第76名：伯特·兰卡斯特《成功的滋味》
评语：“兰开斯特在拍摄这部最辛辣的黑色戏剧时，还是一个日场偶像，这就是为什么他第一次出现在银幕上时震惊了观众，当时他是一个无所不能的八卦专栏作家，主持着《21》。一只安静的食肉动物——你几乎可以听到它的尾巴拍打地板的声音——兰开斯特似乎在它腐蚀牙龈之前就把对话吐了出来;他从一个人挪到另一个人，冷酷无情地把同桌的人都砍成可怜的样子。在接下来的大约一个小时里，我们等着他展现出一丝人性，而不是那种随意残忍的能力。不行。”

第75名：朱莉·克里斯蒂《亲爱的》
评语：“为什么生活就像个小混球?”喜怒无常、被宠坏的戴安娜想知道，尽管我们偶尔会对她的摆布感到厌恶，但克里斯蒂笔下这位时而轻松愉快、时而悲惨的反同性恋女主人公从未完全失去我们的同情。无论克里斯蒂在伦敦、巴黎和卡普里的一系列恋情中如何调情、撒谎和私通，都要归功于她对模特兼演员形象的绝望内心。她的自白，“我可以没有性——我真的不太喜欢它，”让我们不寒而栗，因为在她的自白中，我们看到了她近乎孩童般的需求。向一个几乎陌生的人说“逗我开心”，她几乎是野性的;但在一次后悔的流产之后，克里斯蒂颤抖的下巴露出了令人难忘的悲伤面具。”

第73名：约翰·屈伏塔《周末夜狂热》
评语：尽管狂热已经被流放到缆索世界的边缘，但最疲惫的海峡冲浪者在特拉沃尔塔以托尼的形象示人时的昂首阔步戛然而息——但让我们着迷的是，他知道自己要去哪里，带着如此冷静的信念，大步回到一个没有出路的工作上。特拉沃尔塔高傲的笑容和舞池天赋令人陶醉，然后他融化了我们的心，自恋的托尼变成了一个敏感的绅士，用涤纶袖子表达自己的感情。在这个使他成为电影明星的角色中，特拉沃尔塔创造了一个比迪斯科更持久的角色。”

第72名：朱迪·嘉兰《一个明星的诞生》
评语：嘉兰自我发起的回归媒介——最终也是她最后一次轰动一时——首先留在人们记忆里的，是她那美妙的声音。但是，当我们看到她在大屏幕上扮演一位俱乐部歌手，而诺曼·缅因(Norman Maine，詹姆斯·梅森[James Mason]饰)的演绎让她变得光彩夺目时，我们往往会把注意力放在她那精致颤动的嘴上，而不是她的声音上。无论梅森第一次敦促加兰德要有远大的梦想时，加兰德是在表现出飘飘然的心情，还是在传达让她最终名声失色的脆弱，她的嘴唇都表达了出来。在幕后，这位明星的不稳定完全是另一回事，这让导演乔治·库克(George Cukor)感到愤怒:“这是精神错乱者的行为。”但在银幕上，她刻画了一个脚踏实地、追寻星空的女人，从中获得了极大的同情。”

第71名：梅丽尔·斯特里普《丝克伍事件》
评语：《凯伦·丝克伍》(Karen Silkwood)——根据一个不安全核电站的真实揭发者——经历了一个将斯特里普的苦难与我们对核能的恐惧永远联系在一起的考验。凯伦披露了她所在工厂的安全标准存在问题，不久她就发现自己被钚污染得如此严重，甚至连浴室的水槽都启动了盖革计数器。斯特里普完全失去了她的贵族身份，变成了一个四肢松弛、激进的德克萨斯人，她会闪过一个骚扰同事的镜头，还会咬别人的三明治。只要她张开鼻孔，睁大眼睛，你就能感觉到她的皮肤开始起鸡皮疙瘩，因为她体内含有放射性物质。”

目前为止法语含量为淋→_→只有巩俐和三船敏郎两个外语

第67名：斯宾塞·屈塞《向上帝挑战》
评语：1925年，在斯科普斯(Scopes)的《猴子审判》(monkey trial)中，田纳西州的一名高中教师被指控违反了禁止教授进化论的一项新法律。还有谁比粗暴、正派、无情的特雷西更适合扮演律师(根据克拉伦斯·达罗改编)，他揭露了法律虔诚背后的空洞和仇恨。Tracy的明星魅力，他的汗流浃背的衬衫和狮子般的怒容，使导演斯坦利·克莱默的辩论更加人性化，给杰罗姆·劳伦斯和罗伯特·e·李的戏剧中诗意的台词赋予了清晰而有说服力的声音。

第66名：霍利·亨特《收播新闻》
评语：“电视新闻制作人简·克雷格成为一个更复杂的矛盾体的唯一途径就是她患有躁郁症。扮演她一定是一种走钢丝的表演，但亨特散发着一种由粗糙的棱角和柔软的心组成的兴奋的神经质，她从未失去平衡。在一个单独的场景中，在一场灾难性的灾难之后，简去看望亚伦(艾伯特·布鲁克斯饰)，在短短十分钟的时间里，她从担心、脆弱、愤怒、震惊、失恋，到呼吸急促。每一次情绪的转变都会让你更加痛苦。正如简有句名言所说，她总是会排斥那些她想要吸引的人——所以亨特把她变成银幕上最受欢迎的女主人公之一就更了不起了。”

