翡翠东坡夜游赤壁插屏。插屏这种装饰物也是明清特别常见的器物。这件翡翠利用自身的颜色纹理，用金丝雕琢出东坡夜游赤壁的图画来，实在巧妙，巧夺天工，这也是这件插屏价值不菲的原因，翡翠的价值本身没那么高，但是人文的理念放进去就不一样了。

说到这插屏想起了偶家的一个东西，估计就是来源这个的。

佛手型玉花插。清代。这种佛手装饰看上去有很多手，手又是指，指通子，意思是多子多福的寓意。

金蝉玉叶。这是南博的镇馆之宝之一，这是和台北故宫博物院那个翡翠大白菜齐名的玉器，不过我一直没见过她的真身，这也是很遗憾的事情。。。

绾发玉冠，宋代。

连珠形玉镯

龙形玉璜，西汉中期。玉璜也是礼器之一，专门用来祭祀的。与玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等，被《周礼》一书称为是“六器礼天地四方”的玉礼器。在良渚文化中，玉璜是一种礼仪性的挂饰。每当进行宗教礼仪活动时，巫师就戴上它，它经常与玉管、玉串组合成一串精美的挂饰，显示出巫师神秘的身份

玉饰，良渚文化早期

玉人，东汉时期。卧槽，简直无法直视啊→ →

子冈款玉簪。

龙形玉佩，西汉后期。

玉四足式炉，清代。

北宋钧窑月白釉紫斑碗，故宫博物院藏。用个瓷器收尾，不要介意→ →发图都要发三次才能传上来，太桑心了。。。

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【2003年被国务院确定为不可出国展出的国宝 】

新石器时代鹳鱼石斧图彩陶缸
此彩绘陶缸外表呈红色，作直壁平底圆筒状。陶缸外壁有彩绘一幅。画面左侧为一只站立的白鹳，通身洁白，圆眼、长嘴、昂首挺立。鹳嘴上衔着一条大鱼，也全身涂白，并用黑线条清晰描绘出鱼身的轮廓。画面右侧竖立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有编织物缠绕并刻划符号等。白鹳的眼睛很大，目光炯炯有神，鹳身微微后仰，头颈高扬。鱼眼则画得很小，身体僵直，鱼鳍低垂，毫无挣扎反抗之势，与白鹳在神态上形成强烈的反差。

新石器时代陶鹰鼎陶鹰鼎是仰韶文化陶器，出土于陕西省华县太平庄。是中华人民共和国禁止出国（境）展览文物之一，现藏中国国家博物馆。

河姆渡出土“朱漆碗”
新石器时代。食器，口径10.6×9.2、高5.7、底径7.6×7.2厘米。1977年河姆渡遗址T231出土。木质、敛口，呈椭圆瓜棱形，圈足略外撇。外壁均有一层朱红色涂料（剥落较甚），微有光泽。经化学方法和光谱分析鉴定为生漆。朱漆碗的发现，说明至少在六、七千年之前，我们的先民已将天然漆用于装饰生活器具的表面。1977年河姆渡遗址T231出土。现藏于：浙江省博物馆。

利　簋
西周早期。为武王时期有司（官名）利所作的祭器，1976年出土于陕西临潼，是已发现的时代最早的西周青铜器。高28厘米，口径22厘米。圆形，侈口，鼓腹 ，双兽耳垂珥，圈足下附有方座，造型庄重稳定。以云雷纹为地，腹及方座饰兽面纹，圈足饰夔纹，兽面巨睛凝视，森严可怖。腹内底部铸有铭文4行32字 ， 述及武王伐纣在甲子日晨，并逢岁（木）星当空，与《尚书 武成》、《淮南子 　兵略训》等古代文献所记相合，具有重要的史料价值。现藏于：中国历史博物馆。

亦称：司母戊大方鼎。商后期（约公元前十四世纪--公元前十一世纪）。高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有饰纹。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。鼎腹内壁铸有铭文"司母戊"。据考证，司母戊鼎应是商王室重器。其造型、纹饰、工艺均达到极高水平，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 1939年河南省安阳市武官村出土。商代后期王室青铜祭器，一说为商王文丁为其母而作；另一说为商王且庚、且甲为其母而作。此鼎型制雄伟，是中国目前已发现的最大、最重的古代青铜器,有“青铜之冠”之称。现藏于：中国历史博物馆。