四、有术无道
然而，还是有哪里不对劲，似乎少了点什么。
《迷茫懦弱》没有内涵。
也许你会认为“内涵”对于恋爱喜剧来说并不重要，只要搞笑不就好了吗？然而事实并非如此。搞笑只是恋爱喜剧的“术”，内涵则是恋爱喜剧的“道”。
用武侠的话术来说，搞笑是剑宗，内涵是气宗；搞笑是逆练（降低使用的资质需求），内涵是正练（提高发挥效果）。专注内涵而忽视搞笑，后果是不一定写得出来，写出来了不一定有人爱看；专注搞笑而忽视内涵，后果则是难以把作品“立起来”，无法给读者留下刻骨铭心的印象。
《萝球社》、《庶民样本》等作品是放弃了内涵，《迷茫懦弱》、《脑碍》等作品是强行拿一些扶不起来的概念充当内涵。治疗“女性恐惧症”这个借口，实在太弱，不足以当作内涵来用，充其量只能算个线索。此类内涵的作品没有明确的主线，而是靠着一些模糊的线索来把作品拉长。
初期的新鲜感消费完之后，不可避免地会进入为赋新词强说愁的阶段，而在这个阶段里，搞笑的效用往往事倍功半——毕竟读者已经熟悉了甚至厌烦了你这一套。想要只修炼剑宗，除非能出神入化，达到独孤九剑（指《碧阳》）的程度，不然就肯定是一路高开低走。记住高开低走这个词，后面要考。
而内涵重于搞笑的恋爱喜剧同样有着自己的问题，比较典型的案例就是《不笑猫》和《俺修罗》。《不笑猫》的内涵有些靠近Key式的母爱与亲情，《俺修罗》则是在严肃地探讨日常戏通向后宫结局的可行性。可惜的是，这些作品的内涵与搞笑并不太统一，被《变猫》的无节操与《俺修罗》的修罗场吸引进来的读者，读了几卷之后就会渐渐地发现作者的目的并不只是搞笑。一部分读者成为死忠粉留了下来，另一部分读者默默地或者高调地离去了。
要说上个时代的内涵与搞笑完美统一的作品，其实的确存在，那就是《友少》。只不过继续说《友少》就偏题太远了，这个话题还是留到以后再谈吧。

五、在她之后
朝野始是一位高开低走的作家。虽然《迷茫懦弱》塑造出了凉月奏这样一位无敌的角色，但与此同时，朝野始也被凉月奏绑架了。他继后的每一部作品几乎都变成了凉月奏的形状，都不由自主地为凉月奏留了一个最关键的位置。
不恰当的夸张，不必要的复杂。
这种风格贯穿了朝野始从十年前到现在的整套创作历程，是他的个人特色。“不恰当”和“不必要”都是带有批评含义的定语，一定要有一位凉月奏，才能为作品的“不恰当”与“不复杂”赋予合理性。遗憾的是，在《迷茫懦弱》之后，再也没有一部作品能抬出像凉月奏那样魔性的人物了。这个空洞无人填补，新的主角们也就只能在迷茫与懦弱的漩涡中不断沉沦。
《推荐一起共度初体验的她》是男主与三位女孩打打闹闹的日常。故事的借口换成了一个比较亲切的“高中出道”，大家为了高中出道而去做各种奇奇怪怪的事。黑医猫子作为疯狂科学家，是那部作品的凉月奏担当，可惜力度的拿捏不那么自然。
《苍柩的青金石》尝试着写战斗题材，结果表明……朝野始大概不太适合写这个，有毒。
《桃音汐音的轻小说日记》可能是唯一值得大书特书的作品，但我在读了《百万销量》之后逐渐丧失了吹《桃轻》的欲望（虽然《百万销量》也GG思密达了）。《桃轻》是近年来所谓“业界题材”的当之无愧的先驱者。
她不是第一个写业界的轻小说，但她是第一个搞明白业界题材该怎么写的轻小说。先人的处理办法往往犯了“想太多”的错误，而《桃轻》的写法极为简单：把校园日常换皮成业界，然后该怎么写就怎么写。继后在商业上取得成功的《黄漫》、《果妹》等作品，都沿袭了这一简单的思路。
然而，《桃轻》的女主桃音汐音，自己身上就有很重的狂气，可以说是学到了凉月奏的坏毛病。汐音特别喜欢像凉月奏那样做无意义的局，而且一开始做局就容易暴走，最后也的确暴走了。一半天灾，一半人祸吧，提前预定的腰斩要背一半的锅。不知责编有没有后悔。
《Life Alive》的选题还算新颖，构思也比较完备，以一个小品作的标准来看还不错，但也就那样了。
《学年第一的千金大小姐》进一步发扬了“不必要的复杂”这一特色。这书与《初体验》都是同居系，只是同居人又变多了。令人不快的是，那么多莫名其妙的设定居然都是为了卖肉服务的。折腾这么半天，结果最大的卖点还是肉，略为可悲。
《和我定下契约吧魔王陛下》就更夸张了，而且作品的设定总有一种自己NTR自己的**感。
《妖精新娘》是一部尝试着去反套路的作品，但是这套路反得毫无意义啊。用校园日常+倒贴的套路去反异世界的套路，拿前朝的剑斩本朝的官？

结语
《迷茫懦弱》在当年是有功的，是同行们可望又可及的一座明亮的灯塔。可惜朝野始把自己关在了灯塔里，就只能生产出一部又一部的下位替代品。千呼万唤的凉月奏也与他渐行渐远，带走了他的灵魂。
这些年来，每当他的新作被翻译，我一定放下手头正在看的书，第一时间去读完他的作品。遗憾的是，我先前还会感到遗憾，现在已经快要麻木了。
凉月奏啊，你还会再回来拯救朝野始一次吗？