南壁窟门与明窗间雕列龛两排，上排为八个圆拱龛，下排为八个盝形帷幕龛，龛内均置坐佛，齐整有序、威严肃穆。南壁上层东西两侧，各雕有高浮雕大象驮负须弥座五层瓦顶出檐佛塔，设计精巧、呼之欲出，是云冈石窟佛塔雕刻的精品，也是中国传统建筑艺术与印度佛教艺术相结合的典范。

西壁第五层北侧圆拱龛内，是一尊交脚著菩萨装的佛像，左手抚膝，作降魔印，右手伸展于右胸，作无畏印。佛像肉髻高耸，面相饱满方圆，身姿挺拔，上身交叉帔帛之两侧上翘于双臂，下身系长裙，跣脚坐狮子座上。菩萨装佛像，在云冈仅此一例，这是北魏当年盛行的弥勒信仰在云冈石窟中的一种新表现。

窟门拱两壁护法力士的上层，雕有禅定状二佛。二佛结跏趺坐于枝叶繁茂的无忧树下，凸显对称、肃穆之美。

窟内现存造像龛150多个，造像2300余尊，姿态各异。在阁楼东侧第二层的角落里，有一尊极其俊逸的佛造像，被称为云冈最美佛像，其高肉髻，眉眼细长，鼻梁高直，嘴角上翘，双耳垂肩，线条简洁流畅，清秀典雅。

第5窟又称大佛洞，开凿于北魏孝文帝太和年间(公元470—494年），是云冈石窟中期开凿的一个比较成熟的洞窟。该洞窟属皇家投资开凿，整体洞窟平面呈椭圆形，顶部为穹隆顶，窟的四壁满雕佛龛、佛像，现存大小造像共2300余尊，雕饰精美，为云冈石窟保存较好的洞窟之一。

两佛坐在一起的龛源于《法华经》中的“多宝佛在宝塔中分半座使释迦佛坐谓之二佛并坐”这一句，创立出一个新的造像流派。

身穿“褒衣博带”式佛衣的佛像。“褒衣博带”式佛衣的特点是衣服宽大，领口呈“V”形敞开至胸，内著“僧祗支”并缀有缚带，胸前打结后自然下垂，衣襟为“左衽”，即从右面掩向左面。外披宽大的袈裟，两角在右手臂内侧会合，右手臂平举，袈裟皱褶边呈“V”字形下垂，与衣服一起形成“下摆”，并向两侧大幅度散开，使佛像整体呈“A”字形状。

出了第五窟，看见对面有一片古建筑，这就是石佛古寺，位于云冈石窟第5、6窟前，是一处清幽的古寺院。这里遗存着山门、天王殿、厢房、石狮及钟鼓楼等建筑，每一处都透露出古朴典雅的气息。靠近游览道的房屋作为了茶舍、冷饮、文创、伴手礼的店铺。

给孙儿买了一个文创雪糕。

小店侧墙上有一幅八仙过海的石雕壁画。

第六窟现在没开放，主要原因是进行保护调查和日常养护工作，自2023年11月28日起，第六窟因保护调查和图像采集工作被封闭，一直到2024年12月16日才恢复开放，可惜这次无法欣赏。
第6窟是云冈石窟中规模最大、设计最完整、内容最丰富、雕刻最精细、最为富丽堂皇的洞窟，也是保存状态最好的洞窟之一。据初步统计，该窟现存各类佛教造像2900余尊，装饰图案穿插其中，芸芸众相、各尽风貌，堪称云冈“第一伟窟”。

休息片刻我们继续欣赏石窟群，第7与第8窟为一组双窟，位于云冈石窟群中部，是继早期昙曜五窟之后开凿的洞窟。窟外建有上下三层，面阔三间的窟檐，该窟檐是1993年按照原有清代阁楼样式重新修建的。

第7窟前室北壁上开明窗，下凿窟门，壁面风化严重，但其窗门外侧残留的多层造像与印度阿旃陀的大拱门洞窟外壁雕刻十分相似。第7窟前室东壁上部均分层分栏雕刻佛本生故事画面。后室北壁造像分为上下两层大龛，下层龛内为二佛并坐。上层龛内中央主像为交脚弥勒菩萨，两侧为倚坐佛像。

明窗与拱门雕刻尤为精彩。明窗为拱顶，拱壁外侧风化，内侧上边楞为弧形翻转的两条蛟龙，龙首下，两侧各有一尊立式菩萨，站在束帛座上。拱壁两侧，下为山峦，拔地而起的是沧桑而婀娜生长的大树，树荫下各端坐一位坐禅比丘形象。窟门拱顶正中雕一朵团莲，四周飞天起舞。内侧上拱边框为连续排列的忍冬叶，周围雕伎乐天人。

拱内侧壁分为上下层，下层为天王门神，逆发胡人形象，手持金刚杵或三叉戟。上层雕出多头多臂神像，东壁雕三头四臂，西壁雕三头六臂。