《双莲记》的故事情节：剧情缘起于花园赏莲，在园中初会，巧妙地把爱情足迹由墙垣之内引向沙场。然后是夏琦小孤山被困，银莲带兵接应夏琦，冲出重围。元军大兵压境，由元帅范文虎带兵把守，范文虎为了自保不思御敌，这时太师贾似道又派师爷程秋禾表明投降意图，正合他意，降敌不仅免受刀兵之苦，自己又可以确保荣华富贵。但是作为大宋的爱国将领夏琦，坚决要守住南宋的国土，不惜牺牲自己的生命也要驱除元军，保住边关。范文虎为了献城投敌，囚禁了主战派大将夏琦，导致金莲探监，剧情发展到第一个高潮，两人之间的误会、言情、明志，一步步把人物引向感情的巅峰。闹府一场，主要表现银莲与父亲范文虎之间的矛盾，紧张之中插入闹剧，不仅深化了人物性格，也充满了生活情趣。但是金莲本是一个深受封建礼教深刻的闺门秀女，在从父从夫的抉择上顾虑重重，不能一下子斩断伦理之情。这时银莲劝姐姐，这样的一个跌宕，令人信服，完成了金莲内心上的转变。从战与投降上的态度上夏琦跟范文虎产生了不可调和的矛盾，随着剧情的发展金莲一步步看清父亲罪恶的本质，在亲情和正义面前，她依然选择了正义和救夫保家卫国的道路。后边剧情突变，范文虎假意让夏琦跟金莲结婚，在大婚之夜欲要用毒酒害死夏琦，毒计被金莲识破，这场戏转的出人意料，令人惊叹。金莲和银莲设法把夏琦从窗户放走，夏琦逃出军营，前去投奔天竺山刘源将军搬兵救安庆于危难。范文虎并不善罢甘休，夏琦刚一出城就被范文虎派人放暗箭射死，一个爱国将士，没有死在沙场，而死在了宋军之手。范文虎为了绝金莲的念想，直接告诉她夏琦已经被暗箭射死，挥手把夏琦的斗篷扔给了金莲，金莲看到她亲自跟夏琦绣上莲花的战袍，不胜悲伤，丈夫已死，国家将亡，父亲强迫她嫁给元朝皇帝，金莲不堪凌辱，抱着夏琦的斗篷跳湖而死，她用死来确保自身的清白。银莲在面对父亲的无耻叛变并导致国家灭亡，亲人因父亲一个个死去，银莲誓死决不投降，拔出佩剑自刎身亡，银莲用死来表明自己的贞洁。降将看到金莲、银莲为国殉葬，激起了他们心中的羞惭，把投降背叛南宋的范文虎杀掉，结束了范文虎卑鄙、奸诈、肮脏的一生。作品的悲剧性让人悲愤，发人深省。整部剧目反应了一种浓烈的爱国主义情怀，没有国就没有家，充满着正义感。

该剧的成功之处在于：一，金莲和银莲人物的心路历程变化复杂而又真实，给人物心理的表演带来了难度，但是也使人物变得生动形象，富有人情味。金莲的扮演者赵贞玉，银莲的扮演者李素芹，积累了二十年的舞台经验，把握人物的性格命运较为贴切，出色地塑造了两位将门少女，一文一武，一静一动，一含一露；二，剧情的曲折变化，文场与武场的交错，充分地展现了不同角色的唱念做打，动静、文武结合，使剧目富于内在的韵律；三，爱国主义情怀激荡着人物的内心世界，展示着不同人物的忠奸善恶，赋予人物以高尚和卑鄙的灵魂，两种选择，对比鲜明，增加了戏剧性；四，悲剧的震撼力，彻达观众的内心灵魂深处。该剧的悲剧是分两方面的，个人的悲剧表现在金莲、银莲、夏琦、范夫人的死令人感到惋惜，为之鸣不平，范文虎的死是死有余骨，令人痛恨，表现了一种家庭的悲剧；同时更重要的是剧情展示了一种国家和社会沉沦倾覆的大悲剧。南宋朝政在太师贾似道的把持下，在师爷程秋禾的推波助澜下，边关元帅范文虎一众国家文武重臣为个人荣华富贵，不顾国家安危，因保全自己，卖国求荣，开城投敌，直接导致南宋王朝的快速灭亡。因南宋政权的不抵抗加速了国家灭亡，大宋子民在战乱中九死一生，整个国家处于在政治的风雨飘摇之中，岌岌可危，充满着悲凉气氛；五，剧作以夏琦、金莲、银莲代表的南宋主战派爱国战将不屈不挠的奋战精神，鼓舞人心，但失败了，他们无畏的英雄气概，爱国爱民，保家卫国的精神，虽败犹荣，跟范文虎为代表的求和派卖国求荣的软骨头形象形成尖锐的对比，使剧目充满着正义性，同时在夏琦和金莲身上还闪烁着为了百姓免遭战乱对和平的渴望，增加了剧情的悲壮感。