第65名：杰克·莱蒙《热情似火》
评语：作为史上最投入、最滑稽的变装表演之一，莱蒙从脾气暴躁的芝加哥贝斯手转变为阳光灿烂的迈阿密派对女郎的过程值得博物馆珍藏。最好是用鹳毛装饰，用沙球装饰的。很难想象会有其他演员如此全身心地投入到绝望的杰瑞和勇敢的达芙妮的角色中，但莱蒙只是在推销自己，无论是与乔·e·布朗的tangoing，还是与托尼·柯蒂斯的争吵。这也许是电影史上最伟大的反应镜头，当布朗说出他令人瞠目的最后一句话时，莱蒙只是戴着眼镜，不知所措。跟着我们念:‘你是女孩。’”

第64名：保罗·纽曼《江湖浪子》
评语：其他像纽曼一样有魅力和美貌的演员可能已经走了日常偶像的路线，给一个又一个帅哥打电话。纽曼。在这部关于撞球者的坚不可抗的影片中，他不仅再次证明了自己愿意出演一个危险的角色，而且——在塑造“快埃迪”(Fast Eddie)的过程中，他是一个非常优秀的演员，这个角色本质上是个骄傲自大的失败者，性格复杂而可爱。1957年，派珀·劳瑞(Piper Laurie)曾与纽曼合作过这部爱情剧，直到他们扬帆起航，在剧中扮演“埃迪的女孩”(其中一个角色这样称呼她)，她对合作明星的演技感到敬畏。“他非常诚实，”她说。“我只是相信他会像艾迪一样快地来找我，而不是像保罗那样快。” 虽然纽曼在奥斯卡最佳男主角奖上输给了马克西米兰·谢尔(《纽伦堡审判》的男主角奖)，但25年后他终于凭借在马丁·斯科塞斯的《皮条客》续集《金钱的颜色》中饰演快埃迪一角获得了小金人。一个奖励吗?绝对的。1961年学院犯了一个错误吗?也许。但可以肯定的是，在原版中，纽曼在中场休息时投进了九球，或者换句话说——确切地说——劳瑞的表现“棒极了”。

第63名：吉娜·罗兰兹《权势下的女人》
评语：“很多演员认为扮演一个疯狂的人只是表演的问题，嗯，怪异。但在这部绝望的家庭主妇经典片中，罗兰兹即使是最平凡的时刻也令人不安。当梅布尔的丈夫(彼得•福尔克饰)出乎意料地把同事们带回家吃早餐时，她拼命讨好他，以至于“想吃意大利面吗?”这句话听起来像是在求救。这位女演员说，她从一个儿时朋友的母亲那里获得了创作这个角色的灵感，但其中也有罗兰的影子。事实上，她在片场的言行举止甚至让她自己都感到惊讶，也让她的导演丈夫约翰·卡萨维蒂(John Cassavetes)感到担忧，因为这些话似乎来自她内心深处一个非常真实的地方。”

第62名：加里·奥德曼《席德与南茜》
评语：当时不为人知的伦敦舞台演员加里·奥德曼(Gary Oldman)在银幕上演绎了性手枪希德·维瑟斯(Sid Vicious)——朋克中最庞克的庞克——怪异地喃喃自语、点头、精神错乱。丹尼尔·戴-刘易斯想要这个角色，但是导演亚历克斯·考克斯选择了27岁的奥德曼，因为他“和希德来自伦敦的同一个地方，同一个世界，而且他真的理解…”迫切需要离开。”绝望萦绕着老人的每一个空洞的眼神，当他蹒跚着双腿，由于名誉、爱情，以及最终的服药过量，变得不漂亮、茫然时，他爆发了。朋克音乐长期以来一直被那些想要成为朋克音乐的人吸收和净化，但奥德曼的作品就像手枪的动力弦一样原始。”

第61名：拉尔夫·费因斯《辛德勒的名单》
评语：尽管费因斯因担任纳粹集中营指挥官而增重——这加剧了高斯堕落的生活方式和集中营里饥饿的状况之间的差距——但他年轻的面孔和苍白的蓝眼睛显示出一个被驱使的人的不安。正如歌德命令克拉科夫的犹太人减少人口，或者殴打他喜欢的女仆，费因斯揭示了他性格的复杂性——不是良心的折磨，而是歌德对自己伟大的不安全感。当一个年轻的囚犯承认他无法擦洗掉戈恩斯的浴缸的污渍时，指挥官用“我原谅你”来原谅他。他独自看着镜子里的自己，像一个自恋的罗马皇帝一样重复着这句话。过了一会儿，他在远处开枪打死了那个孩子。”

第60名：戴安·基顿《安妮·霍尔》
评语：“想玩无聊的游戏很难。虽然现在无处不在的安妮·霍尔的“啦——啦——啦——啦——啦”听起来像是一句要扔出去的台词，但它扔出去的方式有一种自我意识。安妮的天才在于，尽管她疯狂的反手击球，糟糕的驾驶和神经质，她也是一个复杂的，聪明的女人。基顿出色地展示了她性格的这种两重性，尤其是当她与伍迪•艾伦(Woody Allen)饰演的阿尔维(Alvy)第一次约会时，她喋喋不休，而副标题写道:“他可能认为我是个溜溜球。”溜溜球吗?几乎没有。”

第58名：西格妮·韦弗《异形》
评语：在雷德利·斯科特(Ridley Scott)执导的《异形》(Alien)中，韦弗(Weaver)把雷普利描绘成一个整体;她是一个坚强的女人，被环境推进了一系列可怕的，来自另一个世界的遭遇。在续集中，韦弗成为了舞台的中心，她扮演的聪明伶俐的雷普利按照自己的方式与野兽搏斗，成为银幕上最可信的星际暴女妈妈。此外，她为时至今日的男女动作英雄们设定了苛刻的体格标准。正如评论家大卫·汤姆森所写的那样，“她完全依靠意志力和自信，从一个穿着比基尼内衣的**到一个有进取心的组长。”这就是女孩的力量。”