第三变体：儿
此形态主要出现在汉字下部份，如“兄”或者“兒，简体字将这个字作为“兒”的简化标准，这里注意进行区分，改形态彻底把“人”的手和腿分开，算不算五马分尸？

第四变体：
这个结构出现在上部，往往为“人”接一横时候出现的变体，如“色”和“危”上部分，所以俗话说“色字头上一把刀”是错误的，“色”由“人”和“卩（跪坐人形）”，为一人驮着一人样，和“刀”完全没有关系，这也是楷书结构混乱给人造成的误解。

第五变体：亽
该字出现在右上角，即“監”和“覽”右上，“監”由“臣（竖写的“目”）”，“人”和“皿”构成，为一人往下查看器物，金文到小篆“人”身体缩小挤在右上角，隶书演变为一撇一横加一点的写法。而“覽”形“監”声，没什么好说的，为了美观把“皿”缩写成“罒”。

第六变体：
此变体为“”再讹变体，目前发现仅仅存在于“候／侯”及其含有该字的汉字之中，一横一竖结构，该字本作“ʱ”，由于不可知的原因，“厃”结构再次产生讹变，讹变为一竖加一横一竖，“人”也跟着讹变。

第七变体：
此字出现在“北”左边，“北”由两个相背的“人”组成，由甲骨文到小篆字型从未更改，左边为“人”右边为“匕”，为“背”初文，后假借作为“north”含义，隶书以后，“北”左边的“人”讹变为两横一竖，而右“匕”脱离人形，看不出轴对称关系了。

第八变体：
此变体出现在“丘”字，“丘”甲骨文两个小山丘对望，金文中开始讹变，到小篆彻底讹变为两人想背站加一横（即“北”加一横），隶变再次讹变为今“丘”字型，彻底和小山丘的象形说拜拜！可以说从古至今不论楷篆，这字命运多舛。（笑）

“大”：
作为“人”兄弟字型，“大”自然也是表示人的形状，所不同的是，“大”本身为一个站立的成年人象形，有头有手有双腿，是“人”的庞大完整版，表达更加完整的人概念，所以“大”在现代汉语里面表示成年的大的，也就是big的含义，但是作为构字部件来说，他依然和“人”有着非常紧密的关系。“大”字型依然从甲骨到小篆没怎么变，但是小篆中存在头和区分分离的趋势，这个趋势在隶书之后被彻底“发扬”

第一变体：“大”
“大”的写法几乎完全继承小篆，头部躯干保留完整，也能看出人的形状，可以说是最理想的隶变体了，这个没什么好指责的地方，所以不对其过多讲解

第二变体：“亣”
这个变体继承小篆“头肢分离”写法，彻底把腿部简化，所以这个字在构成汉字之中，人们很难意识到这个字就是“大”，典型的如“立”，“立”则是“大”加一横，表示一个成年人站立在地面，类似的还有“奇”，“奇”在隶书和早期的楷书之中并不写作“奇”而是作“竒”，正是和“立”类似的演变方法，凡是“大”加一横都会导致“大”的双腿变成两点，后面因明清一波向小篆溯源正字风潮，“竒”被改成了“奇”的写法，此字才重新稳定下来。

第三变体：土
“大”在上部分书写时候，不和横线组合而是其他字的时候，往往和“土”产生混同，猜测是因为撇捺的连笔导致它长得有点像土，如“赤”本为“大”加“火”组成，为大火炙烤人皮肤产生的红色，此字在隶书中尚且还有“大”和“土”两种写法，在楷书之中彻底和“土”混同了。值得一提的是，还有另外一个常见字“走”也和这个字有关，“走”上部分同样不是“土”而是其初文——一个跑动的人，这个字在甲骨文时代没有下面的“止”，后增加表示脚步的“止”之后，被隶书混同入“大”一起讹变成“土”，所以“走”本为一个跑动的人加“止”，表示跑的含义（现代汉语含义转变为“行”）

有人说中国文字产生以来一直是在不断简化的，从你第一张图看这种说法是错的，从第一张图看文字 是在不断繁化和完善。

“卩”
“卩”在甲骨文中为一跪拜人形，在构成汉字中多作为形符使用，楷书曾经定多种字型（如图）最后稳定下来，图中第一个字型出现在“危”的下部份，而图二和图三出现在一般汉字的右部，如“印”，而除了这三种形式以外，“卩”还产生如图二的变体，一共4种。

最后是人形全家福（人的楷书变体可真多）

“水”系列
“水”在汉字里面，就字源上来说和“川”非常密切，两者都是象形字，“川”在小篆中三条曲线，为流动的波纹象形，而“水”则是和“川”结构几乎一致，所不同的是“水”的左右两边为点状虚线，表示水流含义。在楷书之中，“川”较为完整保留了其本来的面目，但也产生了一般人比较难辩识的变体的“巛”，除了变体以外，“川”本体并不难辩识。

“川”的本体没什么好说的，大家都认识，这里主要是说一下它的变体“巛”，这个变体继承了小篆的曲线，但是因为变形有点过头，所以很多人不认识它，这个字出现在“巡”的中间，“巡”从“辵”，“川”声，系形声字，由于不知名原因，本来按照规律书写的“川”变异出了变体“巛”，而“辵”按照一般楷书演变规律变为“辶”，俗称“走之地”，实际上和“走”关系并不是很紧密，这个以后再谈。