观此贴对李少春大师的基本功又有深层了解.如此惊人的绝功,实在令人钦佩.

(转载李少春吧)
琴韵声声盼春归
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5楼
     李少春的飞脚和旋子功夫独步梨园，他的飞脚起的冲、腾的高、飞的远、落地轻，是京剧界的一种现象；他的旋子既能高也能低，起高时可过桌、起低时可扎头。当年在上海演《十大铁公鸡》汇集了全国功夫最好的二十位武生演员，包括梁慧超、张世麟、李盛斌、孙盛云、郭玉昆、贺玉钦等，少春和他姐夫万春排在最后一对出场，这既是荣耀也是挑战。李少春出人意料的以精湛绝伦的四方飞脚压盖全场，后几乎所有报道均已“李少春三飞脚征服上海滩”予以赞美，言道看了李少春的飞脚功夫前面的表演简直就是儿戏，不值一提。他在《林冲夜奔》中三飞脚过五张桌的绝技更加惊人，第一、二飞脚过一张桌，第三个飞脚过三张桌（宝剑还不扣）何等惊险。《闹天宫》偷桃盗丹不使通常的搭椅背跃上，而是起小飞脚直接跃上，既精巧又符合猴的本性。李少春十三岁时就能一口气连续走六十多个旋子，而且在名师的指点下，他走的绕台旋子始终都保持在一条线上，质量极高。扫堂腿接旋子是他常用的功夫，扫堂腿快速有力并借助惯性，最后呢一下借势而起，爆发力十足，身子展开犹如大鹏展翅，好看极了，像他这样能在快速行动中尚能保持如此强的爆发力的京剧武戏演员还不曾有过。他年轻时演的《大白水滩》（演足90分钟，不同于现在的45分钟戏），十一郎在高桌上抬头瞭望后将斗笠高高甩起，一个旋子高高跃下，如鹰翱长空、扑击而下，落地轻巧无声，而高高抛起的斗笠准确落到他的头上，此等盖世绝技无怪戏迷对他是如痴如醉。年少时演出的《闹龙宫》唱完“俺到东海走一遭”连串三个小飞脚接一个不同于武丑的幅度很大但速度极快的扎头旋子一下就窜入台内把孙猴子顽皮又灵巧的特性展现无遗。
     李少春很善于在身上的行头、零碎做文章，将这些看似累赘的什物转化成表现他艺术风格的道具。我们之所以评价他的表演如何如何潇洒、飘逸，其实很大程度上归功于他身上的呢些零碎，像翎子、水袖、飘带、甩发等，通过他的有效控制使之伴随着他的身形上下翻飞、舞动偏偏。像《八大锤》中陆文龙的两条狐狸尾，他不像其他演员那样将其缠在腰上，而是任其散放，随着手中的双枪左右盘旋。他演短打武生大带从来不系在腰间，非但不缠累反而更增加一份轻逸之感。他的甩发也从来不用叼含，演《两将军》马超夜战张飞换短打，甩发散放，他舞动三尺半又粗又长的大甩发和毛庆来火爆开打，期间飞脚、虎跳、台蛮、旋子、乌龙浇注不断，甩发非但不缠不绕而且没有一根跳丝，这却非常人所可为。
未完待续
2010-3-30 14:44 回复  


回复：4楼
电影<野猪林>公堂上的"搅柱",李先生的甩发是叼在嘴里的....

回复：4楼
估计有笔误,应是过"第"三张桌子吧? 因为三张桌子是一米八的宽度呢....

回复：6楼
过去的戏院子小,桌子也矮/也窄,三张桌子并排不会超过一米.功夫高的飞脚能过去.
我见过一个戏校的小青年,飞脚能过两辆横并排着的自行车,有七十公分.

