全，因此每个人物的出场都意味着危机的加重，格外地扣人心弦），第48分钟清水丽子叫同伙来解决柯南一行人……虽然有些剧情的推进显得不太合理，但让观众是看得“爽”是没问题的。要导演真能把这样的剧本做成白开水，不得不说也是一种本事，事实上山本也并没有这么做。另外，这部剧场版中通过视角转换进行情节的省略交代，是控制剧情节奏行进的好方法。
回到这部剧场版，这部剧场版的剧情行进比较特别，属于“任务驱动型”——由一场委托开始的，而剧中人物围绕着这场委托作出各种行动。此前我在基德初登场的M3提到过，记得对于影片创作者最大的方便之处就在于，基德的偷盗与柯南的追捕，本质上是一种种作战策略的表现，这种作战策略实际上可以比作外化的推理，可以将其中的思维含量最大化，以达到最为感官作用化的效果。而M10其实也与此类似，委托人对着侦探们设计，既给侦探一些莫名其妙的提示（实际上，侦探们对于暗号的解读也非常牵强，和M1那些个骗小孩子玩的暗号没啥区别），又把柯南和毛利小五郎置身于警方的埋伏之中以考验他们的老实程度，柯南等人既要查清案件真相，又要设法弄清楚对方的面目，而同时，清水丽子也在监视着他们的一举一动——这些层层叠叠的监视、计中有计的设置，实在是将多方作战的优点达到最大化。因此，我们可以看到这部剧场版中一波未平一波又起的戏剧冲突：第22分钟屋外出现怪车，紧接着基德出场，随后第25分钟柯南小五郎接近警察局引起危机，少侦团排了个队以后，第31分钟犯人来电话，对柯南直呼其名“工藤新一”，没过多久，游乐场内众人企图外出，第40分钟，挑衅警察的玩偶爆炸，白马第46分钟出场（顺带一提，因为这次的委托涉及到侦探们的人身安全，因此每个人物的出场都意味着危机的加重，格外地扣人心弦），第48分钟清水丽子叫同伙来解决柯南一行人……虽然有些剧情的推进显得不太合理，但让观众是看得“爽”是没问题的。要导演真能把这样的剧本做成白开水，不得不说也是一种本事，事实上山本也并没有这么做。另外，这部剧场版中通过视角转换进行情节的省略交代，是控制剧情节奏行进的好方法。
而柏原宽司的剧本还有一个特点：喜剧化，尤其是在许多人出场的大杂烩剧场版中，这一点体现得尤为明显：毛利小五郎开车险些撞墙、房间有响动后毛利躲在柯南身后、白马探堪比“不要杀叔叔”的演技、高木警官的闪避态度，这些都是柏原宽司为了营造轻快剧情风格而作的喜剧化处理，而山本的分镜也对此作了积极的响应，与前几作按部就班、平平无奇的分镜表达所不同，这次的山本在分镜处理上运用了许多夸张的分镜，在叙事上，无疑是一道很好的调味剂。而同时，这次剧本中出现了许多倒计时场景，这正是山本在分镜中运用表现蒙太奇多角度剪辑镜头的最佳时机。
虽说是登场人物的大杂烩，但是柏原宽司对于角色的性格处理却相当独到——柯南和平次性格冲动（不过程度不同），又相当坚毅；毛利小五郎性格滑稽，却对家人安危时刻牢记于心；基德行踪变幻莫测，既具正义感又有着聪明的头脑；小兰虽然长期处于争端之外，但是心思却非常细腻，感觉敏锐；灰原哀性格鬼魅，思虑周全；阿笠博士与孩子建起忘年之交，有着深厚的感情；目暮警官以大局为重，为人隐忍；白鸟警官虽然略显刻薄，但是同样具有责任心。这些人物的性格亮点，在游乐园的戏码中，占卜大妈的“凶相”占卜中，还有最后炸弹即将爆炸时众人的反应当中都得到了相当明显的体现，既能逗人一笑，同时也能煽情感人。
IP属地:浙江
147楼2018-08-29 23:14
147楼2018-08-29 23:14收起回复
以我个人的观察，从这一部开始，《柯南》粉丝们的情怀滤镜就基本褪去得差不多了——出现类似现象的前一次是剧场版刚换山本作导演的时候，后一次是M13《漆黑的追踪者》以后，还有一次是导演换成静野孔文的时候。虽然同样是柏原宽司担当编剧，但这部剧场版的水平却远不如前作，甚至让我在观看的过程中都忍不住快进，写起解析来更加是有种不知从何下手的无力感。
