盛京故宫书画录，第二册，页39 
故宫书画录（卷八），第四册，页174 
故宫书画图录，第十六册，页371-374 
龚开（西元一二二二—一三○七年），江苏淮阴人。字圣与，一作圣予，号翠岩。宋末曾任两淮制置司监官，宋亡后潜居深隐。画人马远师曹霸（八世纪），描法甚粗；尤喜作墨鬼钟馗，风格怪奇，自成一家。 院藏「钟进士移居图」若与美国佛利尔美术馆所藏之龚开「中山出游图」卷相较，画风全然不似。幅中诸多寓意吉祥之物，如元宝、魁星、风灯、梯、猫、鱼、蝙蝠、蜘蛛等，於明代作品中较常见及，据此推断本幅的成作年代，应不致早於明。

螯脚状如尖嘴钳。栖息在较为泥泞的沼泽，多位於红树林附近，会筑火山型的洞口，生性较为隐密，挥动大螯的动作缓慢，爬行时亦步亦趋，遇有干扰时才快速

外号提琴手蟹、网纹招潮蟹。喜欢栖息在较为泥泞的沼泽，多位於红树林附近，会筑火山形或称烟 囱状的洞口，生性喜欢隐密，挥动大螯的动作缓慢，一有风吹草动会快速地奔回洞穴内躲藏。喜欢吃泥土中的有机质。也喜欢和邻居玩换房子游戏，如果邻居不换，就用抢的。

背甲具深色的网状花纹，大螯布满疣状颗粒，成橘红色，潮间带泥滩地最富色彩的精灵，橘红色大螯是雄蟹的骄傲，常做垂直式挥舞，既可吓退敌人又可吸引雌蟹。雌雄蟹的洞口常筑有弧塔或烟囱，而当潮水将至，它们会躲入洞中并用泥团堵住洞口。

清白招潮蟹 Uca lactea
　　又称「白扇招潮蟹」，整体常为白色，但步足及小螯的内侧有时会呈红棕色，甲壳宽1.8公分。洞口通常筑塔，挥舞时大螯展至最开，动作极大，是族群数量最多的蟹种，台湾西部之泥沙质潮间带排水好的地区都有广泛分布。