(转载)116.226.130.* 80楼
下面谈谈少春先生的武生代表剧目
长坂坡：经常演出的常备剧目，尽管前辈大师杨小楼已经将赵云形象塑造的尽善尽美，使得后人难以超越，可是先生还是有许多独到的东西。唱念虽然遵循杨派法则，可是那浓郁馥厚的余派风韵却随处可见，给英勇无畏的赵云更增添了一种儒雅细致、文武兼备的气质，这是杨宗师所不具备的。早年受丁永利老师严训，“抓帔”一场不翻倒扎虎，可观众不依不饶，后别出蹊径创造了椅背翻单提跪腿落地的高难度技巧得到老师默许，后部开打凭借其无与伦比的把子技巧将整个武打演绎的层次分明、精彩纷呈。因此说，除了个头造型不如杨宗师外，其所塑造的常山赵子龙形象显得更为丰满、更有味道。高盛麟、厉慧良先生虽然对此剧也是各擅胜场，但舞台气质、唱念水平、演技难度上还是不如先生的。
挑滑车：常演剧目，标准杨派功架，内涵许多独到技艺，四十年代与高盛麟先生并分双至，五十年代初厉慧良先生异军突起后鼎足而三，解放前演出时常以《大挑滑车》名之，比普通长约一半。起霸闹帐唱石榴花曲牌显露惊人的腰腿功，大战配备四名黑风里，火爆炽烈之极但是他演来却从容不迫、游刃有余，挑车表演细腻传神、层次分明，飞叉起的又高又冲，还有摔定叉绝技，最后高台摔硬僵尸下地。
战宛城：杨派功架风范，唱念杨余结合，与典韦的武打套路新颖别致、惊险异常，为别家所无，剧中更有胡车儿盗双戟的武丑绝技表演，是先生当年每贴必疯的戏目。
贾家楼：早年常演剧目，为李兰亭亲授，戏中唐壁的大刀具有鲜明的老李派特色，表演水平青出于蓝而胜于蓝，扮相更是远胜过老师，堪称“学而优则师”的典范。
铁笼山：是属于演出不多但获业界评价最高的戏目，曾获誉可直追杨宗师的好戏。也是高盛麟先生最拿手的戏，厉慧良先生演“观星”一场有跨腿反跳铁门坎的惊险绝技。
2010-10-11 15:04 回复  


(转载)琴韵声声盼春归
6位粉丝
81楼
武松戏：武松戏是先生常演的短打武生戏，与姐夫、盖老平分秋色，表演上吸取他们二位的特长又有许多自己的特点，是他南戏北演的代表作，其中尤以狮子楼斗杀西门庆、打店和蜈蚣岭最佳。狮子楼中有挡杯、接壶掷壶打掉扎巾的绝活，打店既有盖老的猛、准也有姐夫的敏、巧更有自己特有的快速敏捷的绝世身法将该戏演绎的精彩绝伦。
恶虎村：经常演出的短打武生戏，经典的杨派功架和精湛的南派功夫，是先生北戏南功的代表剧目，其风格之独特、演技之高超可谓空前绝后。
林冲夜奔：受多位名师精心打造，演出质量之精、表演难度之高、表现手法之丰富令人叹为观止，无论前辈名家还是同辈武生都只能望其项背，每贴此戏，场内同行竟然占去一多半。
白水滩：在上海演出时常以《大白水滩》名之，剧中先生一反常态，塑造了一个英俊鲁莽的少年英雄形象，其登高观战的甩斗笠绝技和徐世英的三段几十分钟的开打成为永恒的经典，当年上海滩戏剧杂志评选十大白水滩排名，少春先生名列榜首。
金钱豹：当年先生恩师李兰亭的金钱豹就是菊坛头一份儿，后来他把浑身的绝技都传给少春，而且技术难度比老师更高，再加上丁永利先生的传授，使得少春在这出戏里又具备了别人所没有的大武生气派，因此谓之空前绝后亦不为过。剧中先生扮演的金钱豹格外大气、表演细腻入微，高难度技巧层出不穷，三张高台台蛮翻下满身的零碎悄然无声，飞脚过三桌迅捷无比，自创的飞天旋子、地躺跟头令人瞠目结舌，盖世无双的甩叉绝活仿如仙降。是属于先生短打武生经典代表剧目。
八大锤：少春先生箭衣武生代表作，北戏南功杰作之一，表演水平之高、表演技艺之繁难、演绎角色之到位当世第一。
连环套：李少春、李万春、高盛麟三大家各领风骚，少春的帅、万春的美、盛麟的威各擅胜场。
三岔口、两将军、金雁桥、神亭岭：少春先生不仅擅演长靠、短打、猴戏、箭衣，而且对斗狠戏也极有研究，其武戏的全专全优也是其他大武生名家所缺乏的，高盛麟、厉慧良平生没有一出斗狠戏拿得出手，姐夫万春老也是只有一出两将军堪称拿手，梁慧超不敢动架子武生戏，张世麟的长坂坡、连环套让人很难说好。三岔口虽是盖老首演，可是演的最精彩的却是李少春，真正将其发挥演绎到极致的是李少春，解放后二张重新改编成为他兄弟两的拿手戏。两将军以前是姐夫的看家戏，小舅子出世后同演此戏，风头压过了姐夫，水平至少是不相上下。而金雁桥与梁慧超齐名，神亭岭的演出若不收手恐李盛斌就无出头之日。
2010-10-11 16:37 回复  


