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言情小说的主角不一定要有一个总目标，也可以是阶段大目标。

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运用【戏剧鸿沟】理论把矛盾冲突写得精彩有趣

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读者能够共情的目标就是吸引人的目标

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笼统的整理了一下网文中主角目标的类型：
1 夺宝
举例：当皇帝、获得永生、成为最强、得到强者的真爱等等。
比如说朱元璋父母饿死，自己沦为乞丐，受尽欺负，读者就会与之共情，强烈希望他能扬眉吐气出人头地。
通过刻画主角前期的困顿失意、举步维艰，并与他人形成强烈对比，而使读者共情。
2复仇
举例：报灭门之仇，报灭国之仇，报校园霸凌等
这一类型的模式基本是主角被狠狠欺负，并在欺负中变化心性，走向强者模式，下定决心复仇等。比如《天之下》的杨衍，因为全家祖先杀淫贼而被淫贼家属报复屠杀，愤而走向复仇道路。
通过刻画主角受欺负之惨，反派之恶，而使读者共情。
3救人
举例：救出被俘的战友，救出被不公判决冤枉的囚犯，救出被酷刑折磨的无辜百姓
比如说《拯救大兵瑞恩》、《海贼王》里救艾斯，都是这一类型的目标。
复仇是以“恨”为主导情绪，救人则是以“爱”为主导情绪，通过刻画救人者与被救者之间的感情，刻画反派的强大与邪恶，刻画主角的努力与不屈，而使读者产生共情，极其担心救人者与被救者的命运。
4变革
举例：革新封建制度，反抗民族压迫，反抗男女不平等，抛弃吃人文化
比如说写手k君的《问道》
变革目标可以说是所有目标中最难写的一种，也是写好了最容易封神的一种。它通过刻画主角在社会上受到的种种不合理不平等的压迫，让使读者与主角共情，迫切希望主角能成为改变环境、打碎囚笼之人。
5逃离
举例：逃出专制帝国，逃出牢笼，逃出吃人的山村
比如说《肖申克的救赎》，就是一个典型的逃离故事。《出埃及记》也是如此。逃离和变革某种意义上是一体两面的。变革是积极的反抗，逃离则是消极的反抗。当主角无力进行积极反抗时，他只能采取消极方式。
与变革类似，通过刻画环境对主角与他人的压迫而使读者共情，迫切希望主角能逃出这个环境，去往新天地。

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先设计出人物，不是一个一个的设计，而是一组一组的设计，人物之间必须有利益冲突（最好带有思想）。
举例，汤姆想要抓到爱偷吃奶酪的杰瑞，杰瑞为求生存拼命反抗（利益冲突1），大狗很讨厌有事没事招惹他（其实是因为杰瑞的戏耍）的汤姆（利益冲突2），女主人对汤姆的无能一直很不满意，在考虑要不要换一只猫（利益冲突3）。新宠物猫完全压制杰瑞与大狗，让他们的日子很难过。
根据以上人物关系，我用1分钟随手编出一个情节：
以汤姆为主视角，汤姆的目标是抓到杰瑞，却因为杰瑞的反抗与戏耍惹来了大狗的报复。在躲避大狗的过程中，汤姆把厨房拆了，被女主人逮个正着。女主人对汤姆彻底失望，把他扫地出门，买了一只新猫。流浪猫汤姆想要回家，却被新猫殴打，只能落魄离去。这时，杰瑞也发现自己根本不是新猫的对手，于是非常怀念汤姆在的时光。于是，他与汤姆联合起来，破坏了新猫与女主人的关系，让女主人把新猫赶出了家。并接回了汤姆。

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写正文的时候，先想好四个问题：
1 主角的欲望是什么？
2 主角的阻碍是什么？
3 主角的行动是什么？
4 主角的结果是什么？
想好了再写

