前排

第91名：简·方达《柳巷芳草》
评语：布里·丹尼尔斯不是典型的黄金心肠的妓女。方达在她第一次获得奥斯卡奖的表演中，把她变成了一个公开的情感伤口。起初，这位女演员不确定她是否应该扮演这个角色。在与真实的皮条客和妓女厮混了一个星期后，她说，“我从她们身上得到的强烈感觉是，她们的灵魂被碾碎了。”.......”当没有一个皮条客试图接她时，“这让我觉得我不适合这个角色。”相反，她选择把布里扮演成一个更亲近家庭的人:一个靠耍花招来赚外快的女演员，一个“灵魂还在某处闷烧”的人。为了排练，方达在布里的公寓里住了一个星期，很快她就发现自己在即兴表演一些奇怪的行为，比如舔猫勺。她说:“当你栖居于角色中时，事情就会发生。”另一个著名的时刻，布里一边看手表，一边假装很享受性爱，这是照本宣读的——但方达并不觉得这太夸张:“我只记得我自己做过的次数。”在与凶手对峙的高潮中，她一想到被虐待的女性就不知所措，泪流满面。她说:“这是一场意外而又震撼人心的演出，让每个人都大吃一惊，包括我自己。”

第90名：杰夫·布里吉斯《谋杀绿脚趾》
评语：“那个家伙，他的Duderino。不管你怎么称呼他，不可否认的是，他是一个喜剧天才，才让这个曾经激进而又全职的懒人呼吸到这种烟雾弥漫、排水沟里的生活。当两个暴徒误以为Jeffrey Lebowski是与他同名的更富有的人，弄脏了他最喜欢的地毯时，他陷入了一系列的不幸中。布里奇斯优雅地悠闲地漫步着，悠长的元音散发着冷饮的味道。在每一场戏的开始，布里奇斯都会问电影制作人科恩兄弟一个简单的问题:这家伙在来的路上烧了一个吗?他们会给出肯定的回答，然后他就揉眼睛，直到眼睛发红。”

第89名：巩俐《霸王别姬》
评语：一个扮演自我牺牲的妾，另一个扮演霸王，这两位京剧男演员之间的紧密关系被一个女人地操控所压倒，甚至几乎被摧毁。当然，她是个妓女。在剧中扮演妓女菊贤的巩俐是一位亚洲原始女权主义者，她对丈夫的同性恋“舞台兄弟”既鄙视又尊重，而且这种感觉是相互的。他们的性三角关系在中国现代史上延续了几十年，而龚平淡而令人吃惊的直率最好地表达了她的角色的实用主义和受挫的野心。文革期间，她的丈夫羞辱和背叛了她，在她生命的最后时刻，她对她的男性对手羞涩的微笑，比其他男演员的表演更能说明问题。

第88名：克里斯托弗·沃肯《猎鹿人》
评语：从接近结尾的那一刻开始:沃肯饰演的尼克在西贡被罗伯特·德尼罗饰演的迈克尔·渥伦斯基(Michael Vronsky)在一场可怕的俄罗斯轮盘赌前和他打了一架，他充满了倒霉、混乱的反抗，朝渥伦斯基的脸上吐了口唾沫。知道沃尔肯和导演迈克尔·西米诺从来没有警告过德尼罗，就知道沃尔肯是多么的专注。他向我们展示了在尼克这个瘦削、眼睛凹陷的幽灵的内心，青春的逝去。在他毫不留情的表演中，沃肯代表了整个国家对一场毁灭性战争的绝望。”

第87名：约翰·韦恩《日落狂沙》
评语：身穿约翰尼·瑞布(Johnny Reb)牌外套和布满灰尘的蓝色牛仔裤的前联盟军伊桑·爱德华兹(Ethan Edwards)就像约翰·韦恩(John Wayne)的许多角色一样:坚忍、粗犷、负责。韦恩是ur-Western英雄,到1956年,那么是什么让他在这里工作特别苦辞职他在寻找散发出的侄女被卡曼契和他钢铁般的耀眼的方式传授多深他不知道他自己是正义的好人,早在他弯腰科曼奇族首席是惰性的形式用剥皮刀。在这个充满仇恨、道德灰暗的西部，韦恩巧妙地展示了没有英雄，只有那个还活着蹒跚走向日落的人。”

第86名：罗伯特·沃克《火车怪客》
评语：沃克是大多数导演眼中最后一个反派角色;他扮演过很多美国军人，甚至包括约翰内斯·勃拉姆斯。但阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)——他在《惊魂记》(Psycho)中与安东尼·帕金斯(Anthony Perkins)采取了同样颠覆性的策略——知道他会把恶作剧、混乱和狂热完美地融合在一起。他掐死派对上的客人，用香烟把一个小孩的气球弄爆，华丽的布鲁诺被沃克身上注入了一种迷人的、暗示性的魅力，让我们几乎成为他邪恶行为的同谋。”

第85名：杰西卡·兰格《弗兰西斯》
评语：“站到公司高层是否倾向于把农民变成另一个愚蠢的小明星,或接受电击疗法的白大褂谁能说服农民她疯狂,兰格捕获女人的脆弱性应对自己的理智,同时保持一个棘手的独立的光环是难忘的。兰格的表演是对一个女性的深刻致敬，她的自由是对那些生活被压抑的人的威胁。”