柏原宽司在写作M10的时候，明显加入了许多带有喜剧色彩的刻画，而在M11中也是如此——观光旅游科长进门就摔跤、毛利刚刚夸下海口紧接着就被告知没有房子、少年侦探团硬是拉着柯南和灰原的手说要一起寻宝，从这些细节上看，柏原宽司都在极力地塑造喜剧的氛围。这在人物大杂烩的M10当中收获了很好的成效，但在M11中却显得相当尴尬，看起来更像是在看《喜羊羊》或者之类的低龄化电影。
而这部剧场版的情节推进更是让人摸不着头脑，既然是在做剧场版、就理应拿出剧场版应有的排场，无论是作为故事主体的案件，还是高潮，都必须要有足够复杂的故事网，才能营造足够的戏剧冲突。这样的道理如果《柯南》制作组都来到第十一年了，还不能将其娴熟地运用的话，那实在是相当不应该。首先，这部剧场版由一场追车戏而始，紧接着通过犯人的口中得出了“JOLLY ROGER”的供词，紧接着就引出了岛上的案件——只是，这里的追车戏到底和后面的剧情展开有什么伏笔勾连就实在是让人摸不着头脑，而鲁邦和不二子的面具也就更可能只是柏原宽司喜剧风格的体现，对剧情作用实在是没什么实际价值。整部剧围绕着两条线展开，一条是寻宝暗号，有少侦团担当主角，故事行进相当简单；而另一条则是宝藏猎人前往寻宝，然而这部分的剧情也只是小打小闹，时不时拿把刀出来晃一晃就成了剧情的高潮，就这样堪比《脑筋急转弯》加《朵拉爱探险》的幼儿读物大汇总，竟然就成了这部剧场版仅有的两条主线，实在是令人瞠目结舌，说是两集TV原创合起来的我也信。当然，这种选材层面上的失误，导演一定要负很大的责任。而编剧层面上，柏原宽司的叙事技巧还是有所体现——诸如通过开场白、解说等等进行情节上的复调叙述以省略无用信息，但这部剧场版许多情节推进的生硬还是让人无法理解——举两个例子，第一，就这么一个简单的暗号300年了都没人解开，实在是难以让人信服；第二，宝藏猎人被狙击以后，柯南都已经知道犯人方位了，开个眼睛放大镜不就知道是谁了吗？然而柯南不仅没有这么做，甚至还立马跑到犯人刚刚蹲点的地方，简直是想给对方送人头。
而这部剧场版的情节推进更是让人摸不着头脑，既然是在做剧场版、就理应拿出剧场版应有的排场，无论是作为故事主体的案件，还是高潮，都必须要有足够复杂的故事网，才能营造足够的戏剧冲突。这样的道理如果《柯南》制作组都来到第十一年了，还不能将其娴熟地运用的话，那实在是相当不应该。首先，这部剧场版由一场追车戏而始，紧接着通过犯人的口中得出了“JOLLY ROGER”的供词，紧接着就引出了岛上的案件——只是，这里的追车戏到底和后面的剧情展开有什么伏笔勾连就实在是让人摸不着头脑，而鲁邦和不二子的面具也就更可能只是柏原宽司喜剧风格的体现，对剧情作用实在是没什么实际价值。整部剧围绕着两条线展开，一条是寻宝暗号，有少侦团担当主角，故事行进相当简单；而另一条则是宝藏猎人前往寻宝，然而这部分的剧情也只是小打小闹，时不时拿把刀出来晃一晃就成了剧情的高潮，就这样堪比《脑筋急转弯》加《朵拉爱探险》的幼儿读物大汇总，竟然就成了这部剧场版仅有的两条主线，实在是令人瞠目结舌，说是两集TV原创合起来的我也信。当然，这种选材层面上的失误，导演一定要负很大的责任。而编剧层面上，柏原宽司的叙事技巧还是有所体现——诸如通过开场白、解说等等进行情节上的复调叙述以省略无用信息，但这部剧场版许多情节推进的生硬还是让人无法理解——举两个例子，第一，就这么一个简单的暗号300年了都没人解开，实在是难以让人信服；第二，宝藏猎人被狙击以后，柯南都已经知道犯人方位了，开个眼睛放大镜不就知道是谁了吗？然而柯南不仅没有这么做，甚至还立马跑到犯人刚刚蹲点的地方，简直是想给对方送人头。
而这部剧场版在人物塑造上中规中矩——部分衔接略显生硬，但是基本符合原作。小兰在最后给柯南氧气的情节还算合情合理。小兰和园子对海盗之间的性格对应不够明显，前文也没有渲染，这本应是剧情情感刻画高潮的点反而变得相当突兀，让人一头雾水。至于其它部分的内容，没有什么值得解析的，毕竟槽点还得留在下一部呢。
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