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0000000000慎德堂位于圆明园后湖“九洲清晏”岛上西间，道光十一年（1831）落成，为道光皇帝的书房及寝宫，道光三十年，皇帝亦驾崩于此。九洲清晏为圆明园中最早的建筑群之一，取名寓意“九洲大地，河清海晏，天下升平，江山永固”。 道光生性节俭，毕生励精图治，曾穿补丁朝服上殿，“慎德”二字，实至名归。道光二十年后，道光更长居于慎德堂，作为起居、办公之所，是故需大量日用瓷及陈列瓷，作为私人用瓷；御用堂名瓷器，清代亦有先例可援0000从传世品和出土实物看，明代御窑瓷器上署帝王年号款以永乐朝（1403～1424年）为最早。虽然早在洪武二年（1369年）朝廷即在景德镇珠山设陶厂（建文四年更名为“御器厂”，清代更名“御窑厂”）专门烧造宫廷用瓷，但迄今为止，尚未发现署正规年款的洪武朝御窑瓷器。永乐朝虽开明代御窑瓷器署帝王“年号款”之先河，此后更成为定例，历朝官窑皆写年款。 但永乐朝御窑瓷器中的绝大多数并不署年款，少数带年款者其款字内容仅见有“永乐年制共 4 张00近日，广庆祥2024秋拍正式收槌， 总成交额2423.9万元，成交率高达92%。 其中，祥临专场两件封面拍品之一清道光柠檬黄地洋彩三阳开泰膳碗，更是以 64.4万 元人民币高价成交，摘得秋拍桂冠。而另一只清道光胭脂红地洋彩五谷丰登膳碗亦在现场激烈竞标，最终以 63.25万 元人民币高价成交。 此外，一套清乾隆御制黄地洋彩缠枝宝相花花盆奁，异常华丽精致，此式盆奁，品相完好且成套组成者，传世至今十分罕见。该品最后以 51.75万 元人民币成交。 广共 7 张000000000广东省广庆祥拍卖有限公司是经国家文物部门及商务部门许可的拍卖及文物拍卖企业，成立至今已开放线上多平台拍卖业务及传统线下拍卖业务，致力于为广大藏友提供最值得信赖、高性价比、快速流通的拍卖交易平台。我们将通过多年的一线市场运营资源、专业能力、行业经验为藏友购藏，藏家、行家出货保驾护航。 广庆祥2024秋季拍卖会征集活动即将截止！我们诚挚的邀请各位藏友鼎力襄助，积极参与，踊跃送拍，与我们一起共绘秋色。此次征集0处暑，是二十四节气之第十四个节气，也是秋季的第二个节气。时至处暑，已到了高温酷热天气“三暑”之“末暑”。“处”的本义是“止息”、“停留”的意思。《说文解字》曰：“处，止也。”“处暑”表示酷热难熬的天气到了尾声，暑气开始消退。 农谚云：“处暑满地黄，家家修廪仓。”“处暑高粱遍地红。”“处暑三日割黄谷。”处暑以后，昼夜温差逐渐增大，庄稼成熟很快，秋收的序幕徐徐拉开，收获的讯息随着秋风在田野里传递，丰收0广庆祥拍卖丨艺术品鉴赏私享会圆满成功 2024年8月12日下午，正值“2024深圳艺术品联拍活动”在深圳市福田区彩田路温德姆至尊酒店开拍之际，深圳市拍卖业协会联合建设银行深圳上步支行私人银行中心共同举办艺术品鉴赏会。 本次品鉴会上，广东省广庆祥拍卖有限公司副总经理孙夕惟女士分享了自己关于艺术品收藏与投资的心得体会。各大藏家也在此深入交流艺术观点和收藏心得，享受一场沉浸流动的艺术盛宴。共 7 张0提起浅绛彩瓷，藏友们大都会想到高峰时期的“珠山八友”，而少之其开篇“四御笔”。 “浅绛”是中国画的术语，就是用淡墨勾勒，水墨皴擦，敷以赭石为主色的淡彩，这是元代黄公望最擅长的一种画法，画面素雅青淡，明快透澈。“浅绛彩瓷”则是清末时景德镇的一种创新，将这种画法移花接木到瓷器上，用低温650至700℃ 烧成的一种独特的低温淡彩瓷器。