第12名：杰克·尼科尔森《特殊任务》
评语：尼科尔森在片中饰演一名海军士兵，将一个倒霉的小grunt(兰迪•奎德[Randy Quaid]饰)送进监狱，在此之前，尼科尔森展示了他一生的经历，尽管这一表演为他赢得了奥斯卡提名，但年轻影迷对这个角色可能并不熟悉。然而，这位演员令人震惊的转变可以作为他以后所有大流氓的模板;那种无所不能的玩世不恭、叛逆、危险与欢乐的煽情混合、冷酷的怒视和疯狂的笑容——所有这些都充分发挥了作用。除了尼科尔森，还有谁能扮演一个反权威的海军英雄呢?”

第11名：丹尼尔·戴·刘易斯《我的左脚》
评语：戴-刘易斯不仅在技巧上准确地刻画了一个患有脑瘫的作家，而且展现了一个复杂、精力充沛、才华横溢的男人被困在一个他无法控制的身体里。他将身体的急剧恶化与精神敏捷的喧闹表演混在一起，没有用力拨动我们的心弦，这使得他对残疾人的刻画远比那些典型的虔诚表现更感人。为了做准备，他住在轮椅上，笨拙地往下倒，折断了两根肋骨。在片场，他拒绝脱离自己的个性，即使是在他的经纪人来访时，他的经纪人也很沮丧地离开了。”

第10名：罗伯特·德尼罗《愤怒的公牛》
评语：形容一个演员“栖居”于一个角色中，这是老生常谈的，但没有其他方式来描述如此程度的沉浸感。无论他是凶猛强壮的拳击手，还是臃肿臃肿的娱乐明星，德尼罗都是拉莫塔——一个纯粹依靠动物本能和狡诈行事的人，在与人交往时，他的每一个反应都是直率而发自内心的。当然，德尼罗是个演员，所以克拉夫特创造了这个野兽。但无论他是在拳击场上跟踪对手，还是用他那怀疑的、锐利的眼睛盯着某人，通常是作为攻击对方的前奏—他看起来都不是假装的。

第9名：吉恩·怀尔德《新科学怪人》
评语：没有哪个喜剧演员能与怀尔德的狂躁程度相媲美。导演梅尔·布鲁克斯(Mel Brooks)和荒谬派恐怖恶搞片《新弗兰肯斯坦》(Young Frankenstein)展示了他在同一疯狂时刻从孩子气转变为成熟的高超技巧。可怜的，命中注定的弗兰肯斯坦博士(“那是…“Fronk-en-steen”)，怀尔德是人和材料的完美结合，用各种风格演绎了一系列富有灵感的小片段:一丝不苟的闹剧、疯狂的疯狂、眨眼时你就会错过的面无表情，还有一种激怒的愤怒，这种独特的愤怒可能会被注册为商标。这是一场近乎宇宙的喜剧表演。你得把手术刀卡在大腿上才能忍住笑。”

第8名：詹姆斯·史都华《生活多美好》
评语：“这是斯图尔特第二次世界大战结束后的第一个角色，这个好人变得非常伟大。我们目睹了一个人的梦想慢慢被蚕食，因为他的责任阻碍了他的抱负，直到这部圣诞经典影片绕了一个反乌托邦的路，进入了没有乔治·贝利的世界。在波特维尔的噩梦中，他狂乱的眼神中流露出绝望，然后在回家时大喊“圣诞快乐”时流露出喜悦，这是斯图尔特最出色、最持久的刻画——一个既真实又想成为的普通人。”

第7名：达斯汀·霍夫曼《午夜牛郎》
评语：在这部男性友谊颂歌的结尾，面对垂死的梦境，让我们落泪的不是拉索的最终命运，而是他所代表的:在一个深不可及的悲惨世界里，人性的坚忍。这一成就完全取决于霍夫曼那耷拉着的、肮脏的、颤抖着的肩膀。在他的特写镜头中，他看到又大又哑又漂亮的乔·巴克(乔·沃伊特饰)在镜子前昂首阔步，这简直令人震惊——一种既温柔又失落的痛苦表情。导演约翰·施莱辛格(John Schlesinger)需要一些证据来说服霍夫曼——当时他因出演《毕业生》(the Graduate)而出名——能够扮演一个患有结核病的街头骗子。但一只鞋里装着鹅卵石，他那汗流浃背、捏得紧紧的、像啮齿动物一样的面部表情，给我们描绘了一幅完全生活在边缘地带的令人心碎的生活肖像。”