赵贞玉长期以来她在几十年的舞台生涯里，继承发展，兼揉并蓄，不断地磨练实践。形成了吐字清润、行腔流畅，唱中有境、境中带情，流水千里，百句不竭的艺术特色。她的嗓音清脆、婉转、甜美，创造性地继承了桑派艺术特点，在表演上广收博取，兼具北方剧种的考究细致和南方剧种的潇洒不羁。唱腔和表演不爆不瘪。

1994年赵贞玉又回到了东风剧团。当时东风一团主演嗓子出了问题，剧团在邯郸闲置了有一年多几乎没有演出，一团负责跑台口的钟国仁跟团领导建议，要想把团拉起来，就要聘请主演。后来钟国仁干脆就来到春蕾剧团跑台口，剧团在河南演出，东风一团的负责人闻讯赶来，要求钟国仁回去。钟国仁说道：“让我回去可以，你们团要聘请主演，现在团里没有主演，走到哪里观众不买账，我怎么跟当地的观众交代？”在这样的情况下他们三人就做赵贞玉的工作，让她回东风一团担任主演。赵贞玉在春蕾已经10年，跟春蕾有了感情，但是经不住三个人软磨硬泡，加上她本人虽然离开了东风，但是家里公公婆婆和孩子都还在东风楼上住着，再加上团里承诺给她涨工资，手续问题让她不用操心。就这样赵贞玉又回到了东风一团。

1995年老伴陈志广得了脑血栓，那时他才49岁，赵贞玉在焦作演出，一听说老伴病了，就带着在东风打鼓的小儿子陈亮回家，因老伴需要人伺候，她就又离开了东风，那年赵贞玉50岁，正是一个演员艺术的成熟期，她就在家伺候了老伴，但是一家人花销该怎么半呢？为了给老伴看病，儿子陈亮，儿媳妇李焕，小姑陈小霞善演小生、武生、青衣、刀马旦，还有赵贞玉的侄子侄媳妇都从事梨园，赵贞玉就想着一家子成立一个剧团，就这样自己办团。几年后老伴的脑血栓又复发，不能自理，赵贞玉就在家照顾他，就不再带团演出了，儿子儿媳就去东风剧团，陈小霞去了魏县剧团，自办团也就解散了。

赵贞玉一共2个儿子，大儿子陈雷大学毕业后跟他的爱人分配到了唐山工作，平时喜欢画画，做美工。二儿子陈亮，现在东风打鼓，二儿媳李焕在东风演闺门旦，是苗文华的弟子，桑派的第三代传人，继承了赵贞玉的戏曲艺术。赵贞玉的弟子有魏县豫剧团的薛荣（1995年）、馆陶县的小敏。但是来找赵贞玉学习桑派的学生很多，其中她的儿媳李焕从13岁就跟她学习戏曲，继承了赵贞玉的《春江月》《大祭庄》《江姐》等戏。

当赵贞玉谈到戏曲的将来时，无不为目前戏曲发展的境况感到担忧，她的戏曲的时代，可以说是中国戏曲的一个繁荣期，戏曲需要有新的发展，但是也要守得住传统的精髓，在传统的基础上挖掘新的形式和新的内容，也许能找到新的出路。