“キ”
这字没什么好说的，后起的“手”本字，同样表示手的动作，但是不一样的是，这只手并不强调左右，而是从下面伸出来，需要讲的是这个字中国人普遍知道它在左边是“扌”就是“手”，但是并不知道在下面的“キ”也是“手”（如“舉”），而比较离奇的是这个一个简单的字在楷书中竟然分裂成了“手”、“扌”和“キ”三个变体，另外一提，可能是为了找寻字源方便，日本和韩国均将“舉”定为“擧”的写法（其中日本新字体简化为“挙”），而中国无论大陆台湾还是港澳均立“舉”为正（其中大陆简体字为“举”），也是挺有趣的。

最后以一张手型全家福作为“手”系列收尾，请欣赏（顺便看看括号内的楷书多么自由奔放）

下一系列开启“人”，作为各类语言中最最核心的要素，我们将欣赏在小篆之前单一写法的“人”如何在楷书之中“德智体美劳全面开花”的

“人”系列
终于开启这个汉字中最重要的部件了。“人”这个字从甲骨文到小篆，几乎没怎么变（隶书楷书严格来说本字变得也不多），为一人侧面形象，左边是胳膊下面是腿（而非按照楷书理解的两条腿），不过只是背部到楷书越来越弯了，而作为构字成分，“人”在小篆写法几乎没什么变形，无非是背部曲折度存在差异，但是因为这个差异，导致在楷书之中产生了繁杂的变形体

第一变体：“人”
这个“人”在楷书中可以算最大限度地保留了小篆的形态，但是将小篆手和弯曲的背以及腿拉直成了一捺，呈现出两腿站立的形态，虽然这个隶变本身问题不算很大，但是因为“人”的出现害苦了另外一个与它无关的汉字“入”。“入”小篆作类似箭头符号，本义未知（可能是指导进入的含义），因为“人”占据了“入”本该隶变的字型，导致“入”只能以一种非常别扭的姿势变成楷书，把右边一笔画拉长，也导致“人”和“入”在楷书中经常被认错写错。

第二变体：“亻”
此形态主要出现在“人”作为左边和上部分构字结构之中，因为“人”右边一捺对于构成楷书来说不友好，所以演变成“亻”更好参与构字，如“何”左边和“千”的上部分均为“人”

第三变体：儿
此形态主要出现在汉字下部份，如“兄”或者“兒，简体字将这个字作为“兒”的简化标准，这里注意进行区分，改形态彻底把“人”的手和腿分开，算不算五马分尸？

第四变体：
这个结构出现在上部，往往为“人”接一横时候出现的变体，如“色”和“危”上部分，所以俗话说“色字头上一把刀”是错误的，“色”由“人”和“卩（跪坐人形）”，为一人驮着一人样，和“刀”完全没有关系，这也是楷书结构混乱给人造成的误解。

第五变体：亽
该字出现在右上角，即“監”和“覽”右上，“監”由“臣（竖写的“目”）”，“人”和“皿”构成，为一人往下查看器物，金文到小篆“人”身体缩小挤在右上角，隶书演变为一撇一横加一点的写法。而“覽”形“監”声，没什么好说的，为了美观把“皿”缩写成“罒”。

第七变体：
此字出现在“北”左边，“北”由两个相背的“人”组成，由甲骨文到小篆字型从未更改，左边为“人”右边为“匕”，为“背”初文，后假借作为“north”含义，隶书以后，“北”左边的“人”讹变为两横一竖，而右“匕”脱离人形，看不出轴对称关系了。

第八变体：
此变体出现在“丘”字，“丘”甲骨文两个小山丘对望，金文中开始讹变，到小篆彻底讹变为两人想背站加一横（即“北”加一横），隶变再次讹变为今“丘”字型，彻底和小山丘的象形说拜拜！可以说从古至今不论楷篆，这字命运多舛。（笑）

“大”：
作为“人”兄弟字型，“大”自然也是表示人的形状，所不同的是，“大”本身为一个站立的成年人象形，有头有手有双腿，是“人”的庞大完整版，表达更加完整的人概念，所以“大”在现代汉语里面表示成年的大的，也就是big的含义，但是作为构字部件来说，他依然和“人”有着非常紧密的关系。“大”字型依然从甲骨到小篆没怎么变，但是小篆中存在头和区分分离的趋势，这个趋势在隶书之后被彻底“发扬”

第一变体：“大”
“大”的写法几乎完全继承小篆，头部躯干保留完整，也能看出人的形状，可以说是最理想的隶变体了，这个没什么好指责的地方，所以不对其过多讲解