第38名：卡洛·朗白《你逃我也逃》
评语：我们会说，伦巴第是一个女人对史蒂夫·马丁(Steve Martin)的格言“喜剧不漂亮”的反驳，但说伦巴第漂亮会对她造成极大的伤害。她在剧中扮演一对华沙夫妇，他们的剧团正在策划一场事实上的对纳粹的抵抗。这部作品的优雅和人性至今仍能引起人们的共鸣，而正是伦巴第那迷人的角色让观众保持警觉。她是忠于她的自私的配偶，还是她会为了那个时髦的飞行员抛弃他?当世界末日来临，谁还有时间去浪漫呢?朗巴德用她清澈透明的笑声传达了一个睿智灵魂的深处，她为这些问题提供了令人难忘的答案。”

第36名：费·唐娜薇《唐人街》
评语：作为一个混乱的洛杉机·布罗德，这个职业生涯的定义角色唐纳薇几乎没有得到;她与简·方达(Jane Fonda)不相上下，但导演罗曼·波兰斯基(Roman Polanski)的第一选择胜出。片场的气氛非常紧张——联合主演杰克·尼科尔森(Jack Nicholson)称她为“可怕的唐纳薇”——但某种氛围创造了魔法。唐纳薇不仅赋予了她雷蒙·钱德勒(Raymond chandler)式的蛇毒女性特征，还赋予了她一种厌世的固执，这种固执推动了影片的发展。每次拍摄结束后，她都会给波兰斯基涂上眉毛、涂上丘比特蝴蝶结口红、脸上涂上粉，让她分心(在影片的最后，工作人员给了她一个巨大的Blistex容器的模型)。这种对细节的关注只会让完美无暇的人显得更不光彩:在1974年为《纽约时报》撰写的评论中，文森特·坎比(Vincent Canby)写道，唐纳薇是一个“太美了，既不真实也不善良的女人”。女儿或姐妹吗?你决定。”

第35名：菲利普·塞摩·霍夫曼《卡波特》
评语：霍夫曼消失在层层伪装之下，通过自己的声音、举止和言谈举止，成为了《冷血》(In Cold Blood)一书的作者。结果，这个被虚荣掩盖了的人自我厌恶的核心被暴露了出来。随着卡波特深入了解他人生活和死亡的肮脏真相，霍夫曼展现了这个人的小小愤怒和无声的折磨。令人信服的是，在杜鲁门牛虻角色的巅峰时期，霍夫曼也展现了他在与哈珀·李安静相处时的出色演技。而当杜鲁门进入紧张症绝望时，霍夫曼得到了同样程度的同情和蔑视。”

第34名：巴斯特·基顿《将军号》
评语：基顿的绰号是“伟大的石头脸”，但我们不应该混淆不喜欢微笑和缺乏表达能力。在这个公民War-set的故事一个年轻人想要做好事,他的两个爱——他的爱人和火车他工程师(这两个他必须拯救,,从洋基块),基顿,仍然屏幕最伟大的物理演员,让我们到他的角色的向往,恐慌,沮丧,忧郁,骄傲,和许多其他的情绪,同时坚定不移执行奇迹般的特技,成龙将毫无疑问承认嫉妒。

第33名：达斯汀·霍夫曼《窈窕淑男》
评语：霍夫曼和剧作家默里·斯基格尔(Murray Schisgal)创作了一部对一名演员生活的半自传式讽刺电影。霍夫曼说，这部电影“讲述了一个男人在成为女人后成为更好的男人的故事”。简单地说，这是一个演员的故事，他非常沮丧，他将变装从在广告中扮演一个西红柿，变成了一个中年的时髦人物，在一个肥皂剧中，他的室友(比尔·默里[Bill Murray]饰)称之为“一个疯狂的医院”。霍夫曼熟练地在两个角色之间转换，一个是嗓音洪亮、熟悉街头生活的纽约硬汉，另一个是声音清脆的钢木兰花，后者的《独行》是卓别林式的绝活。演员兼导演西德尼·波拉克从一开始就有着传奇般的战斗。“但(波拉克)有很好的品味，他想要真实的，”霍夫曼说。“我们达成了我所谓的免费协议，即如果我有了一个想法，我就会得到一个免费的。这种情况发生过很多次。例如，多萝西粗暴地开着一辆出租车，而一名男子试图篡夺这一场景就在电影中出现了。”《长镜头难拍》成为了电影界最受欢迎的浪漫喜剧之一——这在很大程度上要归功于霍夫曼在辛酸与欢乐之间精准地游走的表演。

镇楼有坞母吗?

