Y103 《三体导读》
作者: 詹琰 / 路姜波
天津人民出版社 2016-11

从物理学、哲学、语义学等角度对磅礴辉煌巨著《三体》的解释和体会。写得怎么样呢?感觉就是以三体为研究对象写的论文集，但又够不上在学术期刊上发表的水平，所以自己出钱结集出版吧。

Z101 《沙子跑道》
原作名：La Pista di Sabbia（2007）
作者: [意]安德烈亚·卡米莱里 （Andrea Camilleri）
译者: 张莉
新华出版社 2018-3






蒙塔巴诺探长系列第二部，一样的风格味道：故事并不惊心动魄或精妙转折，但有有趣的人，有趣的对话，和有趣的西西里风情。

沙子跑道 (一) 第1页
他睁开眼睛,然后马上又闭上了。有一段时间,他有点抗拒早晨起床。不是说有美梦没做完,只是单纯地想多睡一会儿,沉浸在温暖舒适的黑暗深处,任何人都找不到他。
但他知道自己醒了,无可救药般从睡梦中醒来。他的眼睛仍然紧紧地闭着,同时听到了大海的声音。这个早上,海的声音很轻,就像叶子一样沙沙作响,不停地重复着相同的韵律,这是海浪起起伏伏、平静呼吸的声音。看来,今天会是个风和日丽的好天气。
他睁开眼睛,看了一眼时间:七点。准备起床时,他想起了做过的梦,但他只记得一些不知所解、互不关联的画面。这真是个拖延起床的绝佳借口。他又闭上眼睛,想一探究竟,把这些散碎的记忆拼凑起来。
（简直就是自己在一些美好清晨醒来时的切身经历！而警长还能听到起伏的海浪声呢，更加美好更加神往！）

沙子跑道 (二) 第140页
“我去了蒙特鲁萨医院,我整个上午都浪费了,大家什么都不想告诉我。”
为什么呢?”
“隐私法,警长。除此之外,我还没得到书面授权。”
“所以你没有任何收获吗?”
“谁说的?”法齐奥说着,从他的口袋里掏出一张小纸条。
“你从哪儿得到这个信息的?”
“从我表弟的叔叔的表弟那儿得到的,我发现他也在医院工作。”
这个亲戚攀得可不近,都快要出国了。换句话说,根本算不上什么亲戚。虽然如此,但通常来说,在西西里,这是获取信息加快官僚程序、找到失踪人员下落、为失业的儿子找份工作、少缴税、看免费电影,以及做许多不宜声张的事情的唯一方法。
（越来越发现意大利人跟中国人很相近呢，太有趣了！）

《沙子跑道》
她看起来四十多岁,个子高高的,一头金发披肩,蓝眼睛,大长腿,身体结实得像运动员一样。
（这一段不算摘抄，放在这里的唯一目的是想夸夸翻译，翻得多汉语呀。大部分的译稿不专业不敬业，这句话十有八九会这样：“ 她看起来四十多岁,个子高,有着一头披肩的金发，蓝眼睛,大长腿和一个像运动员一样结实的身体。“可悲的是，被这些别扭的翻译腔反复熏陶，已经开始觉得这样的句子也能接受了！）

Y104 《本源》
原作名: Origin（2017）
作者: [美] 丹·布朗
译者: 李和庆 / 李连涛
人民文学出版社 2018-5





丹布朗一心要撼动世界的脑洞是越来越大了，相形之下其逻辑与才华也越来越捉襟见肘。在《地狱》中难以收拾的结尾已初露端倪，到了这一本简直都要变成笑话了，而情节也缺乏步步为营的紧张感，人物更是面目模糊。
不过倒仍称为优秀的西班牙游览指南。

Y105 《江户的味道》
作者: [日]池波正太郎
译者: 何慈毅 / 何慈珏
中信出版集团/楚尘文化 2018-3




第一部：味之岁时记
第二部：江户味道东京精粹
第三部：在巴黎见到的江户味
第一部有滋有味，看看目录，就能让人浮想联翩，垂涎欲滴
一月 橘子
二月 小火锅
三月 银鱼和文蛤
四月 鲷鱼和蛤蜊
五月 鲣鱼和卷心菜
六月 香鱼和樱桃
七月 茄子与白瓜
八月 西红柿与刨冰
九月 斑鲦幼鱼和秋刀鱼
十月 松茸与粟子
十一月葡萄与柿子
十二月柚子与烫豆腐等
第二部太散漫了，到了第三部简直是流水账+注水，同一件事反反复复地写，再加上我对法国文化特别是法国饮食了解甚少，看起来味同嚼蜡。
只记得几个有趣的地方：
154页提到法国餐馆的招牌菜烤猪蹄，很大个，年轻的姑娘们也都拿着用嘴啃；
还有老式的的一块板上放着两块砖，然后有个洞的恐怖的老式厕所。


