#7 B故事 足中的不妙冒险2 战斗潮流（并非）
让我们先认识一个概念：“B故事”。
如宫本·雅治=SAN并没有说过的名言，【有“B故事”就一定有“A故事”】，那么究竟什么是AB故事？
通俗地来讲，A故事就是“角色在主线中，为了达成目的所要做的事”，是“want”表层意识中的“想要”；而B故事则是“角色接近内心真正想要之物”的事，是“need”，深层意识中的“需要”

在一个完整的故事中，A故事的目的往往会在最终达到，而B故事的目的则不一定得偿所愿。
如果一个故事的主线是落魄王室的少年，为了养活家人而踏上争权夺利，步步成王的故事，那么对于他而言，“成为王”就是主线中的A故事，“保护家人”或者“重新收获亲情友情”等人际关系就是B故事。
B故事的呈现，用通俗的话来讲就是“be a better man （变成更好的人）”——如果自我能在其中得到了成长，找到了心真正的所属，原本的执念似乎也可以放下。

同样的，本篇中，足中“通过软盘谋取金钱带妻子过上好日子”就是A故事，“和妻子一起安稳度日”的家庭观念则是B故事，我们接下来的分析将围绕着他的B故事展开——至于忍杀本人的B故事，则要留到【高潮】这一节拍一口气分析。

在足中的第二次不妙冒险中，作者安排在【铺垫】节拍中出场过的所有景别二度出场，先后分别是“马力饮料”

“流氓人力车夫”

“花魁”
并且和那个节拍中对环境的刻画顺序相同的，“马力饮料”引发了中毒路人的疯狂，却没有将足中卷入，象征着堕落至极的“大环境”；车夫夺走了马力·饮料、软盘和枪，则与毁掉足中小环境的矛盾形成对称。
三个环境要素在二次出场时，都走向了毫不遮掩的恶化，将灵魂全部卖给巨企的凡人们，再度夺走一切的恶人们，以及在那之后登场，残杀一切的忍者，作者通过这种层进与call back混合使用的技法，巧妙地将绝望的氛围不断升级，将足中推向彻底的一无所有。
沾染上毒瘾、失去枪和软盘，被忍者追到，足中此刻实际已经一只脚踏入了剧情的最低谷。

在精神崩溃的边缘，是什么令足中保持了最后的神智，即使失去一切也还没有彻底自暴自弃地任由邪恶忍者们摆布呢？

是四方子。

失去了一切守住对妻子承诺的可能性，失去了未来，甚至连性命也要失去的那刻，将足中的精神从崩坏的边缘救回的，依旧是对妻子那看似微不足道的情感——与她的安危相比，剩余的一切都微不足道。
从这种分析中我们能提取到，足中的二度不妙冒险，实际上是对他“软弱”这一性格缺陷进行的去伪存真：
一切浮于表面的虚妄幻想都破灭后，所留下的是他生命中唯一重要的，真正想要守护的。
这就是属于足中的，看似狼狈不堪却不容忽视的故事B。

当然，按照【故事B】的定义，足中的完整“故事B”理应是从“遭遇龛灯”到“被忍者逼入绝境”这一考验其真心的整个过程。
但由于前半段与英雄故事的“铺垫”重合，我们仅选取离开事务所后境遇不断恶化的部分作为整个故事层面的“故事B”。
值得一提的是，本人认为这是相当大胆的设计，因为在传统观念中故事B理应是结识新伙伴、扩展世界观、取得许多小成就的轻松桥段，本文这种刻意让剧情在激励事件后，再度严重下行的做法，实际需要相当大的勇气和笔力。

于是乎，丑态百出地，狼狈不堪地，足中发出了他仍不愿就此放弃的呐喊——

#8 游戏时间-无空手道无忍者！
让我们再认识一个极为简单的概念——【游戏时间】。

【游戏时间】，通常发生在【故事B】之后或之中，指结识伙伴后进行轻松愉悦的冒险，角色们各自展现才能并不断取得胜利，剧情上升的阶段。
如何以最粗暴的方式理解【游戏时间】？很简单，那就是“宣传封面上画了什么”或者“读者在这本书里想看到什么”。
【游戏时间】是一段故事中少有的，完全服务于读者的桥段，它正是为了满足读者的预期而存在的，是为了缓和【激励事件】这一信息密度极大，情绪起伏强烈的桥段的刺激，让读者的neuron得到放松和快乐的部分。
在西幻迷宫故事中是“地下城探险”，在犯罪故事中是“追车、枪战、掠夺财宝、戏耍秩序侧势力”，在JOJO中是替身智斗，而在我们的忍杀故事中自然是——

于是我们看到了这一篇章中最精彩的打戏，从精彩的空手道·应酬，到叔叔靠回旋反制黑龙的术，再转为此前罕有的主动用兵器进行中程压制的策略，再到双方在反佛陀·重金属中，在土俵中进行棍与长枪的武器战，可以说是最令人大呼过瘾的一段纯粹打戏了。
但故事会就这样迎来终结么？忍杀能在这轮交锋中直接终结黑龙大师的性命，让一切回归到从未发生么？
一页一页，那样的话就与普通的空手道应酬没有区别了不是吗？

忍杀特有的弱初见杀（悲）

下一个节拍名为【虚假胜利】，是主角在【游戏时间】中不断取胜，高歌猛进，信心爆棚到巅峰的时刻，但那也是连久经沙场的战士也无法避免的松懈瞬间——于是情况急转直下。