字声扬，江苏苏州人，艺术活动在清嘉庆、道光年间（约1796 －1821）。演唱书目有《玉蜻蜓》、《白蛇传》、《倭袍》等，尤以《倭袍》最为著名，其唱腔自成一派，称为“俞调”。对于“俞调”的形成，历来有两种说法。一说，“俞调”又称“虞调”，是流行于虞山（常熟）地区的一种民间曲调，常熟一带女说书多唱此。一说为俞秀山吸收江南及受昆曲影响所创。早期的“俞调”既有优美舒展的一面，又有朴素爽利的特点，因此，常有人用“俞调”来演唱《三国·单刀 赴会》等气势磅礴，内容激越的开篇。另一说，“俞调”的形成，曾受俞之胞姐影响。其姐善唱词曲，中年丧夫，性情压抑，常在晨花夕月之下，轻声吟唱诗词及小曲，曲随情走，以洗涤心中之闷郁。秀山以此为据，加以丰富提高，溶入书中， 逐渐形成缠绵悱恻，婉约多姿的流派唱腔。“俞调”运用真假嗓结合的唱法，故音域宽广，旋律变化丰富，有很强的表现力。它和陈调和马调并列为评弹早期三大流派唱腔。19世纪中，当评弹进入上海茶楼书场时，多数弹词开篇以“俞调”演唱，故称“俞调”开篇。２０世纪形成于上海的著名流派唱腔，如“徐（云志）调”、“祁（莲芳）调”等均脱胎、借鉴或 受“俞调”影响，“俞调”对评弹音乐的发展影响深广。俞秀山和陈遇乾、毛菖佩、陆士珍被誉为“前四大名家”，传人有 王石泉、钱耀山等，再传弟子延续几代，达百余人。


   马如飞(生卒年不详)
     弹词演员。原名时霏，字吉卿，一署沧海钓徒，祖籍江苏丹阳，生于苏州。马春帆之子。其艺术活动时期在清咸丰、同治年间。为当时评弹“四大名家”之一。幼习刑名，稍长充书吏。父死后，家境艰难，遂承父业，从表兄桂秋荣习《珍珠塔》。未及一年，即演出于江浙一带；三年后在苏州与桂秋荣敌档，竟艺胜一筹，从此成名。凭自身文学基础，又得文人相助，将《珍珠塔》脚本修改加工，增加了封建说教的内容。同时使脚本结构严谨，唱词工整，对后世弹词颇有影响，被誉为“小书之王”。其编创之弹词开篇数以百计，赋诗在清同治五年(1866)前即有八百余首。曾帮助其婿王石泉编演《倭袍》，而使该书目成为弹词之主要传统书目。他根据当时读书吟诵声调，吸收民歌东乡调音乐，创造出节奏明快、朴实流畅的唱调，世称“马调”，是苏州弹词与“俞调”齐名的基本唱调之一。太平天国革命失败后，曾主持重整光裕公所，并被推举为该公所司年。所拟写之《道训》，亦为该公所成员所遵奉。另著有《南词必览》、《杂录》、《梦史》等。所作弹词开篇，部分编为《南词小引初集》。传人有子马一飞，外孙王绶卿，徒杨鹤亭、姚文卿、余莲生、钟柏泉等10 余人。

   魏钰卿(1879—1946)
     弹词演员。江苏苏州人。清光绪三十一年(1905)师从马如飞12弟子之一姚文卿习《珍珠塔》。魏天赋好而学艺勤奋， 其师嫉，恐其超出己子姚如卿，影响如卿生计，遂留下部分《珍珠塔》脚本未予传授。光绪三十四年，魏在浙江嘉兴演出时，评话演员钟伯亭将其亡兄钟柏泉（亦马如飞十二弟子之一）所藏《珍珠塔》“二进花园”至“打三不孝”等脚本相赠， 使魏的演出得以完善，及至上海演出，受到好评，成为20世纪20年代之响档，被称为“书坛文状元”。上海、苏州争相聘请，乃至火车往返，日场演出于苏州，夜场演出于上海，被传为美谈。除曾与其子含英短期拼双档外，长期单档演出。书艺功底深厚，善于以逼真的表演描绘人物。唱“马调”而有所发展，咬字清晰，苍劲有力、运腔自如、节奏明朗，“下呼”拖腔自成一家，人称“马派魏调”。传人有徒钟笑侬、薛筱卿、沈俭安、王燕语，子魏含英等。另曾自编自演《二度梅》，仅传魏含英。