首先应看这只鸟是什麼样的鸟？ 
　　将所看见的这只鸟与你所知的鸟相比，做一个简单的归类。 例如：像鸭子、像麻雀、像燕子、像鹰等。
翅膀是什麼形状？ 
　　对某一些爱飞的鸟来说翅膀的形状是归类的依据，有些燕、 雨燕、猛禽更是鉴别鸟种的根据。仔细的看翅膀的形状是宽圆的 、瘦长而圆的或是短而宽而圆的，还是尖的像燕子，像镰刀等等 。此外，比较翅膀宽度与尾巴长度的比例也是辨识重点。停栖时 也可以比较初级飞羽的长度，作为鸟种的判断。
翅膀上的花纹如何？ 
　　有无翼带？翼镜的颜色？有无黑翼尖？次级飞羽的颜色？那 个部位有明显的斑块？颜色如何？尤其雁鸭的翼镜颜色是辨别飞 行中或相似母鸭的最佳办法，而灰斑「行鸟」的翼下协羽为黑色 ，金斑「行鸟」则无。
尾巴的长度及形状？ 
　　尾巴的末端是圆的？方的？楔形的？圆凹的？叉形的？或是 中间特别尖长的？例如灰鶺鴒的尾巴是几种鶺鴒中最长的，红燕 鸥长长的尾巴是其他燕鸥所没有的。白腰雨燕的尾巴开叉，可用 来区别其他种，鸢的尾巴则内凹像鱼一样，其他猛禽则完全不是。
尾巴上的花纹如何？ 
　　一般尾巴上的花纹有几种：尾羽外侧白色，黑色末端，尾羽 末端两侧有白斑等。同时尾下覆羽也是辨识许多鸟种的重要指标 ，尤其是当混在一群里时，要耐心等鸟飞起来，看看尾巴及腰部 、尾下覆羽的颜色。
飞行的剪影及方式如何？ 
　　飞行的剪影是辨别猛禽和海鸟的利器，观察翅膀与尾长的比 例，翼后缘是直或圆？翼尖端有无指叉？深度如何？盘旋时翅膀 成何种形状？大冠鹫、鵟盘旋时翅膀鹫成Ｖ字形，蜂鹰的翅膀则 为平展。至於换羽中的鸟剪影就不易显现出特徵，增加辨认的困 难度。
头部长得什麼样？ 
　　首先观察脸部的花纹，有无明显的眉线、颚线、颊线？即使 是两只特徵部明显的鸟也可以长到些许的差别。头顶各区块的颜 色为何？嘴的长度何形状？是属於细长的，还是粗短的？是上翘 还是下弯？若属於长的一类，与其头部的长度比例如何？若属於 短的一类则与眼先的比例为何？有些鸟种的雄雌性嘴长不同，而 嘴长型的鸟种，幼鸟的嘴尚未长成，极容易混淆。更有些分布广 泛的鸟种，不同地区的鸟嘴长也有差异。
脚的长度如何？ 
　　一般水鸟的脚都比较长，它们彼此之间也有长短差异，尤其 是当他们飞行的时候，脚突出尾部的长度最容易比较的。例如： 小青足鹬的脚就比鹰斑鹬来得长，斑尾鹬的脚就明显得比黑尾鹬 要短。
其他裸部的颜色？ 
　　所谓「裸部」就是指鸟类身体未被羽毛覆盖的区域，包括眼 睛、眼圈、嘴喙、蜡膜以及脚。有些鸟还有悬垂的肉垂，像公鸡 ，都是特殊的特徵。而且你还须注意嘴喙的颜色是前端暗色基部 黄色？是上喙红下喙黑？还是完全红色等等细小的差别。
它们有什麼行为？ 
　　鸟类的行为通常有其长久的历史传承，鸣唱点的喜好、栖息 地的选择、觅食的方法、或群栖的习性，多少都可提供为辨识的 参考。田鹬属用长嘴在泥里「锯」的动作，青足鹬在浅水追逐小 鱼，矶鹬习惯性的摆动尾部，在众多水鸟中是很特殊的行为。而 红隼常在空中定点鼓翼，红尾伯劳则喜欢停栖在空旷地中突出的 树或木桩。不过迁移期间的鸟类行为会有些改变，使得辨识有点 困难。它们怎样飞法也是很重要的，如：燕鸥有俯冲入水的行为 ，鶺鴒科的鸟飞起来像波浪，鸠鸽科则以直线飞行。
什麼地方的鸟较多？容易观察？ 
　　当我们在野外从事观察时如何选择地点能有较好的收获呢？ 选择栖地形态较多变化的地点，如河口：有沼泽、泥滩、树丛、 草丛、河流、农耕地、鱼塭等各种地形，或是两种栖地交会的地 方，如森林、草原交界处，有溪流流过的树林。而公路两旁可视 为两个生态环境交界处，同时观察、移动方便。鸟类食源植物的 所在也是找鸟的好地方，尤其当花、果成熟时。由经验可知，鸟 类一日中以清晨及黄昏时活动最为频繁，是观察的好时间，而鸟 类营巢、育雏的时节则较容易干扰或影响鸟的活动，除了研究的 必要，应小心或避免接近鸟巢。
至於要怎样找到鸟呢？ 
　　应从找寻鸟的踪影，如影子、树枝草丛的不寻常动作（风的 吹动除外），鸟声所在及天空等处。天空因距离远，不容易看， 鸟又比较不鸣叫，就算鸟叫也不容易听见，所以较不易引起赏鸟 者的注意。尤其是海上飘忽的海鸟以及远山上盘旋的猛禽。

型态特徵:壳宽3.4公分，呈深褐色，为大型招潮蟹。一般而言，雄蟹色深雌色较淡。雄蟹大螯由基部至指尖颜色从深褐渐趋白色，其上有白斑点。眼柄色白而眼球呈灰蓝色

头胸甲呈梯形，眼窝外齿小，侧缘长有颗粒突起，以雌蟹的颗粒较大。雌蟹甲后侧有一长方形短毛丛，雄蟹则无毛丛。本种之甲表呈蓝色，其上有蓝黑及黄白色斑纹，体色有个差异。雄蟹大螯呈橙红色或棕黄色，上有红橙色斑点。步足以红色及黑色互相挟杂为主。