第32名：奥黛丽·赫本《蒂芙尼的早餐》
评语：这是多么了不起的成就啊:赫本高贵的优雅、娇羞的天真和迷人的谈吐使应召女郎的生活成为了浪漫的梦想。虽然作家杜鲁门·卡波特认为他的朋友玛丽莲·梦露是这个角色的最佳人选，但赫本在这部电影中让丰满、轻浮、昂首阔绰的玛丽莲感到难以理解。她瘦削的身材和精致的容貌充分发挥了她们的优势，她的温柔永远不会被混淆为天真，因为她在乐观主义者和机会主义者之间走着不可思议的微妙路线。《欲望都市》(Sex and The City)中的女士们，以及任何想要戴上头饰的女孩(你知道，只是为了看看它看起来怎么样)，都应该归功于奥黛丽。”

第31名：杰米·福克斯《雷》
评语：“这位r&b传奇人物和在泰勒·海克福德这部伤感传记片中扮演他的演员之间有什么区别?”当我们见证雷·查尔斯从一只知更鸟变成一只富有艺术感的歌者，成为流行音乐界最独特的声音之一时，在福克斯很难不看到类似的过程。《生动的色彩》的演员远远超越了模仿，捕捉到了他摇摆的步态和乡村风格，以及他的敏感和精神上的混乱，正是这些定义了他的生活和音乐。

第30名：詹姆斯·斯图尔特《迷魂记》
评语：在弗兰克·卡普拉(Frank Capra)充满理想主义的影片中，作为真诚善良的美国人，斯图尔特正确地赢得了观众的心(见第8条)。但是约翰·“斯科蒂”·弗格森这个角色并没有像斯图尔特之前的角色那样“天哪，真糟糕”。在他的爱人玛德琳(金·诺瓦克饰)死后，斯考蒂打扮成一个叫朱迪(也由诺瓦克饰)的女人，和她的形象一模一样。通过最微妙的抿紧嘴巴，皱起前额，坚定的凝视，斯图尔特把自己从一个国家的正派偶像变成了一个痴迷的恋物癖者。当朱迪把她新染过的头发梳到马德琳标志性的头巾上时，斯科蒂含泪看着她，就像她刚刚脱下裙子一样。噢，胡说，吉米，你把我们吓坏了!”

第29名：彼得·塞勒斯《富贵逼人来》
评语：在他充满经典、夸张的喜剧角色的职业生涯接近尾声时，塞勒斯将他的天赋带入了崇高和真正感人的领域，他把偶然的机会放在了标准上。作为一个目不识丁的园丁，塞勒斯对照料植物的纯粹和简单的观察被视为对当代社会弊病的深刻格言，他以无可比拟的天真无邪的光环和引人注目的纯洁精神体现了愚蠢的圣人形象。最后一眼(让我们忘记福满初博士的邪恶情节)是一个极具天赋的演员，他有时像Chance一样出现在水面上。”

第28名：罗莎琳·拉塞尔《女友礼拜五》
评语：与加里·格兰特(Cary Grant)对手戏的女人实在是太厉害了，而拉塞尔所扮演的正是这样一个女人:一个机智聪明的记者，为了结婚生子想要退休。她和格兰特的那种犀利的玩笑闪闪发光。(传说，当她意识到格兰特的台词最好时，她每周付给一个作家200美元让他写她的反驳。)机智而温暖的拉塞尔巧妙地将希尔迪对事业的热情与对家庭的渴望对立起来。”

第27名：马龙·白兰度《巴黎最后的探戈》
评语：白兰度已经以这种方法的最伟大实践而闻名，在《探戈》中，白兰度将斯坦尼斯拉夫斯基的想法发挥到了逻辑极致，挖掘他的记忆、情感，甚至传记细节，把一个本质上已经支离破碎的自己呈现在银幕上。还是他?在一个关键的场景中，他打破了自己的角色规则，向他的匿名情人透露了自己过去的私密细节，然后大笑着背叛了他们。在另一张照片中，他面对着自杀的妻子的尸体，他喷吐着悲伤、愤怒和痛苦，这些痛苦毒害着他，看起来如此真实，我们几乎无法忍受。那么，到底是哪一个呢?是一个驱魔示众的演员，还是电影中最精心制作的赝品?我们难道不想知道吗?”

加油！

第26名：玛丽亚·法尔科内蒂《圣女贞德蒙难记》
评论：只要看一眼科内蒂大眼睛的表情，你就会明白，她是唯一一个被称为“偶像”的电影演员。虽然导演卡尔·西奥多·德雷尔的电影只记录了琼的审判和处决，但法尔科内蒂的表演向你展示了这位武士的全部生活——在我们眼前从一个不世俗、惊恐、神魂未定的年轻女孩变成了圣徒。德雷尔完美地总结道:“在科内蒂……我发现了一个我可以，用非常大胆的表达，允许我自己称之为“烈士的转世”的东西。’”

巩俐，华人之光