28
人物需求什么，人物害怕什么，需求与害怕都必须和人物自己有关

29
人物的核心需求、核心恐惧、关心什么

30
文笔是为了叙事，脱离叙事的文笔是废笔。

想问问大佬，我写爱情的时候总觉得男女主的相遇太刻意，迟迟没法下笔怎么办

33
熟语、短语很好，但有些朋友尚未领会它们的意思就莽撞使用，很别扭。比如玫瑰花形容少女，本是形容热情如火、娇艳欲滴的少女。有朋友写一个清秀淡雅的姑娘，也用玫瑰花比喻，就非常不妥当。
形容黎明的云彩，如泼墨——得在空旷地方仰望才像泼墨，还得是夏秋之交干燥明朗的天。
形容火焰，如亮橘色的绸布在天边抖动——得是黑夜、大火、少烟、中距离观察才有这种效果。
自己写天，就仔细想想那天的天空什么颜色，云什么形状，用自己的话写。
自己写火，就仔细想想那天看到的是什么火焰，是蓝色？亮橘色？青绿色？红黄色？有多大，抖动幅度如何，是否冒烟，气味如何？用自己的话写。
如此训练，一开始也许更啰嗦，但坚持下来会养成一种重要能力——抓住事物特点，并用最少文字勾勒其形。
作者：写手k君
链接：https://www.zhihu.com/question/28140236/answer/40291298
来源：知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

34
用精炼的文字描写出人事的特点

35
情节循着节拍推进

36
赋人设以剧情

哈喽

37
【人物关系】是情节发动机，发动机的钥匙则在【每个人物的欲望】上，其中言情小说可以只关注人物的【情感关系】

38
支撑情节的不是动词，而是【戏剧动作】。

39
我一直在寻找一个答案：究竟什么内容才是吸引人的内容？
现在，我似乎有所领悟。内容之所以吸引人，一部分在表现手法上，同样的情节，有人写得百转千回，有人写得拖泥带水。
我想这和叙事技巧有关。
但除去叙事水平带来的影响外，究竟什么情节才是人们喜闻乐见的呢？
我觉得，情节的精彩与否，可能是取决于【人物关系】。有的人物关系，复杂，曲折，呈蜘蛛网状，且矛盾重重。比如，a和b是互相竞争的师兄弟，关系不好却又认可彼此，c是a的亲哥，两人表面合不来却感情深厚，c和b都提防对方，ab的师父d是个受排挤的外地人，到了本地依然被ac的母亲e戒备，e和ac的上司f有一段感情……像这样复杂曲折的人物关系，随便切入一个人物的视角，就可以写出很多不同版本的精彩故事。只要人设与人物关系把握住了，人物也可以立起来。
或者说，一个故事精不精彩，好不好看，取决于人物，而人物是否鲜明立体，取决于人物关系。我们经常可以看到这种这种现象：一个角色戏份甚少，不过龙套，但依然能被观众记住，很大程度上，因为这个角色是处于一段有张力的人物关系里的。观众可以借助人物关系使这个角色形象变得立体，联想出这个角色正剧里所没有展现的内容。
所以，究竟什么情节才是吸引人的情节？
我觉得是：建立在有张力的人物关系上的情节。

40
跟着感觉模仿

41
把两件不相干的事联系在一起，或许这也是环环相扣的因果？

42
人物关系可以深化与丰富人设