近期在写叙事学方向的论文，从19世纪西方短篇小说作为切入点来写的，不知怎的今天写着写着突然想起了都德的这篇《最后一课》，应该是初中还是小学学过，那时候不觉得这篇写得有多么深情和动人，毕竟孩童时期的同情心和同理心还是很窄的，因为对这个世界的认知还不足，那时候还不能理解韩麦尔先生的深情，时隔多年再找出来细读，尤其是写小弗朗士迟到且背不出书以至于内心懊悔那段，太令人为之动容了，一个民族的语言和文学是多么的

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人活着，干什么都是浪费时间。 第一花 都是些普普通通的小事。 你的身体曾被一个满身肌肉的男人狠狠犁过，一遍遍狂暴的撕扯中化为一片焦土。这件事发生在北京皇冠假日酒店某张金色的大床上，上一刻你正把躯干猫一样蜷缩起来，窝在柔软的被褥上看《导读千高原》。 前两天一个男孩加了你QQ，他……他每天都对你说很多很多话。 他给你推荐了歌，但你不听古典音乐。他说： 一听这首曲子就不由得想起以前看过的 川端康成的那篇小说 雪国 刚

原文: <br/> Kubla Khan <br/> In Xanadu did Kubla Khan A stately pleasure-dome decree: Where Alph, the sacrecl river, ran Through caverns measureless to man Down to a sunless sea. So twice five miles of fertile ground With walls and towers were girdled round: And there were gardens bright with sinuous rills, Where blossom'd many an incense-bearing tree; And here were forests ancient as the hills, And folding sunny spots of greenery. <br/> But oh that deep romantic chasm which slanted Down the green hill athwart a cedarn cover! A savage place! as holy and enchanted As e'er be

洗菜 准备工作: 一个盆，木，塑料，或者不锈钢 一双手，事物行动的纽带 水，听说淘米水更好些 当然，还有菜。 将耳机塞入耳孔 将水倒入盆中 开场: 菜叶浸没后，少量泥土即刻脱离 更多的还黏在上面，等待着 第一场: 这是一项复杂的工作，眼，脑，手 识别，判断与选择 缺一不可，正如这世上的其它所有，而规则是 接收信息中最重要的那个 将其余部分摘除 第二场: 其实只要让事物置于同一场所，赋予时间 那么，一切当发生的总会发生 任何介入都

孩子闷闷不乐、没精打采地站在昏暗的客厅中间，他父亲正把他往一件格子外套里塞。没等他右胳膊从袖口伸出来，他父亲就硬把衣服给扣上了，然后推他到门口。半开的门里伸进了一只白森森、布满麻点的手。 “他还没穿齐整呢。”过道里一个声音大声说。 “那就看在基督的分上，帮他穿齐整吧。”父亲咕哝着，“现在是早上六点了。”他身穿浴袍，赤着一双脚。他把孩子推到门边，要关门的时候，隐约看到她在门外，身穿青豆色长外套，头戴毡

【名篇阅读】巴恩斯《终结的感觉》（试读）

第二次尝试……

目录 上卷 一、锥形铁帽... 3 二、参事之死... 8 三、成立仪式... 19 四、来自异乡的裸男... 36 五、笼中女鬼... 41 六、黑乎乎的人... 57 七、苦闷的守候... 67 八、绿眼男子... 78 九、逃到大树上的少年... 86 十、栖于目光深处... 95 十一、肚子里的乌鸦... 107 十二、直立起来的猫... 118 十三、追随者... 130 十四、黑教法师... 138 十五、半透明蜘蛛... 143 十六、秘密... 152 十七、太子楼的男妓... 161 十八、额上梅花... 166 十九、苟合与抓捕... 172 二十、绿光之逝... 177

【名篇阅读】芥川龙之介《山鹬》

依我看这世界上的一切事物，都是在向前迈进之后又都向后回归，恰似铁匠的风箱，也犹如我这台压力机，机槽里的一切在绿色和红色电钮的作用下一会儿跳向前，一会儿又跳回来，惟有这样世界才没有瘸了一条腿，我当打一包工三十五年，干我这一行不仅要有大学或旧式高中的文化水平，而且还应受过神学院的教育。在我这一行，螺旋体同圆圈儿相重合，progressus ad futurum同regressus ad originem相连结，对此我有切身的体会，我不幸地有幸在无意中获得了

“如果繁星每隔千年才出现一晚，人类将会如何景仰与崇拜，并世代保留上帝之城的回忆。”——爱默生 　　艾东77挑衅似地将下嘴唇往外一撇，这位萨罗大学的主任正怒气冲冲地瞪着年青的新闻记者。 　　塞尔蒙762在艾东的怒火下从容自如。在早期职业生涯中，他便专长于完成“不可能“的专访，而那时候他现在广为刊载的专栏还只是一个初出茅庐记者脑中疯狂的念头罢了。 　　虽然为此他付出了鼻青脸肿甚至是伤筋断骨的代价，但也因此获得了

在这个一百年前尼采曾于此精神失常的城市里,关于图书博览会的这一念头本身就构成了一个美丽的环。确切地说,这是一个麦比乌斯带(众所周知,此为一恶性循环),因为,这次博览会上有好几个展台都被这位伟大德国人的全集或选集所占据着。就整体而言,无穷恰是这次出版交易活动一个非常明显的方面,这仅仅是由于,它延续着一个已逝作者的存在,甚至超越了该作者的期望,或者,它向一个活着的作者提供了一个未来,我们大家全都乐于将这样的未来视为是永

乔治·马丁－《沙王》 西蒙·克雷斯独自住在一处庞大的庄园里。庄园坐落在干燥多石的山丘上，与城 相距五十公里。这样一来，当他因工作上的事被突然叫走时，就没有邻居可以帮他照料那 些宠物。兀鹰是不用操心的，它就待在废弃的钟楼里，平常也都是自己喂饱自己；至于跛 行兽，克雷斯只需把它赶到屋外，它自己就会想办法的。这个小怪物什么都吃得下去—— 蛞蝓啦，鸟啦什么的。麻烦的是那个大鱼缸，里面装的可都是正宗的地球产水虎鱼。

春琴，本名鵙屋琴，生于大阪道修町的一个药材商的家庭，卒于明治十九年十月十四日，其冢在大阪市内下寺町的净土宗某座寺院里。前几天，我路过此地，忽萌谒墓之念，便入寺内，请人指引。 　　寺院的杂役对我说道：“鵙屋家的墓地在这边。”然后带我往正殿后面走去。只见一丛山茶树阴下排列着几座鵙屋家历代的坟墓，却没有春琴女的墓。从前鵙屋家的女儿中，应该有这么一个人啊。那么她的坟墓在哪里呢？寺院的杂役听我这么一说，略思

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近期写的诗，拿张拉斐尔前派里比较吊诡的一张镇楼

缘起：写这个故事，是因为我有一次从铁匠铺门前经过，发现一只装有神秘物件的纸箱，上面写着：Star washers（意为“星形垫圈”，一种零件。亦可理解为“清洗星星的人”。）