写在前面的话。
一则故事。
老师傅轮扁在齐国王宫中给国君做车轮，看见一旁的齐王手上捧着一本书。
轮扁问道：“大王，您在读什么书啊？”
齐王答道：“是先辈圣人之书。”
轮扁又问：“这些圣人都还在吗？”
齐王答道：“故去多年了。”
轮扁说：“哦，原来如此，那大王所读到的，不过是圣人的糟粕罢了。”
齐王很不高兴，说：“你又不懂圣人之道，怎么知道是糟粕。”
轮扁对答说：“大王您看。我做车轮，这轮毂与轮轴之间的连结，不能太紧，否则轮子转动不畅，也不能太松，否则轮子会不稳。我做了几十年车轮，只要用手一摸，就知道一个毂能不能安在轴上，这技术我可无法将它写成书籍，教给我的儿子。所以，我现在一把年纪，还在一个人做车轮。”
正如故事所讲，以下你所见到的，不是正道，只是语文白的一点旁门心得，如果全部照搬，也许会输得很惨。

一、人物是小说的中心，写小说之前先完成人设。
首先，在写小说之前，牢牢记住中学课本上对小说的定义是有好处的。
小说的三要素是什么呢？人物、事件、环境。貌似是这样。其中，人物居首。记得老师讲过“小说是一种为了塑造虚构形象而存在的文体”。所以，不论促使你想写一则小说的原因为何，你心中是想到了一个人，还是一件事，抑或是一个你很想往里面添故事的架空世界，第一步要做的，首先是完成人设。
人设务细，姓名、身份、年龄、外貌（身高、身材、五官、头发、皮肤都可以考虑到），衣着（重点在于符合人设当中的身份、年龄等等），性格（这是核心，无性格的人物是不存在的），这些东西都能容易想到，如果能再加一些符合他性格的口头禅、小动作、小癖好之类的东西点缀其中，灵活又不失冗余，将使人物表达上更为出彩。比如讲一个人自卑懦弱，可以加上老是低着头搓着衣角之类的动作；高傲自负么，郑渊洁有个很经典的描述：“我看见他讲话时，手臂总是喜欢奇怪地弯着，一开始我以为他的手有什么毛病，后来我知道，那是在刻意模仿某位名人。”诸如此类，细微之中，趣味便出。
我对此的感受是，当人物在你心中活起来的时候，他（她）会自己把你心中想到的几个故事片段串联起来，形成一则完整的故事，否则的话，文章很可能因为中间一些疑难部分的剧情断线而导致烂尾、造坑。

三、小说中的环境：不求离奇，但要真实可信。
优秀的小说环境反而不一定是十分离奇的架空环境。刘慈欣的《三体》起于文革时期，发展于中国深山中的神秘军事基地，终结于当代社会，其中所涉及的事件，中国几代人历历在目，犹如就在身边，这很容易引起读者共鸣。
而如果选择制造架空，那码字的难度就超乎想象。我的《武器书》的世界依托于现实世界，大概设定于文艺复兴和工业革命开始时期的欧洲那种风格，如果要给出它的完整世界设定，我想我应该可以单开一章。而要让读者完全理解架空的小说，这是必须的，所以我的工作量还远远不够。试看《九州》，读者往往看到江南《缥缈录》的恢宏大气，却不知道斩鞍、大角、遥控、今何在等人，为完成《缥缈录》所构建的这个世界，帮助江南一起码了多少万字。
当然真实世界写起来也并不容易。那是建立在你对你身边这个世界有客观独到的观察的情况下，否则别人就会觉得你的故事浮夸和虚假。其实还是根据实际需要来决定吧，但是记住，世界设定或繁或间，务要真实可信，合乎逻辑，前后一致，首尾呼应。