第84名：安吉丽卡·休斯顿《致命赌局》
评语：休斯顿古怪地变成了一个上了年纪的骗子，这让我们感到紧张。当她故意用性感的步态昂首阔步穿过房间时，我们对她的角色的怀疑与我们对这位女演员的同情变得混淆了:休斯顿真的那么累吗?莉莉有必要这么努力吗?欺骗观众是每个演员的工作，而休斯顿让我们屏住呼吸，看着她像只可怜的动物一样在她垂死的儿子身上干呕(等等，她是不是想杀了他?)，然后，很快，在电梯里，冷静得像根黄瓜。”

第83名：希拉里·斯旺克《男孩不哭》
评语：在剧中，斯旺克饰演了一个现实生活中的内布拉斯加州女性，她决心像男人一样生活，但最终却以暴力、悲剧收场。斯旺克不仅要可信，还要平易近人。导演金伯利·皮尔斯说:“我们试镜了所有这些年轻的女演员，她们会打扮得很男性化，表现得很强悍，但他们没有让你进来。”还有一些女孩可以卖弄风情，表现出自己的欲望，但她们不像男孩。希拉里是唯一一个同时做到这两点的人。和她在一起，你会感受到布兰登作为布兰登的兴奋。这就是这部电影的核心和灵魂。”

第82名：乔治·C.斯科特《巴顿将军》
评语：他粗哑的声音、高贵的风度以及鹰的侧面，让斯科特对巴顿的形象感到惊讶，巴顿是一个兼具军事天才和自负的怪人的士兵。我们从血液中可以感受到，这个人是如何激励他的军队取得胜利的，但我们也为他的虚荣心感到不寒而栗，这种虚荣心导致他为了个人荣誉而无视命令。斯科特饰演的巴顿既是超人，又是脆弱而又幽默的人类。在标志性的开场场景中，斯科特从巴顿本人的名言中摘取了一段台词，为影片的惊险表演设定了标准——独自站着，滑稽而又令人肃然起敬。”

第81名：凯特·温斯莱特《美丽心灵的永恒阳光》
评语：导演米歇尔·冈瑞在为《永恒的阳光》彩排时没有台词，因为他想在镜头转动时保留一种自然的感觉。正如导演所希望的那样，温斯莱特的每一句对白都带着原始的冲动，就好像彩虹色头发的克莱门汀缺乏自我审查的能力。温丝莱特勇敢地与类型背道而驰，抛弃了她束身衣的英国玫瑰的形象，取而代之的是一个醉醺醺、口齿伶俐的波希米亚人，把她的前男友(金·凯瑞饰)从记忆中抹去。“她必须非常坚强，”冈德里说。“她的角色的颜色比报纸上吉姆的角色要大。”尽管克莱门汀有缺点和过失，但温斯莱特让我们从头到尾都陶醉其中。”

第79名：约翰尼·德普《加勒比海盗》
评语：主题公园不应该激发奥斯卡提名演员的表演，但是德普从来都不是一个循规蹈矩的人。他的杰克·斯派洛(Jack Sparrow)同样超然超然，是勇气和睫毛膏的惊人结合，将海盗重新定义为蒂莫西·利里(Timothy Leary)的信徒。受基思·理查德(Keith richards)启发的这次转变来得并不容易，戴普在牙齿上戴了一顶金色的帽子，这后来成为制片方高管们争论的焦点，他们认为这位演员做得太过火了。但他从不这样做:德普在边缘摇摆，不知怎么的，一直站着。”

第78名：三船敏郎《用心棒》
评语：这是三船与导演黑泽明(Akira Kurosawa)的第13次全面合作，片名意为“保镖”;他的Sanjuro是一个失业的武士，生活在一个充满犯罪和战争的小镇上，他以这个身份为两个敌对派系提供服务，恢复了公民道德，他自己也做得很好。在米fune的表演中，这既不是最复杂的心理，也不是最原始的情感，但他每一次深思熟虑的斜视都是完美的判断，每一次耸肩都是不可思议的滑稽，每一次挥剑都是完美的。这种典型的表演为伊斯特伍德在《一大把美元》中的角色提供了灵感，也因此为他塑造了一种冷酷无情、杀气十足的形象，数百名硬汉演员至今仍在努力做到这一点。”

第77名：摩根·弗里曼《花街传奇》
评语：弗里曼这个时而圆滑时而阴险的纽约皮条客，几乎抹掉了他作为电气公司轻松读者的所有记忆。事实上，波琳·凯尔在评论《街头聪明》的开头就想:“摩根·弗里曼是最伟大的美国演员吗?”当你看到他和克里斯托弗·里夫(Christopher Reeve)扮演的街头打手记者玩头牌游戏，用剪刀折磨凯西·贝克(Kathy Baker)扮演的妓女，问她想输掉哪只眼睛时，你总忍不住想大喊“好!”不断渗透的威胁,他对于细节的敏锐洞察力,看看他随便pinky-picks之前他的牙齿威胁帽里夫-弗里曼需要什么可能是一个可耻的老套的角色,不仅把他变成一个主演,但职业制造商。”