二、教科书般的轻小说男主角
本书男主坂町近次郎，是一个很没有存在感的人；但从思辨的意义上来说，他又是一个无处不在的人。
对近次郎本人，实在没有太多可下笔之处。但是，近次郎“懦弱”的官方定义，实在是太贴切了。朝野始不光定义了近次郎，顺手还定义了一种“轻小说男主”的刻板印象。
近次郎的“女性恐惧症”，实在是一个过于超游的设定。这一设定给作者带来了极大的便利，既可以拿来加速——让妹子们一窝蜂地挤到男主身边；又可以拿来制动——让男主及时昏倒，阻止人物关系发展过快。好用是真的好用，但本书一多半的违和感也正是来源于这个设定。若是不能认同所谓女性恐惧症，你就完全没法读这本书。
近次郎面对各种困难时，虽然会去想种种办法来解决，但朝野始对这一点描写得欠佳。读者的体验是，好像不需要火力，只靠意志力就能攻坚。这种想法很昭和，但是并不现实，本书剩下的违和感基本上就是从这里来的了。这是日常系男主很容易落入的陷阱，直接后果是人际关系与个人能力的脱节。靠着意志力攻坚了眼前的困难，在读者的眼中并不代表男主的能力提升，也可以说是德不配位。在火力不足的情况下，作者过度强调意志力，那跟强行开挂没啥区别。遗憾的是，恋爱喜剧类作品里，如此胡搞的男主并不少。
这种昭和式的攻坚法，再往前走一步就是自我牺牲与自我感动。面对困境时，你问他做了什么，他其实没做什么，只是在祈祷，祈祷让自己来承受痛苦。承受痛苦当然不是懦弱，但妄图靠着承受痛苦来解决一切问题，那就是懦弱。而且，勇于受苦，怯于改变现状的人，一般也不是真的有勇气去受苦，而是更侧重于“除了受苦之外啥都不敢/不会做”。巧的是，在《迷茫懦弱》里，这种方法貌似真的有效。
结合女主们的种种境遇，我们又会发现，近次郎实际上并没有帮女主们解决多少麻烦，主要的功能其实就只有摇旗呐喊而已。所以，近次郎式的男主常常被读者吐槽太“废”，也就不算冤枉了。废柴男主有千千万，但若是抓典型，还是得看近次郎。

四、有术无道
然而，还是有哪里不对劲，似乎少了点什么。
《迷茫懦弱》没有内涵。
也许你会认为“内涵”对于恋爱喜剧来说并不重要，只要搞笑不就好了吗？然而事实并非如此。搞笑只是恋爱喜剧的“术”，内涵则是恋爱喜剧的“道”。
用武侠的话术来说，搞笑是剑宗，内涵是气宗；搞笑是逆练（降低使用的资质需求），内涵是正练（提高发挥效果）。专注内涵而忽视搞笑，后果是不一定写得出来，写出来了不一定有人爱看；专注搞笑而忽视内涵，后果则是难以把作品“立起来”，无法给读者留下刻骨铭心的印象。
《萝球社》、《庶民样本》等作品是放弃了内涵，《迷茫懦弱》、《脑碍》等作品是强行拿一些扶不起来的概念充当内涵。治疗“女性恐惧症”这个借口，实在太弱，不足以当作内涵来用，充其量只能算个线索。此类内涵的作品没有明确的主线，而是靠着一些模糊的线索来把作品拉长。
初期的新鲜感消费完之后，不可避免地会进入为赋新词强说愁的阶段，而在这个阶段里，搞笑的效用往往事倍功半——毕竟读者已经熟悉了甚至厌烦了你这一套。想要只修炼剑宗，除非能出神入化，达到独孤九剑（指《碧阳》）的程度，不然就肯定是一路高开低走。记住高开低走这个词，后面要考。
而内涵重于搞笑的恋爱喜剧同样有着自己的问题，比较典型的案例就是《不笑猫》和《俺修罗》。《不笑猫》的内涵有些靠近Key式的母爱与亲情，《俺修罗》则是在严肃地探讨日常戏通向后宫结局的可行性。可惜的是，这些作品的内涵与搞笑并不太统一，被《变猫》的无节操与《俺修罗》的修罗场吸引进来的读者，读了几卷之后就会渐渐地发现作者的目的并不只是搞笑。一部分读者成为死忠粉留了下来，另一部分读者默默地或者高调地离去了。
要说上个时代的内涵与搞笑完美统一的作品，其实的确存在，那就是《友少》。只不过继续说《友少》就偏题太远了，这个话题还是留到以后再谈吧。

