正是那种尽全力捕捉可触知的真相，在我看来，才是诗歌的意义所在。主观的艺术和客观的艺术二者若必择其一，我选择客观的艺术，即便它的意义并非由理论阐释，而是通过个人努力来领会的。我希望自己做到了言行一致。
切斯瓦夫·米沃什

残疾，其最危险的一面，就是太渴望被社会承认了，乃至太渴望被世界承认了，渴望之下又走进残疾。
史铁生《病隙碎笔》

你知道什么可以嫉妒，什么不必嫉妒，这说明你很会嫉妒。我的意思是，凡你身有体会的东西你才能真正理解，凡你理解了的品质你才能恰切地贬斥它或赞美它，才能准确地描画它。
史铁生《病隙碎笔》

不要向沉默之物询问何以沉默
不要打听荻花雪白的缘由
漂泊的人　被天涯所累的人
你要保护好体内古老的铜镜
我们在暗处　它在明处
当你试图解下某些渴意
它正好映见门前的井水
陈年喜《双鱼铜镜》

更多的时候　河流胜于史卷
它替时间记录下生活的沉浮
我走过一座熙攘的大桥时　也在跨过生活的流水
陈年喜《当我走过丹江桥时也在跨过生活的流水》

“今夜新梦，忽到黄鹤旧山头”
世事总是这样　一个地方消失的
会在另一个地方出现
而我们从一个地方离开
再不会回到原处
陈年喜《黄蒿》

干涸的河流　渡头向晚
落暮把栏杆拍遍
世界是一张胶底影像片
像所有的时间　这个黄昏
也将纤化成一个斑点
陈年喜《CT影像胶片》

时代如一条大水一泻千里
我们怔怔站在河边　成为无关的事物
陈年喜《父亲》

现在是十二月末
一些事物正在走远
而新的事物远未到来
地理和时光一样
充满了未知和断口
陈年喜《京西之幽》

黑夜总是以熄灭的方式
让光亮复活
对于巨大的生活
人们一直有着自己的解构
比如一页页青卷　比如一个个针脚
陈年喜《过洛水》

很多年了　我在另一场风云下喘息
像一个失败的政权
和生活签订了一份又一份《马关条约》
只有梦　成长为更大的风暴
趁着月色　夜夜铺向
商州城外古色的河山
陈年喜《在历史课本上再次读到甲午风云》

人间风雨骤
从一个节气到另一个节气
生活越陷越低
一堆日子要弹多少遍才能雪白干净
陈年喜《弹棉花的人》

劳动像一阵风
真实得虚无
土高了矮了
庄稼青了黄了
影子长了短了
名姓像两件无用的家什
摆设在他们一生里
早晨的人　一晃
就消失了
太阳出来
照着另一群人
陈年喜《早晨的人》

对着前面的洼地，对着山羊，王婆追踪过去痛苦的日子。她想把那些日子捉回，因为今日的日子还不如昨日。
萧红《生死场》

他明白他自己的感情，他有一个定义：热情一到用得着的时候，就非冷静不可，所以冷静是有用的热情。
萧红《生死场》