转载爱煞春少):《艺涯南北七十年》作者：徐志良
徐志良，京剧表演艺术家。六岁到上海学艺，十几岁在江浙一带演出即名声鹊起，享有“小武生”的美称。50年代初应邀参加文化部戏改局所属京剧研究院。先后在中国京剧院、梅兰芳京剧团、北方昆曲剧院演戏、教学、导戏。
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与李少春先生的合作：
在艺术上我是“识真不识假”，对于著名武生演员李少春先生，我认为他是武生行当中真正的好人才，虽然他年龄上与我相仿，但在艺术上我很崇拜他。他平时不爱多说话，但对人很好。《武松打虎》一戏是他与著名武生张云溪先生所演的拿手戏。我吸收了他们俩人的长处，又结合在南方所学，融合到自己排练的戏中。我彩排后，请李少春先生提意见。


他肯定了我具备演此戏所应有的条件，并诚恳地说，你既让我提意见我就不客气地提几点。在武松喝酒时，每一杯喝下去都应有不同层次的表演，第一杯喝下去如何反映；第二杯喝下去又是怎样。酒既不能喝得烂醉如泥，又不能喝完无动于衷，缺乏真实感不行，醉了就别打虎了，但又不能无醉态。演这出戏他的理解很深，他将自己的体会一一告诉我，很令我感动.


《龙凤呈祥·回荆州》一场戏中我饰演赵云，我请他给说“跑车”那段戏。我们是在京剧院一进大门有个“二舞台”上说的戏。他让我先走一遍后说：要注意“三叉花”的“编辨”，“拐弯时“靠旗”如何变化非常重要，“靠旗”要像“顺风旗”一样变得顺才行。在走“挫步”时，“靠旗”要“压得住”观众就看你这一点。
在我们还未分团时，我曾陪李少春先生演过《取南郡》，他演周瑜，我演赵云。同台开打效果很好，他夸我手里不错，说我把子打得好、劲头好，基本功深。他的文武老生戏也非常好，在全部《将相和》中，他饰演蔺相如，也都有精彩的演唱和表演。我在戏中演李牧，此角色叶盛章先生曾演。我在戏中与白起的“对剑”每次演出都受到观众欢迎。通过与李少春先生的合作，我感受到他的确是受到高人传授的好演员，艺术上不保守，以诚待人。


李先生讲的这两条宝贵"意见",可不是普通的意见.乃是宝贵财富,千金难卖的艺术密笈.在旧社会旧时代的老艺人,绝不会外传他人的.希望京剧界有悟性的年轻武生演员,能悟出此"密笈"中滋味...

    凡为京剧大名家者、大贡献者，必须有自身独创的传世佳作、经典作品，留给后人，并为后人所认可、敬仰崇拜、并广泛传诵。
1李少春先生流传后世的经典作品，有“野打大将响白红”；
2马连良先生流传后世的经典作品，有“群借甘赵、串白十四春”；
    其余各路京剧名家，都各有自身独创作品流传后世。


(转载)李少春侯玉兰合影

李少春“文宗余，武宗杨”，可是却又“文拜麒、武拜盖”。最终属于什么“流派”呢？