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笼统的整理了一下网文中主角目标的类型：
1 夺宝
举例：当皇帝、获得永生、成为最强、得到强者的真爱等等。
比如说朱元璋父母饿死，自己沦为乞丐，受尽欺负，读者就会与之共情，强烈希望他能扬眉吐气出人头地。
通过刻画主角前期的困顿失意、举步维艰，并与他人形成强烈对比，而使读者共情。
2复仇
举例：报灭门之仇，报灭国之仇，报校园霸凌等
这一类型的模式基本是主角被狠狠欺负，并在欺负中变化心性，走向强者模式，下定决心复仇等。比如《天之下》的杨衍，因为全家祖先杀淫贼而被淫贼家属报复屠杀，愤而走向复仇道路。
通过刻画主角受欺负之惨，反派之恶，而使读者共情。
3救人
举例：救出被俘的战友，救出被不公判决冤枉的囚犯，救出被酷刑折磨的无辜百姓
比如说《拯救大兵瑞恩》、《海贼王》里救艾斯，都是这一类型的目标。
复仇是以“恨”为主导情绪，救人则是以“爱”为主导情绪，通过刻画救人者与被救者之间的感情，刻画反派的强大与邪恶，刻画主角的努力与不屈，而使读者产生共情，极其担心救人者与被救者的命运。
4变革
举例：革新封建制度，反抗民族压迫，反抗男女不平等，抛弃吃人文化
比如说写手k君的《问道》
变革目标可以说是所有目标中最难写的一种，也是写好了最容易封神的一种。它通过刻画主角在社会上受到的种种不合理不平等的压迫，让使读者与主角共情，迫切希望主角能成为改变环境、打碎囚笼之人。
5逃离
举例：逃出专制帝国，逃出牢笼，逃出吃人的山村
比如说《肖申克的救赎》，就是一个典型的逃离故事。《出埃及记》也是如此。逃离和变革某种意义上是一体两面的。变革是积极的反抗，逃离则是消极的反抗。当主角无力进行积极反抗时，他只能采取消极方式。
与变革类似，通过刻画环境对主角与他人的压迫而使读者共情，迫切希望主角能逃出这个环境，去往新天地。

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先设计出人物，不是一个一个的设计，而是一组一组的设计，人物之间必须有利益冲突（最好带有思想）。
举例，汤姆想要抓到爱偷吃奶酪的杰瑞，杰瑞为求生存拼命反抗（利益冲突1），大狗很讨厌有事没事招惹他（其实是因为杰瑞的戏耍）的汤姆（利益冲突2），女主人对汤姆的无能一直很不满意，在考虑要不要换一只猫（利益冲突3）。新宠物猫完全压制杰瑞与大狗，让他们的日子很难过。
根据以上人物关系，我用1分钟随手编出一个情节：
以汤姆为主视角，汤姆的目标是抓到杰瑞，却因为杰瑞的反抗与戏耍惹来了大狗的报复。在躲避大狗的过程中，汤姆把厨房拆了，被女主人逮个正着。女主人对汤姆彻底失望，把他扫地出门，买了一只新猫。流浪猫汤姆想要回家，却被新猫殴打，只能落魄离去。这时，杰瑞也发现自己根本不是新猫的对手，于是非常怀念汤姆在的时光。于是，他与汤姆联合起来，破坏了新猫与女主人的关系，让女主人把新猫赶出了家。并接回了汤姆。

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写正文的时候，先想好四个问题：
1 主角的欲望是什么？
2 主角的阻碍是什么？
3 主角的行动是什么？
4 主角的结果是什么？
想好了再写

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围绕情绪构思戏剧冲突，不止是主角的情绪，配角的情绪也要有波折
举例：
欲望：大饥荒中，主角的妹妹即将饿死，主角外出寻找食物。（情绪下行）
障碍：主角找了很久都没找到食物，正发愁间，忽遇发小，发小说他家有食物，主角大喜，于是前往。然而刚到就被狂喜的发小爸妈拿绳子绑住，要吃了他。主角用碎瓷片割破绳子，没逃几步，就被追上，手指也被踩骨折了。主角十分恐惧，哀求发小，说自己家还有食物可以给他们吃。发小一家却笑着表示先吃主角再去主角家找食物也不迟，把主角扔进了锅里。发小一家其乐融融，主角痛苦哀嚎。（情绪下行）
行动：主角突然偷袭，用藏在嘴里的碎瓷片射伤了发小爸妈的眼睛，趁机逃跑，被发小追上，缠斗中，想起过去打闹时发小怕挠胳肢窝的弱点，成功杀死发小。发小临死前哀嚎着说不想死，主角当着他的面杀***妈。（情绪上行）
结果：主角在发小家里找到食物，带回家，救活了即将饿死的妹妹。妹妹疑惑问主角食物是哪来的，主角笑着说是好心富人施舍的。（情绪上行）