五、在她之后
朝野始是一位高开低走的作家。虽然《迷茫懦弱》塑造出了凉月奏这样一位无敌的角色，但与此同时，朝野始也被凉月奏绑架了。他继后的每一部作品几乎都变成了凉月奏的形状，都不由自主地为凉月奏留了一个最关键的位置。
不恰当的夸张，不必要的复杂。
这种风格贯穿了朝野始从十年前到现在的整套创作历程，是他的个人特色。“不恰当”和“不必要”都是带有批评含义的定语，一定要有一位凉月奏，才能为作品的“不恰当”与“不复杂”赋予合理性。遗憾的是，在《迷茫懦弱》之后，再也没有一部作品能抬出像凉月奏那样魔性的人物了。这个空洞无人填补，新的主角们也就只能在迷茫与懦弱的漩涡中不断沉沦。
《推荐一起共度初体验的她》是男主与三位女孩打打闹闹的日常。故事的借口换成了一个比较亲切的“高中出道”，大家为了高中出道而去做各种奇奇怪怪的事。黑医猫子作为疯狂科学家，是那部作品的凉月奏担当，可惜力度的拿捏不那么自然。
《苍柩的青金石》尝试着写战斗题材，结果表明……朝野始大概不太适合写这个，有毒。
《桃音汐音的轻小说日记》可能是唯一值得大书特书的作品，但我在读了《百万销量》之后逐渐丧失了吹《桃轻》的欲望（虽然《百万销量》也GG思密达了）。《桃轻》是近年来所谓“业界题材”的当之无愧的先驱者。
她不是第一个写业界的轻小说，但她是第一个搞明白业界题材该怎么写的轻小说。先人的处理办法往往犯了“想太多”的错误，而《桃轻》的写法极为简单：把校园日常换皮成业界，然后该怎么写就怎么写。继后在商业上取得成功的《黄漫》、《果妹》等作品，都沿袭了这一简单的思路。
然而，《桃轻》的女主桃音汐音，自己身上就有很重的狂气，可以说是学到了凉月奏的坏毛病。汐音特别喜欢像凉月奏那样做无意义的局，而且一开始做局就容易暴走，最后也的确暴走了。一半天灾，一半人祸吧，提前预定的腰斩要背一半的锅。不知责编有没有后悔。
《Life Alive》的选题还算新颖，构思也比较完备，以一个小品作的标准来看还不错，但也就那样了。
《学年第一的千金大小姐》进一步发扬了“不必要的复杂”这一特色。这书与《初体验》都是同居系，只是同居人又变多了。令人不快的是，那么多莫名其妙的设定居然都是为了卖肉服务的。折腾这么半天，结果最大的卖点还是肉，略为可悲。
《和我定下契约吧魔王陛下》就更夸张了，而且作品的设定总有一种自己NTR自己的**感。
《妖精新娘》是一部尝试着去反套路的作品，但是这套路反得毫无意义啊。用校园日常+倒贴的套路去反异世界的套路，拿前朝的剑斩本朝的官？

结语
《迷茫懦弱》在当年是有功的，是同行们可望又可及的一座明亮的灯塔。可惜朝野始把自己关在了灯塔里，就只能生产出一部又一部的下位替代品。千呼万唤的凉月奏也与他渐行渐远，带走了他的灵魂。
这些年来，每当他的新作被翻译，我一定放下手头正在看的书，第一时间去读完他的作品。遗憾的是，我先前还会感到遗憾，现在已经快要麻木了。
凉月奏啊，你还会再回来拯救朝野始一次吗？

先知对《懦弱》才是真爱，这应该是先知写书评最多的一个作者和作品吧

俺修罗的作者真的会写结局吗，他的书没一本有结局的，比烂尾还恶劣

真没想到现在还能看到《迷茫懦弱》的书评，这部作品是我的入坑作，在高中时期我的心中留下非常深刻的印象，今天在贴吧再次相遇也是一种缘份吧
是你把我带进这个圈子，偶然间圈子里我又邂逅了你
《迷茫懦弱》的开局足够称为惊艳，男主从一次上厕所的意外进而接触到近卫昴和凉月奏不为人知的一面，紧接着被腹黑的大小姐卷入各种事件，短短几个场景就将男女主角的背景与性格生动的表现出来，而且过程相当的流畅。相较于其他慢热的作品，《迷茫懦弱》第一集就能够让人觉得好看有趣，个人认为是相当优秀的。
虽然这部作品的日常和事件都相当有趣，但是整体故事确实存在楼主上面提到的问题:缺乏一个可以挖掘的内涵。解决了近次郎的“女性恐惧症”之后，故事终究只能往恋情的方向发展，而近卫昴和凉月奏也玩不出白学等级的深度，就导致整体感受是角色魅力凌驾于剧情，时至今日我还记得凉月奏，但是故事的剧情几乎想不起来了。
不提剧情单论人物，凉月奏确实是一个极具魅力的角色，她腹黑、她骚气，她的重要性就像是《约会大作战》的狂三或是《死亡笔记本》的L ，仅凭个人魅力就足以撑起整部作品，而她的离开对我来说就像是L的死亡，在《桃轻》和《初体验》中我只能看到劣化版的凉月，有着部份的影子却没有了当初的风韵，失去角色魅力之后剧情相对薄弱的问题就会变得明显，也导致我没有把这二部作品补完。
总的来说《迷茫懦弱》是一部不错的校园恋爱喜剧，虽然存在上述问题，但是它的优点也相当明显，流畅的事件安排和极具魅力的角色让读者能够充分享受这个故事而不会感到无聊，对于没有接触的吧友，就算你平常没有读轻小说的习惯我也推荐你试试看它的第一集，或许你也能喜欢上这部作品，就像当年高中的我一样。

想入书评组有什么要求呀？

突然进不去论坛了是怎么回事。。

2楼不见了？

业界也许是真走上了死胡同

《妖精新娘》这本创意挺好，可惜剧情给写崩了
穿越+轮回，或者说某种意义上应该算前世/后世之间的白学式矛盾展开本应该可以大书特书，但这本能充分看出作者笔力不足驾驭不住，写出来一个很莫名其妙的东西

我认为俺修罗的内涵应该是修罗场，而不是通向后宫的可能性，作品前五卷写的最好，也都着墨于修罗场，但到了后宫作者就收不住，写不下去了，这就像用成年人的心智去肯定小孩子全都要的价值观，其实一直修罗场挺好的，让主角纠结着纠结着选出一个，或者最后残念结局也成。