   沈俭安(1900—1964)
     弹词演员。江苏苏州人。为擅说《白蛇传》、《双珠球》之弹词演员沈友庭之子。丧父后，先随寄兄沈勒安学艺，后投演唱《珍珠塔》的名家朱兼庄门下，再拜擅唱马调的魏钰卿为师。出道之初，放单档在苏浙各地村镇演唱多年，曾与钟笑侬、朱秋帆等拼档。1924年，与魏门弟子薛筱卿合作，同年到沪，隶四美轩书场。因其神备气足，音调高亮，一曲马调似飞泉泻玉而大受赞赏。成名后，演唱劳累，嗓音渐喑。遂将唱腔持平，节奏放慢，又借助琵琶之衬托，形成清雅飘逸，寓苍劲于柔糯之中的特有风格，称为沈调，流传极广，是评弹主要流派唱腔之一。表演上，则向京剧名家周信芳之麒派艺术借鉴，说唱时，手势、面风、眼神和语言密切配合，做到：口到、眼到、手到、心到，有出神入化之效。提倡“说书识世”，为熟悉风土人情及各种知识不耻下问，请益所得溶入书中，以丰富书情、刻创人物。他和薛筱卿合作，对《珍珠塔》的内容也作了改进，在删改原唱本中过多的伦理说教的同时，还增加了大量富有情趣的情节和语言，使该书面目一新，更受欢迎，故沈薛档有“塔王”之称。他们还演过《太真传》、《花木兰》等长篇。40年代初，他和薛筱卿拆档后，先后与徒吕逸安、李念安、陈希安等拼档，50年代末息影书坛。沈薛合作灌有唱片《珍珠塔·方卿见娘、打三不孝、老夫妻相争、方太太寻子、婆媳相会、二次见姑娘》以及《啼笑因缘·寻凤、旧地寻盟、绝交裂券》等约30张。传人有周云瑞、陈希安、汤乃安等。


薛筱卿，苏州人，系上海评弹团演员。生于1901年，殆于1980年。少年时代，拜师魏钰卿，学习《珍珠塔》，魏钰卿继承发展了马如飞调，尤其在转腔、拖腔、迭句连唱等方面，有许多新的充实和丰富，使节奏更为活跃，有一泻千里之感，人称为“魏调”，这使薛筱卿深受熏陶和影响。
     流派不会凭空而生，必是有所师承，或师法诸家，或脉承一人，然后再发展变化成为新的一家。薛筱卿适应自己的嗓音特点和演唱技巧，对魏调进行了加工。他除了发展马调、魏调爽利的特点外，还加强了明快的色彩，使唱腔变得比较细致，表现力也相应提高，最为突出的是在行腔、吐字方面具有一种刚劲清脆、爽朗利索的弹性感。听众评价薛调象“刮辣松脆的一只檀香橄榄”分外有味。薛调充分发挥了评弹书调宣叙、吟诵的特点，酣然流畅，是近代苏州弹词流行最广泛的流派唱腔之一，在现代书中更是常被吸收利用。在乐器伴奏方面，薛调改变了马调仅有过门伴奏的习惯，以琵琶紧密配合唱腔。在托奏手法上，薛筱卿则创造了灵活多变的枝声复调，丰富了音乐性，使唱腔表现更为悦耳动听。


   魏含英(1911—1991)
     弹词名家，一级演员。江苏苏州人。魏钰卿养子。９岁从父学艺，13岁与父拼档说唱《珍珠塔》，后又兼说唱其父编演的弹词《二度梅》。1936年在光裕社出道。与父拆档后长期单档演出，为30～50年代《珍珠塔》响档。1957年，组建常熟县评弹团任团长。1959年，调苏州人民评弹团（今苏州市评弹团），任副团长。曾改编《母亲》、《棠棣之花》、《赵五娘》、《孟姜女》等长篇书目。说书台风飘逸、洒脱，唱腔在其父“正宗马派魏调”基础上而有所创新发展。其《珍珠塔》演出本经整理为80 回，由周良评注，1988 年上海文艺出版社出版。有徒饶一尘、李一帆、戴一英、薛小飞等。曾任江苏省第四届政协委员、省曲协副主席、苏州市第五届政协委员、常熟市评弹团团长、苏州专区评弹团团长和苏州市评弹团副团长等。

   周云瑞(1921—1970)，苏州弹词演员。上海市人。父周凤文为京昆名旦。幼受家庭熏陶，能哼唱昆腔。肄业于上海榛苓小学，1937年辍学。一度从画家谢之光学画，后自学弹词，与同学吕逸安拼档在电台播唱开篇。1938年拜王似泉学说弹词《三笑》，取艺名云瑞。1940年左右，从沈俭安学弹词《珍珠塔》。学成后与吕逸安拼档，并业余从音乐家卫仲乐学琴、萧。1945年曾短期与郭彬卿拼档，旋与师弟陈希安拼档弹唱《珍珠塔》后，对书艺及弹唱均有较大发展，不久即赢得“小沈薛”之誉。

周云瑞 薛筱卿

左起何琴芳林娟芳王再香汪梅韵朱雪琴

左起高雪芳徐琴芳朱雪吟汪梅韵侯丽君