后记
我很感谢大家能阅读这个故事。
《血脉》这篇小说，其实并不值得效仿，因为我并不把它当作同人文来写，而是把它作为一次比较严肃的文学练笔。回过头来审视它，我觉得它通身都渗透着一种“私人感”，一种不太真诚、甚至有点虚浮的气质，所以读起来并不轻松顺畅。甚至，我在写后面的章节时，也会不满前面几章的笔法，只是苦于不能掉头去修改。“写完之后就对它很不满意”，是非常真实的状态了。
我最早写《血脉》是在三年前，偶然接到一家杂志的编辑约稿，心里忽然冒出个念头想写写源暮。后来阴差阳错地，约稿没了，念头却还在。那时我很欣赏这样的情感，纯粹是由于樱井小暮飞蛾扑火的热烈生命，还有源稚女亦真亦假又至纯至美的形象。但他们是属于原著的，而不是属于我的。当我把他们的样子忠实地摹写下来，反而觉得画虎不成反类犬。
这两个钻进小说里的纸片人，要真正活起来，需要时间线的延宕。举个不恰当的例子，犹如《金瓶梅》之于《水浒传》——它把原作中的情节向后推延，在这片空白里，又从原作中抽出几缕丝线来编织新的故事。在这部书里昙花一现的人物，却在另一部书里走完了一生。我心里是很欣赏这种写法的。我想看他们的形象由一个瞬间切片逐渐生长完满的过程，犹如吸足了养分渐渐成熟的谷粒。
这里的每一个人，我都像是在迷雾中找寻他们的影子，盲人摸象一般。小藜的原型是我在旅游车上偶然看到的少女，双颊生着几点轻盈的雀斑。只有她是“活着”进入我的小说里的，所以每个有她的段落都更有生气。朝瑾是由《源氏物语》里藤壶和紫姬的形象幻化成的，她总让我觉得遥远而难以触摸。我觉得她真正活过来的时刻，是在她的梦中，她梳着流水般的时间，在小楼的窗扇后等待一串脚步声。它可能下一秒就会响起，也可能永远不会到来。
阿川则是我所想象的另一个王将。不知道为什么，我总觉得极致的恶是不太真实的，真正的恶潜伏在生活的肌理之内，在无数个瞬间之中。所以我把王将这个人物异化了，我给了他一个名字，给了他俗世的情欲和忏悔的心愿，想让他在善恶之间寻找某些东西。至于小暮，我觉得我是把自己曾经燃烧的热情倾注了在她身上。稚女，或许我把他写得过于高远、过于清澈了，以至于他几乎成了一个被追寻和解释的符号。这个得怪我，因为我不知不觉地，把他和另一个遥远的形象联系在了一起，连带着把宗教性的光芒也给了他。
这些人物，尽管在我这里塑造得不那么饱满，我仍然非常爱他们。
《血脉》的写作是断断续续的，所以我对血脉的解读，也一直在变更。其中的含义，就留给读者去思索。我非常遗憾的是，我终究还是把这个架空世界写成了一个浮在大地上的理念世界，它没有长出足够的血肉，不那么真切动人。但我已经尽力冲破语言和繁杂情节的迷宫，试着给它一个光明、平和的结尾。
有朋友问关于同人文的写作问题，我只想提一点粗浅的看法，也是最容易引人困惑的一点。在创作的初始阶段，不要轻易被语言炫目的外表所迷惑，而盲目地堆砌词藻。对情节的处理也是一样。试着寻找语言背后的东西，一种蕴涵着某种意义的现象，这就是我所能提出的全部意见。
弦歌
2020年3月
我很感谢大家能阅读这个故事。
《血脉》这篇小说，其实并不值得效仿，因为我并不把它当作同人文来写，而是把它作为一次比较严肃的文学练笔。回过头来审视它，我觉得它通身都渗透着一种“私人感”，一种不太真诚、甚至有点虚浮的气质，所以读起来并不轻松顺畅。甚至，我在写后面的章节时，也会不满前面几章的笔法，只是苦于不能掉头去修改。“写完之后就对它很不满意”，是非常真实的状态了。
我最早写《血脉》是在三年前，偶然接到一家杂志的编辑约稿，心里忽然冒出个念头想写写源暮。后来阴差阳错地，约稿没了，念头却还在。那时我很欣赏这样的情感，纯粹是由于樱井小暮飞蛾扑火的热烈生命，还有源稚女亦真亦假又至纯至美的形象。但他们是属于原著的，而不是属于我的。当我把他们的样子忠实地摹写下来，反而觉得画虎不成反类犬。
这两个钻进小说里的纸片人，要真正活起来，需要时间线的延宕。举个不恰当的例子，犹如《金瓶梅》之于《水浒传》——它把原作中的情节向后推延，在这片空白里，又从原作中抽出几缕丝线来编织新的故事。在这部书里昙花一现的人物，却在另一部书里走完了一生。我心里是很欣赏这种写法的。我想看他们的形象由一个瞬间切片逐渐生长完满的过程，犹如吸足了养分渐渐成熟的谷粒。
这里的每一个人，我都像是在迷雾中找寻他们的影子，盲人摸象一般。小藜的原型是我在旅游车上偶然看到的少女，双颊生着几点轻盈的雀斑。只有她是“活着”进入我的小说里的，所以每个有她的段落都更有生气。朝瑾是由《源氏物语》里藤壶和紫姬的形象幻化成的，她总让我觉得遥远而难以触摸。我觉得她真正活过来的时刻，是在她的梦中，她梳着流水般的时间，在小楼的窗扇后等待一串脚步声。它可能下一秒就会响起，也可能永远不会到来。
阿川则是我所想象的另一个王将。不知道为什么，我总觉得极致的恶是不太真实的，真正的恶潜伏在生活的肌理之内，在无数个瞬间之中。所以我把王将这个人物异化了，我给了他一个名字，给了他俗世的情欲和忏悔的心愿，想让他在善恶之间寻找某些东西。至于小暮，我觉得我是把自己曾经燃烧的热情倾注了在她身上。稚女，或许我把他写得过于高远、过于清澈了，以至于他几乎成了一个被追寻和解释的符号。这个得怪我，因为我不知不觉地，把他和另一个遥远的形象联系在了一起，连带着把宗教性的光芒也给了他。
这些人物，尽管在我这里塑造得不那么饱满，我仍然非常爱他们。
《血脉》的写作是断断续续的，所以我对血脉的解读，也一直在变更。其中的含义，就留给读者去思索。我非常遗憾的是，我终究还是把这个架空世界写成了一个浮在大地上的理念世界，它没有长出足够的血肉，不那么真切动人。但我已经尽力冲破语言和繁杂情节的迷宫，试着给它一个光明、平和的结尾。
有朋友问关于同人文的写作问题，我只想提一点粗浅的看法，也是最容易引人困惑的一点。在创作的初始阶段，不要轻易被语言炫目的外表所迷惑，而盲目地堆砌词藻。对情节的处理也是一样。试着寻找语言背后的东西，一种蕴涵着某种意义的现象，这就是我所能提出的全部意见。
弦歌
2020年3月
我看的时候有的楼好像被吞了
，高考闭关，考完才出来，以后可以随时支持啦