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搬运自龙空
男女主之间的互动能不能吸引读者，关键因素并不是作者本身的笔力之类，而是男女主之间的不确定性。
举个例子来说，比如男主的白月光回来了，那不确定性就是男主会变心吗？会跟女主离婚吗？读者有了这个疑问，就会非常非常希望男女主互动。再比如，男女主互相心生好感，但是没有确定关系，那每次两人互动，读者就会心存疑问：会表白吗？谁先表白？为什么还不表白？再比如女主遇到了麻烦，不确定性就变成了：她会告诉男主吗？男主能主动发现吗？读者就会非常期待两人见面，有互动。
一旦将男女主置于这种不确定的氛围之中，无论你文笔如何，读者都会期待男女主的对手戏。这就是为什么新媒体爆款的男主都是不长嘴的，只要不长嘴，不确定性就永远存在。
这也是为什么纯甜宠文写不长的原因，男女主之间太确定了，秀恩爱的桥段写个三五次，读者肯定会腻味的。

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吸引读者的四条准则：
1.能够共情的主线目标
2.一直持续的主线悬念
3.波折起伏的正文情绪
4.足够魅力的人物形象

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搬运自写手k君
当角色具有以下特点时，读者会更容易共情:
1.爱着某人——单身汉和一个爸爸都掉进水里，肯定是爸爸掉水里更让你揪心。
2.聪明，能解决别人解决不了的难题——想想侦探剧，多少变态杀人犯就是因为头脑聪明，被读者追捧。
3.受到不公正的待遇——被霸凌的高中生啦、被富二代抢走女友的小青年啦、庶子啦、不受宠的皇子啦……想想你看过多少这类小说。不公正的待遇是最容易引发共情的，但是不能多用，用多了读者会犯嘀咕：怎么别人都欺负她？别人有病还是她有病？
4.拥有高尚品德，比如勇敢、公正。长得好——妈的，这条是写作书上没有的，我自己总结的！
5.长得漂亮的角色，犯错都更容易被原谅！你说小说又不是电视剧，主角长得漂亮读者也看不见，怎么还偏心呢？

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钩子：指暗示读者接下来会发生什么，【什么】可分为四种内容
1 危机
2奖励
3爱情
4有趣的人
方式：通过【角色台词】和【作者旁白】说出
举例：
杨衍后来还了朱门殇千百颗人头（奖励，作者旁白）
四个人在打牌，桌下放了一个即将爆炸的定时炸弹（危机，作者旁白）
“明天我们要刷爆她的好感度！”（奖励，角色台词）
“哈哈，别看现在这么犟，说不定过两个月你就会爱上她哦？”（爱情，角色台词）
她想：我那个师兄，是个木头脑袋，一根筋，偏偏玩阴谋诡计和喝水一样，让他来，还不搅你们个天翻地覆【有趣的人，角色台词】

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故事吸引人的6条标准：
1.主线吸引人
2.情绪起伏大
3.人物很鲜明
4.逻辑无硬伤
5.叙事详略当
6.题材有热度
共勉

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如何让人物【鲜明】并避免【脸谱化】：
人物特色必须【一主一辅】
主和辅要有一定的【反差】
比如：
这个【天然呆】其实有【狡黠】的一面
这个【弱女子】其实有【狠毒】的一面
这个【冷酷君主】其实有【感情丰富】的一面
这个【懦弱男人】其实有【充满智慧】的一面
这个【正人君子】其实有【残酷无情】的一面
……
正文写作中，必须【不断强调】主特色，【适当插入】辅特色

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感情流的核心是：
两个互有好感的人，因为各种原因不能在一起

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如何塑造同阵营人物？
之前我陷入了一个误区：
我认为，人物的核心在于其诉求与行动
诉求（欲望）产生了行动，行动产生了情节，有情节，自然有人物
那么问题来了，同阵营的人物岂不是很容易“雷同”？
比如勇者团队的诉求都是打败大魔王
比如大魔王团队的诉求都是毁灭世界
同一阵营，也许他们的性格不同作风不同
但一样的欲望诉求，很难让这些人物有本质区别
突然我明白了
我，并不一定要他们的诉求“一模一样”啊
我只需要让他们的诉求有“重合之处”就行了！
比如我的脑洞
女主和小皇帝合作，打败反派权臣
乍一看，两人的诉求好像一样
但其实
女主的诉求是：扶持小皇帝夺权，再靠从龙之功请求他改革废除贱籍
小皇帝的诉求是：夺权上位，成为真正的皇帝，开辟自己万世一系的江山
乍一看，都是夺权杀权臣
其实这只是在表面上有重合之处罢了
真正的核心诉求完全不一样！
比如，我再加一个同阵营女配
她也帮助女主杀权臣，但她的核心诉求是
借女主与小皇帝之力，来杀死所有得罪欺负过自己的人
睚眦必报，以牙还牙
这样一来，女配的核心诉求也不一样了
人物就有了差别
所以我想，塑造同阵营人物（正派团队，反派团队）的方法
是让他们的诉求
表面重合
核心不一致
表面重合（都杀权臣），他们就有成为团队的理由
核心不一致（改革，家天下，报复），他们就有了彼此区分的形象
总结完毕

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如何塑造人物：
1.人物的【正辅色】是什么？
2.人物是一个【怎样的人】？
3.人物的【诉求】是什么？
4.人物在实现诉求的路上会遇到哪些【障碍】？并做出哪样的【选择】？
5.人物的诉求线的【结局】是什么？
「让人物的每一个行动（包括发言）都成为一种选择」