继续往前走有台阶可以上去到大佛的侧面拍照，因为角度好，有不少游客在排队留影，儿子俩也过去排队拍照。

第20窟是云冈石窟最具代表性的旷世佳作，将拓跋鲜卑的剽悍与强大、粗犷与豪放、宽宏与睿智的民族精神表现的淋漓尽致、出神入化，给人以心灵的震撼。

魏孝文帝太和19年（494年），孝文帝迁都洛阳，云冈皇家工程宣告结束，西部山崖成为民间造像的乐土。云冈西部中小石窟群从第二十一窟开始，向西延伸约240米，分布着近百个大大小小的洞窟。其主要洞窟25座，占到云冈主要洞窟的一半以上。这一窟群虽然数量较大，但多数洞窟规模狭小，布局多样，洞窟形制也有差异。明显不同于云冈早中期整齐划一的皇家石窟。

云冈晚期石窟数量庞大，但洞窟规模较小，且以平顶方形窟为主。在继承早中期皇家洞窟形制的基础上，因地制宜地进行调整与创新。云冈晚期不少洞窟的拱形窟门两侧，雕刻有立姿护法神像；有的门额券面上雕刻为叶片向上、象征火焰的单列忍冬纹；在云冈多数洞窟采用上开明窗、下辟窟门的基础上，晚期洞窟又出现了一门二窗或一门五窗的形式；晚期洞窟出现多样的窟顶平棊。云冈晚期洞窟雕刻艺术的多样性、世俗化倾向明显，人物形象变得愈来愈消瘦，衣服下部的皱褶越来越重叠，成为中华佛教“秀骨清像”风格的诞生之地。事实上，云冈中期洞窟的造像就开始发生变化，佛像不仅穿上了汉族服装，而且人物的面容、体型也逐渐向清秀型转化。

第39窟，又称塔庙窟，圆拱形窟门，楣内饰忍冬纹，窟门上方两明窗，窟内四壁雕刻千佛。中央置五级方塔，高6米，每层四面開龛各龛间雕出有收分的方柱，柱上雕枋，各层均出密檐瓦垄，檐下施一斗三升与人字形拱，方形塔基，该塔柱建筑构件雕刻准确，保存完整，是研究中国早期佛塔的重要资料。39窟为云冈晚期规模最大的洞窟。窟顶平棊格间分别雕刻手托日月的阿修罗天、团莲与蛟龙。

到这里石窟群基本看完了，带着小孩只能走马观花的参观了一下，好在他还挺配合的，没有闹。现在是下午1点多一点，参观了一个半小时。

离开石窟群，我们前往游览车上车点，路过云冈博物馆，这里很冷清，不知开放没有，我们也无心去参观，只是从旁边经过。
云冈石窟博物馆是由建筑师程大鹏主持设计的大同云冈石窟博物馆，建筑面积2000平方米，位于大同市云冈石窟景区内西侧，风貌保护区范围内，是整个云冈石窟景区改造的子项之一，云冈石窟博物馆，包含一个陈列馆、一个多功能的演艺中心（原古城遗址上复原）博物馆以宽4米，跨度40米为一个单元的拱形交错排列而成。

不久就上了景区游览车，往景区大门口驶去，回程比来时距离长一些，但也是很快就到了，不出意外的出口也与国内其它景区一样，需要经过一条买纪念品的长街，孙儿看上了一个与物美超市同款的微型购物手推车，不贵才10元，掏钱给他买下，然后他爱不释手的拿着。

1点半离开云冈石窟景区，到停车场取车，然后前往18公里外的大同古城，我们的酒店订在古城内，方便逛街吃饭。半个小时后从大同古城北城墙的武定西门进入古城。

接着经过魁星楼。

两点半到达了我们预订的酒店，古城内的高渡精品酒店(大同古城华严寺店)。酒店位于大同古城武定街，与代王府一路相望，与鼓楼、四牌楼相邻，处古城之央，周边有九龙壁、法华寺、华严寺、鼓楼东街等景区浑然一体，区域拥有浓厚悠久的历史人文文化氛围。

进入酒店孙儿就被大厅里的金鱼池吸引住了，趁着他爸妈去前台办入住手续的空闲在池边观赏金鱼。

酒店的环境不错，看上去比较高档。

拿到房卡上楼，我们订的是两件大床房，窗外马路对面可以看到一片宫殿建筑，查了一下才知道那是代王府。

房间设施齐全，干净舒适。