并把中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，共 4 张00立秋，是“二十四节气”之第十三个节气，也是秋季的起始。“立”，是开始之意；“秋”，意为禾谷成熟。整个自然界的变化是循序渐进的过程，立秋是阳气渐收、阴气渐长，由阳盛逐渐转变为阴盛的转折。在自然界，万物开始从繁茂成长趋向成熟。 清代《津门杂记·岁时风俗》记载：“立秋之时食瓜，曰咬秋，可免腹泻。”人们会在立秋之日分享瓜果，清除暑气、避免痢疾。古人也常以“瓜”为原型进行艺术创作。 造物中最常见的，就是瓜棱造共 5 张00清朝能够以姓氏命名官窑瓷器的督陶官，都是在中国陶瓷史上起到过重要作用的，比如雍正时期的督陶官年希尧，就是其中的一位。年希尧在官场上并没有什么追求，但对于艺术、医药甚至是绘画极其精通，而且也非常喜欢钻研，他先后担任过工部侍郎、内务府总管等职。 年希尧所在时期景德镇御窑烧制出来的作品统一叫年窑。在蓝浦所撰写的《景德镇陶录》中对年窑有着极高的评价：“雍正年年窑，厂器也，督理淮安板闸关，年希尧管镇厂窑务，共 8 张0“壮罐”创烧于明朝永乐年间，器物制作规整，风格浑厚饱满，给人以古朴沉稳之感，清初创烧的“将军罐”的原型和灵感也源于此。关于它的名称由来，一说因其器型粗壮，型若戴头盔的壮士，故称“壮罐”，一说因其口与足直径相当、腹体上下一致、粗壮呈筒形，在清宫档案里记载为“撞罐”。 “壮罐”器型源于中西亚地区的金属器皿，明代壮罐多青花，纹饰基本上以锦地纹、花卉纹、缠枝莲纹等为主，繁缛细腻，与元、明时期瓷仿中亚伊斯兰共 7 张0乾隆一生作诗文四万余首，著有《御制诗初集》、《二集》、《三集》、《四集》、《五集》、《余集》及《乐善堂全集》，平均每天便成诗二首，还不包括每日的案牍批阅奏章。写作之多、之勤，不得不令人衷心佩服。 御制诗瓷器，是乾隆一朝独树一帜的瓷品。目前北京故宫藏大约有三百件乾隆御制诗瓷，其中大致分为两类，一类为在宫藏的定、汝、官、钧等古瓷上旨令宫廷匠师镌刻作好的咏瓷诗其中。 例如这件藏于北京故宫博物院的北宋定窑白0000清康熙年间，粉彩就己经开始在皇宫内烧制，后人把粉彩也称为软彩，是在陶瓷最初的上色基础上，用国画技法绘画，采取低温釉上彩的方法，和中国画中的没骨画法有些相似。 在“粉彩”烧制成功之前，中国瓷器工匠们烧制的瓷器都是单线平涂，图案没有立体感，但是工匠们发现，当掺入一种叫作“玻璃白”的白色粉料后，这彩瓷的画貌就开始变得非常生动细腻，形象逼真。制作的时候，在烧好的素瓷上先用玻璃白打底。这种玻璃白可以和其他材共 8 张0在清朝末年，国家处于一片低迷时期，慈禧太后却依然耗费了大量的金银钱财为自己的儿子同治举办了一场盛大的婚礼，这场婚礼共花费1100万两白银，单瓷器一项就花费了13万两白银，其中有一部分挪用自军队的军饷。 同治七年（1868年）三月，在太平天国攻占景德镇十年后，刚刚恢复生产的景德镇御窑就接到一个紧急任务：为十二岁的同治皇帝烧制大婚瓷器。 为了烧制同治皇帝的大婚瓷器，景福只能下令停烧其他御用瓷。这套在同治皇帝大婚、太和共 9 张0清末光绪年间（1875 ~1908年），粉彩衍生出一个系列的新产品，现今也被收藏在故宫博物院里，这批瓷器叫作大雅斋，同时也还有“天地一家春”的椭圆形篆书章。这个大雅斋的主人就是统治中国长达47年之久的慈禧。 大雅斋在哪里呢？事实上，“大雅斋”是咸丰皇帝曾经写过的匾额，共有两块，分别挂在紫禁城的“平安室”和圆明园的“天地一家春”殿内。