另外，当作者写到巴黎的中央市场变成新地标的综合车站街，老式餐馆（脱离时代的寂寞居酒屋）变成了美式的汉堡店，也让人有一丝怅然。正如后记者说，这是“对昭和时代所唱的挽歌”

Z102 《坟》
作者: 鲁迅
人民文学出版社 1973-09

在亲戚家偶然翻到了这本老旧的书，仔细阅读里面更加老旧的文章。然而，鲁迅思想的光芒，仍然犹如勾践剑一样，锋芒所向，直抵人心。

《坟》（一）《科学史教篇》第2段 作于1907年


昔英人设水道于天竺,其国人恶而拒之,有谓水道本创自天竺古贤,久而术失,白人不过窃取而更新之者,水道始大行。旧国笃古之余,每至不惜于自欺如是。震旦死抱国粹之士,作此说者最多,一若今之学术艺文,皆我数千载前所已具。不知意之所在,将如天竺造说之人,聊弄术以入新学,抑诚尸祝往付,视为全能而不可越也?


（100多年后，国人品行犹见！）

《坟》（二）《杂忆》 4 3-4段 作于1925年
我觉得中国人所蕴蓄的怨愤已经够多了,自然是受强者的蹂躏所致的。但她们却不很向强者反抗,而反在弱者身上发泄,兵和匪不相争,无枪的百姓却并受兵匪之苦,就是最近便的证据。再露骨地说,怕还可以证明这些人的卑怯。卑怯的人,即使有万丈的愤火,除弱草以外,又能烧掉甚么呢?

或者要说,我们现在所要使人愤恨的是外敌,和国人不相干,无从受害。可是这转移是极容易的,虽曰国人,要借以泄愤的时候,只要给与一种特异的名称,即可放心剿刃。先前则有异端、妖人、奸党、逆徒等类名目,现在就可用国贼、汉奸、二毛子、洋狗或洋奴。庚子年的义和团捉住路人,可以任意指为教徒,据云这铁证是他的神通眼已在那人的额上看出一个“十”字。


（烧日本车，抢家乐福，骂人是汉奸，原来都是百年前的翻版。）

《坟》（三）《论睁了眼看》篇尾 作于1925年
中国人向来因为不敢正视人生，只好瞒和骗，由此也生出瞒和骗的文艺来,由这文艺，更令中国人更深地陷入瞒和骗的大泽中,甚而至于已经自己不觉得。世界日日改变,我们的作家取下假面,真诚地,深入地,大胆地看取人生并且写出他的血和肉来的时候早到了;早就应该有一片崭新的文场,早就应该有几个凶猛的闯将!

现在,气象似乎一变,到处听不见歌吟花月的声音了,代之而起的是铁和血的赞颂。然而倘以欺瞒的心,用欺瞒的嘴,则无论说A和O,或Y和乙,一样是虚假的;只可以吓哑了先前鄙薄花月的所谓批评家的嘴,满足地以为中国就要中兴。可怜他在“爱国”的大帽子底下又闭上了眼睛了--或者本来就闭着。
（看了鲁迅，才会看到满口铁与血下面的怯懦，才会了解谁才是真的猛士。）

《坟》（四）《写在“坟”后面》篇尾 作于1926年
我以为我倘十分努力,大概也还能够博采口语,来改革我的文章。但因为懒而且忙,至今没有做。我常疑心这和读了古书很有些关系,因为我觉得古人写在书上的可恶思想,我的心里也常有,能否忽而奋勉,是毫无把握的。我常常诅咒我的这思想,也希望不再见于后来的青年。去年我主张青年少读,或者简直不读中国书,乃是用许多苦痛换来的真话,决不是聊且快意,或什么玩笑,愤激之辞。古人说,不读书便成愚人,那自然也不错的。然而世界却正由愚人造成,聪明人决不能支持世界,尤其是中国的聪明人。现在呢,思想上且不说,便是文辞,许多青年作者又在古文诗词中摘些好看而难懂的字面,作为变戏法的手巾,来装潢自己的作品了。我不知这和劝读古文说可有相关,但正在复古,也就是新文艺的试行自杀,是显而易见的。
（看到这段，就看明白了现在所谓“女德班”、背诵“弟子规”，甚至包括穿汉服的荒唐所在。）

Z103 《如何看一幅画2》
作者: [法]弗朗索瓦芭布·高尔
译者: 郑柯
中信出版社 2015-1

第二本体例变了，是根据绘画中的符号来组织画作的，对我这样的画盲来说，有很好的指导入门作用--虽然很多地方仍然看不太懂
顺便说句，莫名非常喜欢这个封面画作啊！

《如何看一幅画2》（一）序言第1段
要想理解绘画中的象征符号,你必须摆脱这样的误解:看起来很简单的物体,承载的意义也很简单。象征的精确作用,在于让心灵从物质层面上升到精神层面,超越日常世界的局限,从而一睹不为人知的真相。
（观画入门指导）