头胸甲呈矩形，表面隆起，光滑，胃、心区间的“H”形沟明显。额窄，前侧缘
短，后侧缘不明显。雄性掌节外侧面密布粗糙颗粒，可动指外侧光滑，不可动指
外侧面基部宽大的凹陷向末端延伸成大沟槽。两指咬合缘各具不等大颗粒齿。头
胸甲土褐色至白色，雄性大螯掌节及不动指黄色至橙红色。

壳宽3.4公分，呈深褐色，为大型招潮蟹。一般而言，雄蟹色深雌色较淡。雄蟹大螯由基部至指尖颜色从深褐渐趋白色，其上有白斑点。眼柄色白而眼球呈灰蓝色 。 台湾招潮最适宜的栖息地是空旷、平坦、洁净无污染、腹地广大的黏土质滩地，例如新竹海山罟、彰化伸港、台南七股都有盛大的台湾招潮族群。由於红树林的土质较为湿黏，再加上在红树林居於优势的弧边招潮与之竞争，因此栖息在红树林地区的台湾招潮族群很小，仅有台北竹围、新竹浸水、台中高美、嘉义朴子、台南北门、台南青草仑以及澎湖青螺。

背甲前半部为白色多有深色斑点，后半部为黑褐色，但有些个体后半部呈红色或他种颜色。步足多为透明的白色。只雄体有大螯，螯上有细白斑，大螯掌节外侧下方至不动螯指为胭脂红色。受惊吓时颜色会变淡

河口红树林底层及堤岸倾斜泥泞的泥滩地皆有零星分布会建筑烟囱。属垂直式挥舞，常伴随著有半伸展式挥舞，激烈时身体会抬高 
台湾分布:以屏东大鹏湾及保力溪口族群较多 
世界分布:自东澳洲、新几内亚、印尼、菲律宾、台湾到琉球

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张中（活动於西元一三三六—一三六○），又名张守中，江苏松江人，字子政。画山水师黄公望，善花鸟，亦能墨戏。 本幅虽属设色作品，但以墨为主，鸳鸯略加颜色点染，鲜妍可爱，颇具淡雅之趣。枯荷断茎，画有倒影，为古画中少见。此画题款由左而右书写，极为特别。按理，原来应有「子政为某某人」等字，后经裱褙裁去，故仅存「子政为」三字。

陈琳(约1260-1320)字仲美,钱塘人(今浙江杭州),其父陈珏为南宋宝佑(1253-1258)年间画院待诏。陈琳自小受家学薰陶,见画临摹,咄咄逼真;善山水、人物、花鸟,俱师古人,无不臻妙。又得赵孟頫相与传授,多所资益,故其画不俗,论者谓宋南渡二百年工人无此手。图中秋塘一隅, 芙蓉斜挂,鸭凫临水远望。体硕脯满的鸭凫,凫身罩染花青,背脊翎毛紧密,运笔工致。画中补上笔致粗犷简逸的芙蓉、水纹、坡石，富有书法用笔之意味，历来认为此即赵孟頫涉笔润色的部分。 本幅无名款。根据赵孟頫题识：「陈仲美戏作此图,近世画人皆不及也。」及诗塘仇远所题：「大德五年辛丑(1301)秋, 仲美访子昂学士于余英松雪斋,霜晴溪碧,作此如活…修饰润色,子昂有焉…。」可知此图乃陈琳访松雪斋时所画,赵氏深为赞赏并涉笔点染。 (陈媛) 
陈琳（约西元十四世纪初），钱塘（今浙江杭州）人，字仲美。在绘画上，受赵孟頫的影响颇大。 这幅画，画水边芙蓉下，有一只野鸭。鸭的用笔细致而不流於工整板滞，水纹和芙蓉的用笔更是活泼粗放，是一幅富有野逸画趣的佳作。 根据诗塘上仇远的题跋，这幅画是大德五年（西元一三0一年）陈琳拜访赵孟頫时，在赵氏家中画的。赵氏曾在画中加上修饰的补笔。