慈禧当年随咸丰皇帝在圆明园居住时，就住天地一家春殿。平安室也就是养心殿西耳房殿——共 4 张0大暑，是二十四节气中的第十二个节气，也是夏季最后一个节气。“暑”是炎热的意思，大暑，指炎热之极。大暑相对小暑，更加炎热，是一年中阳光最猛烈、最炎热的节气，“湿热交蒸”在此时到达顶点。 随着盛夏的到来，高温天气令许多人叫苦不迭，紧紧“抱着”空调、风扇不松手。而在古代，没有奢侈的“避暑行宫”，遇到这样炎热的天气，人们是如何避暑的呢？这就不得不提到古人的“消暑神器”：瓷枕。 有人会感到好奇，瓷枕方正坚硬，共 4 张0明朝天启四年，也就是1624年，荷兰人入侵中国台湾。1661年，明朝的延平郡王郑成功横渡台湾海峡收复台湾。明朝灭亡后，郑成功一直坚持反清复明。清朝廷和郑成功以及他的儿子郑经先后谈判了十二次，但是都以失败告终。为了解决台湾问题，康熙皇帝开始对台湾一带实行非常严厉的迁界和海禁。但是严厉的海禁也使中国的海上贸易遭到了致命的打击。此时欧洲的克拉克瓷需求庞大，东印度公司失去了中国这条生产线，只能重新寻找新的合作伙伴，0高温铜红釉非常难烧，它的着色剂是铜，必须要在1300摄氏度以上的高温之下才能烧制出来，而铜是一种特别活跃的元素，在不同窑温下，呈色也不同。 明初，喜欢红色的朱元璋倾向烧制红色釉，但是当时的红色釉总有看差强人意的地方，颜色发灰发白，明朝后期能够烧出红色釉还得益于当年郑和下西洋带回来的染料，这样才使得景德镇的红釉得以发扬光大，烧制成犹如宝石一般颜色的红色釉。但后来由于长年战乱，红釉瓷器烧造就逐渐衰落了。 康熙0在北京的故宫博物院或者明十三陵，偶尔能看到青花大龙缸，这种缸非常难得，是嘉靖年间景德镇烧制的精品。因为大龙缸的器型非常巨大，制作技术复杂，所以就造成了烧制的难度，烧窑的人当时有十窑九不成的说法。青花大龙缸是皇家的专用品，作用主要有两个：一是作为明器，陪葬到皇帝的陵墓，作长明灯使用；二是放置在宫中盛水防火的。但是这种在今天看起来很普通的大缸，到明万历年问，已经烧不出来了。 大龙缸为什么那么难烧呢？现0据说，因为成化皇帝朱见深很喜欢北宋书画家王凝绘制的《子母鸡图》。再加上朱见深登上皇位的第一年（1465年）正好是鸡年，鸡也是“吉”字的谐音。成化皇帝想烧制一款鸡缸杯。他的创意很快就传到了景德镇，窑工们思来想去，为了能够达到杯子和《子母图》画面的相似，唯有用斗彩来烧制。斗彩，人们从宣德时期就开始烧制，数量非常少，可以说是窑工们的试验品，而到了成化年间，斗彩就成为一种主流。 制作斗彩需要先在1300度的高温下预烧0小暑，是二十四节气之第十一个节气，干支历午月的结束以及未月的起始。“倏忽温风至，因循小暑来。风动荷生香，心静自然凉。”小暑至，赏荷正当时，夏天正是荷花盛开的季节。荷花，即莲花，是一种多年生草本植物。古代又称芙蕖、芙蓉，《尔雅·释草》：“荷，芙蕖……其华菡萏，其实莲，其根藕。”千百年来，莲以它美丽的花形、芬芳的气质、不染纤尘的高洁品德深受世人的喜爱。 北魏 青釉仰覆莲花尊（故宫博物院藏） 莲花作为瓷器纹000成化（1465~1487年）是明宪宗朱见深的年号，这个时期的青花瓷全面恢复正常生产，并且摆脱掉了宣德青花的大气厚重，全部生产玲珑小巧的器皿，所以后人这样评价成化青花说“成化无大器”。著名的陶瓷收藏家孙瀛洲先生撰写过很多关于明陶瓷的书籍和文章，他将成化年间的瓷器六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。 明成化 青共 4 张
