写在前面的话。
一则故事。
老师傅轮扁在齐国王宫中给国君做车轮，看见一旁的齐王手上捧着一本书。
轮扁问道：“大王，您在读什么书啊？”
齐王答道：“是先辈圣人之书。”
轮扁又问：“这些圣人都还在吗？”
齐王答道：“故去多年了。”
轮扁说：“哦，原来如此，那大王所读到的，不过是圣人的糟粕罢了。”
齐王很不高兴，说：“你又不懂圣人之道，怎么知道是糟粕。”
轮扁对答说：“大王您看。我做车轮，这轮毂与轮轴之间的连结，不能太紧，否则轮子转动不畅，也不能太松，否则轮子会不稳。我做了几十年车轮，只要用手一摸，就知道一个毂能不能安在轴上，这技术我可无法将它写成书籍，教给我的儿子。所以，我现在一把年纪，还在一个人做车轮。”
正如故事所讲，以下你所见到的，不是正道，只是语文白的一点旁门心得，如果全部照搬，也许会输得很惨。

一、人物是小说的中心，写小说之前先完成人设。
首先，在写小说之前，牢牢记住中学课本上对小说的定义是有好处的。
小说的三要素是什么呢？人物、事件、环境。貌似是这样。其中，人物居首。记得老师讲过“小说是一种为了塑造虚构形象而存在的文体”。所以，不论促使你想写一则小说的原因为何，你心中是想到了一个人，还是一件事，抑或是一个你很想往里面添故事的架空世界，第一步要做的，首先是完成人设。
人设务细，姓名、身份、年龄、外貌（身高、身材、五官、头发、皮肤都可以考虑到），衣着（重点在于符合人设当中的身份、年龄等等），性格（这是核心，无性格的人物是不存在的），这些东西都能容易想到，如果能再加一些符合他性格的口头禅、小动作、小癖好之类的东西点缀其中，灵活又不失冗余，将使人物表达上更为出彩。比如讲一个人自卑懦弱，可以加上老是低着头搓着衣角之类的动作；高傲自负么，郑渊洁有个很经典的描述：“我看见他讲话时，手臂总是喜欢奇怪地弯着，一开始我以为他的手有什么毛病，后来我知道，那是在刻意模仿某位名人。”诸如此类，细微之中，趣味便出。
我对此的感受是，当人物在你心中活起来的时候，他（她）会自己把你心中想到的几个故事片段串联起来，形成一则完整的故事，否则的话，文章很可能因为中间一些疑难部分的剧情断线而导致烂尾、造坑。

二、小说中的事件：文似看山不喜平。
事件么，在动手写一篇小说之前，大家肯定都有腹稿，但不要盲从自己的腹稿。有些时候，最顺理成章的事情，在读者的眼中是最混蛋的。我就曾经在没有想好修改意见的情况下，整段删除过超过千字的文档，只因为觉得它较为平淡。
熄灯号吹响，一个士兵睡下去以后，他能一觉到天亮就是特别混蛋的事情。你得折磨他，给他在适当的时机安排紧急集（百度你就是个混蛋，这词审毛）合，全副武装，再在泥泞的山路上急行军十公里，末了还被长官责骂等等。只有面对逆境的时候，人性才会闪光，当他拖着疲惫的身躯，被长官当着全营将士的面责骂的时候，他性格中最真实的一面才会暴露。
所以，一部小说的事件，几乎就是主角与各种不同的困难与障碍作斗争的历史，而小说达到高潮以后，这种矛盾和碰撞也适时地达到集中和沸腾，这是极其美妙的。

三、小说中的环境：不求离奇，但要真实可信。
优秀的小说环境反而不一定是十分离奇的架空环境。刘慈欣的《三体》起于文革时期，发展于中国深山中的神秘军事基地，终结于当代社会，其中所涉及的事件，中国几代人历历在目，犹如就在身边，这很容易引起读者共鸣。
而如果选择制造架空，那码字的难度就超乎想象。我的《武器书》的世界依托于现实世界，大概设定于文艺复兴和工业革命开始时期的欧洲那种风格，如果要给出它的完整世界设定，我想我应该可以单开一章。而要让读者完全理解架空的小说，这是必须的，所以我的工作量还远远不够。试看《九州》，读者往往看到江南《缥缈录》的恢宏大气，却不知道斩鞍、大角、遥控、今何在等人，为完成《缥缈录》所构建的这个世界，帮助江南一起码了多少万字。
当然真实世界写起来也并不容易。那是建立在你对你身边这个世界有客观独到的观察的情况下，否则别人就会觉得你的故事浮夸和虚假。其实还是根据实际需要来决定吧，但是记住，世界设定或繁或间，务要真实可信，合乎逻辑，前后一致，首尾呼应。

1点了，码到这里，其他的下次再叙……

突然觉得教我现在的语文老师就是条废柴…（Q大知道我是谁不？）

= -你这么问的话。不知道。

哦擦，10L怎么被吞了，泥煤。码了半个多小时，这就给我吞掉了？法克！

哦槽…师～父～

百度，你GJ。服了。

你看，把那网址一删掉，立刻就能发出来了，百度我对你的恨意又加深了一百多层。

码字各种蛋疼…

强烈支持原创，强烈支持攻略
弄得某也有想写小说的冲动呢…… T T

此贴归位。