第6名：詹姆斯·卡格尼《胜利之歌》
评语：卡格尼的动作毫不费力，从《伟大的老人》到饰演老人的小狗，再到炫目的歌舞，再回到《伟大的老人》，成为有史以来最精彩的传记片的火花塞。我们知道贾克纳范围从社区困难(公敌)浪漫的小丑(草莓金发)精神病暴徒(白色热),但在扬基歌花花公子他做这一切——他唱歌,舞蹈(难以言喻地,一个木偶没有字符串),买卖,放纵,,让我们哭,一遍又一遍。即使是现在，他也让我们相信，美国拥有无限的可能性。”

第5名：贝蒂·戴维斯《彗星美人》
评语：戴维斯用白兰地加砒霜的鸡尾酒，描绘了一位年迈、受到威胁的剧院贵妇，这无疑是银幕上诙谐自嘲的开始和结束。她乐于扮演嫉妒、痛苦和需求等毫无吸引力的情感，而这个角色的名声与她自己并无二异。(原来的女主角戴维斯在拍摄时已经慢慢地40多岁了。)让这一切变得如此有趣?戴维斯的《玛戈》充满了音乐和激情，我们随时为她系好安全带。”

第4名：阿尔·帕西诺《热天午后》
评论：在片中，帕西诺饰演了一个为了给男友做变性手术-而偷钱的笨拙银行抢劫犯，他把一个只有母亲才会爱的人变成了观众也会爱的人。导演西德尼·卢米特希望演员扮演桑尼的角色尽可能地接近他自己，这样可能会很怪异的事情看起来就不会那么离谱了——而帕西诺，时而温柔时而恐怖，时而昂首挺立，时而紧张无能，依然立足于这个真实的故事。在桑尼即兴表演的场景中，他打电话给他的妻子们，和他们交谈，帕西诺是如此质朴和疲惫，以至于你觉得应该有人告诉他这只是一部电影。”

第3名：梅丽尔·斯特里普《苏菲的抉择》
评语：斯特里普将大屠杀的恐怖和幸存者负罪感的折磨展现在观众面前，(用英语、波兰语和德语)表演层次非常细腻，口音也非常细腻，这超出了她的技巧。她在奥斯威辛集中营的狱友，在一段反复无常的爱情和美国的承诺中，从疾病变成了重生的希望。但这是一个不可能实现的梦想，而斯特里普用她那极度痛苦的深度，用她抽搐的脸和脆弱的触觉，来表明索菲永远无法摆脱她的过去。”

第2名：马龙·白兰度《码头风云》
评语：导演埃利亚·卡赞这样描述特里·马洛伊:“这个愚蠢、天真的孩子做了可怕的事情，想要得到救赎。”不管角色塑造对卡赞的个人影响有多大，白兰度都让这个和蔼可亲的年轻彪悍的圣战变得更加深刻。在最后一次码头血淋淋的跌倒中，马洛伊从一个初出茅庐的小卒变成了一个克制的反传统者，这一转变之所以具有重大意义，是因为他赋予了这个角色许多阴影:时而调皮、时而渴望、时而挑衅、时而困惑、时而愤怒，马洛伊是白兰度职业生涯中最成熟、演技最精湛的角色。我们在传说中的出租车那一幕中看到了马洛伊的每一个细微差别，当时他的哥哥查理拼命地拿枪指着他。白兰度悲伤地轻轻地推开它，喃喃地说:“查理，查理……这不是他。这是你。”在银幕上的表演将会完全不同。”

第1名：彼得·奥图《阿拉伯的劳伦斯》
（评语提示有敏感词）

全部更新完，撒花被吞的楼后续会补

第一名被吞了吧