太优秀了

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或许，可以以【撕逼】为前提构思人物关系。

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围绕情绪构思戏剧冲突，不止是主角的情绪，配角的情绪也要有波折
举例：
欲望：大饥荒中，主角的妹妹即将饿死，主角外出寻找食物。（情绪下行）
障碍：主角找了很久都没找到食物，正发愁间，忽遇发小，发小说他家有食物，主角大喜，于是前往。然而刚到就被狂喜的发小爸妈拿绳子绑住，要吃了他。主角用碎瓷片割破绳子，没逃几步，就被追上，手指也被踩骨折了。主角十分恐惧，哀求发小，说自己家还有食物可以给他们吃。发小一家却笑着表示先吃主角再去主角家找食物也不迟，把主角扔进了锅里。发小一家其乐融融，主角痛苦哀嚎。（情绪下行）
行动：主角突然偷袭，用藏在嘴里的碎瓷片射伤了发小爸妈的眼睛，趁机逃跑，被发小追上，缠斗中，想起过去打闹时发小怕挠胳肢窝的弱点，成功杀死发小。发小临死前哀嚎着说不想死，主角当着他的面杀***妈。（情绪上行）
结果：主角在发小家里找到食物，带回家，救活了即将饿死的妹妹。妹妹疑惑问主角食物是哪来的，主角笑着说是好心富人施舍的。（情绪上行）

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搬运自龙空
男女主之间的互动能不能吸引读者，关键因素并不是作者本身的笔力之类，而是男女主之间的不确定性。
举个例子来说，比如男主的白月光回来了，那不确定性就是男主会变心吗？会跟女主离婚吗？读者有了这个疑问，就会非常非常希望男女主互动。再比如，男女主互相心生好感，但是没有确定关系，那每次两人互动，读者就会心存疑问：会表白吗？谁先表白？为什么还不表白？再比如女主遇到了麻烦，不确定性就变成了：她会告诉男主吗？男主能主动发现吗？读者就会非常期待两人见面，有互动。
一旦将男女主置于这种不确定的氛围之中，无论你文笔如何，读者都会期待男女主的对手戏。这就是为什么新媒体爆款的男主都是不长嘴的，只要不长嘴，不确定性就永远存在。
这也是为什么纯甜宠文写不长的原因，男女主之间太确定了，秀恩爱的桥段写个三五次，读者肯定会腻味的。

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吸引读者的四条准则：
1.能够共情的主线目标
2.一直持续的主线悬念
3.波折起伏的正文情绪
4.足够魅力的人物形象

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搬运自写手k君
当角色具有以下特点时，读者会更容易共情:
1.爱着某人——单身汉和一个爸爸都掉进水里，肯定是爸爸掉水里更让你揪心。
2.聪明，能解决别人解决不了的难题——想想侦探剧，多少变态杀人犯就是因为头脑聪明，被读者追捧。
3.受到不公正的待遇——被霸凌的高中生啦、被富二代抢走女友的小青年啦、庶子啦、不受宠的皇子啦……想想你看过多少这类小说。不公正的待遇是最容易引发共情的，但是不能多用，用多了读者会犯嘀咕：怎么别人都欺负她？别人有病还是她有病？
4.拥有高尚品德，比如勇敢、公正。长得好——妈的，这条是写作书上没有的，我自己总结的！
5.长得漂亮的角色，犯错都更容易被原谅！你说小说又不是电视剧，主角长得漂亮读者也看不见，怎么还偏心呢？

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钩子：指暗示读者接下来会发生什么，【什么】可分为四种内容
1 危机
2奖励
3爱情
4有趣的人
方式：通过【角色台词】和【作者旁白】说出
举例：
杨衍后来还了朱门殇千百颗人头（奖励，作者旁白）
四个人在打牌，桌下放了一个即将爆炸的定时炸弹（危机，作者旁白）
“明天我们要刷爆她的好感度！”（奖励，角色台词）
“哈哈，别看现在这么犟，说不定过两个月你就会爱上她哦？”（爱情，角色台词）
她想：我那个师兄，是个木头脑袋，一根筋，偏偏玩阴谋诡计和喝水一样，让他来，还不搅你们个天翻地覆【有趣的人，角色台词】

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故事吸引人的6条标准：
1.主线吸引人
2.情绪起伏大
3.人物很鲜明
4.逻辑无硬伤
5.叙事详略当
6.题材有热度
共勉

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如何让人物【鲜明】并避免【脸谱化】：
人物特色必须【一主一辅】
主和辅要有一定的【反差】
比如：
这个【天然呆】其实有【狡黠】的一面
这个【弱女子】其实有【狠毒】的一面
这个【冷酷君主】其实有【感情丰富】的一面
这个【懦弱男人】其实有【充满智慧】的一面
这个【正人君子】其实有【残酷无情】的一面
……
正文写作中，必须【不断强调】主特色，【适当插入】辅特色