1点了，码到这里，其他的下次再叙……

= -你这么问的话。不知道。

哦擦，10L怎么被吞了，泥煤。码了半个多小时，这就给我吞掉了？法克！

百度，你GJ。服了。

你看，把那网址一删掉，立刻就能发出来了，百度我对你的恨意又加深了一百多层。

此贴归位。

五、阅读量。
说到阅读量，吾人真的是各种泪目。夫“读书破万卷，下笔如有神”，“书到用时方恨少”，“读遍唐诗三百首，不会作诗也会吟（自重）”，现在看来，不学真的是会落后的。
长铗说自己的生活如同一个卡诺循环：买《科幻世界》，写小说，投稿，收稿费，稿费再买《科幻世界》。江南自称在留学的头两年阅遍先秦散文，“书不读秦汉以下”，而《此间的少年》毫无疑问灵感来源于金庸武侠，《死神与一千零一夜》起源于《一千零一夜》，《缥缈录》则来自《五代史》《宋史》，从上面所载的故事，可以看出江南大神的阅读量。而韩寒也说过自己虽然高中肄业，做着职业赛车手，但是一刻也未曾放松过对书籍的追求，每个月都拿出固定比例的收入用于购书和订阅。这还是年轻的作家，更不要提我们耳熟能详的那些长者，他们的学识之渊博，如同大海，只怕不能想象了。
我少时喜欢阅读，3岁能通读报纸，4岁已经可以自己看《十万个为什么》，从8到12岁订阅了5年的《童话大王》，郑渊洁给我的人生观，尤其是教育观带来了很大的影响。12岁以后，我开始上中学，注意力转向《科幻世界》。这10年以来，我必须感谢《科幻世界》杂志社给了我如此之多美丽的故事，也憎恨他们以各种名目骗走了咱包里的钱啊XD。我阅读的高峰出现在高中时期。我是那种不怎么用力学习的人，反正成绩还对付得过去，作业抄吧抄吧也应付得过去，于是腾出的时间全部给了小说。保守估计，三年之内，我的小说阅读量当在千万字以上。读过的小说以《科幻世界》杂志社刊发的系列杂志、单行书籍为核心，兼有金庸的武侠，以及朋友推荐的一些其他作家的作品，包括那数本极其厚而且各种错误蛋疼的盗版，被誉为各种YY小说之圣经的《大唐双龙传》。
上了大学以后，生活开始宅化和简单化，阅读质量明显下降，大学4年，我基本没有再看过什么其他的书籍，值得称道的，怕是只有《美国众神》《缥缈录》《三体》《黑暗森林》这4本小说而已了。
说这些的目的并不是炫耀，而是希望大家明白，好书如同朋友，的确可以在不知不觉当中不断地影响你。看到这里的朋友也许不写小说，但还是要知道阅读量越大，人懂得的也就越多。所谓“腹有诗书气自华”，此言是也。不管科技如何发达，纸质书的地位是不可替代的，当一本带着油墨香的纸书拿在手中，静静地翻开一页时，一个只属于你的，奇迹般的世界已经悄然开启了。

编号傲娇了，其实不是五，是六我恨，是韩度让我混乱的。

八、最后，兴趣，道德，以及勤勉。
写小说并不是一时冲动或者头脑发热，当年我高中时，开始在课余尝试改写单机RPG游戏对白剧本为小说，其中《格兰蒂亚2》的完成度达到100%，《苍之涛》的完成度也达到过100%，《仙剑奇侠传3》达到80%，还有其他的一些游戏。三年之间，我在小作业本上用一支蓝黑墨水钢笔码的字也超过十万。需要说明的是，这需要一个人能坐得住，耐得住寂寞，经得住诱惑，还要受得起挫折和懒惰的影响。最重要的一点，是对小说世界的兴趣，也就是所谓的“有爱”。
韩愈说：“为文者必先养气。”这个气就是浩然之气。为文最基本的一条道德是拒绝一切形式的抄袭和剽窃，如果连这都无法做到，就根本没有写文章的资格。至于更高水平的要求，说出来未免显得清高，但是希望看到我文章的为文者，不盲从，不放纵自己，记住，有狗血剧情，有工口，你的小说会好写，会有人喜欢；但是没有狗血剧情，没有工口，你的小说会很难写，但是会有更多人喜欢！“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”
写小说并不是孤芳自赏，写好之后，不论好也好，差也好，总要拿给别人看一看，听一听不同的意见以及建议，也是与别人分享你的美好故事。
我相信每个少年都有梦，如果你做了梦，那就大胆地用你的笔将它表达出来吧！

很简单，我是理科生，在文科中我对政史两科一窍不通，从而免疫，而地理绝大部分的东西我已经知道了。
话说“历史教科书”和“历史”完全特么是两个东西。我对历史感兴趣，但是对历史课，免疫。