1．分镜
（儿玉平均：12.14，山本平均：11.57，静野平均：13.50）
儿玉时期的剧场版对动作戏的安排不甚妥当，分镜的展示空间也不足，但是其分镜的叙事性是做得相当不错的，最为常用的技巧就是在影片最高潮部分作无声处理，并且运用蒙太奇镜头将相关情节和伏笔全数剪辑，以达到勾连前后情节、荡气回肠的效果。山本时期的剧场版在动作戏的处理与儿玉时期相比无甚优势，而在分镜的叙事性上远远逊于儿玉导演，对其中的对白戏的处理往往都只是按部就班而无甚突出与强调，M9和M13本应是情节逆转写作得相当精彩的剧场版，但是导演在情节的转折点上均没有通过分镜加以强调，非常遗憾。静野孔文时期的剧场版在动作戏上因为寺岗严的加入，分镜要明显上了一个档次，而寺岗严在更换导演后也继续参与《柯南》剧场版的分镜制作。无论是对白戏还是动作戏，寺岗严的分镜特点都不在叙事性上，而是强调感官冲击，在对白戏中体现为镜头推移和镜头摇晃的大幅度运用，这在16年真第一集SP中有所体现，而在动作戏重则强调主体运动的幅度，往往通过频繁切换机位使得主体运动的幅度要远远大于镜头运动的幅度。而叙事性方面，静野孔文在分镜上最为亮眼的是暗示分镜的运用，而蒙太奇镜头也有诸如M19中基德与新一的对应画面，M20中柯南对颜色卡片的推理这样精彩的运用。

2．演出
（儿玉平均：10.50，山本平均：10.57，静野平均：10.57）
本贴对演出部分的评分划分有些缺陷，光影、色彩以及音响，分为两部分，一部分是导演的运用意识，另一部分是客观质量的把关，虽然三任导演在这个板块的得分基本一致，但是儿玉导演和静野导演对光影、色彩和音响的运用意识比山本导演要更强——尤其是儿玉导演，是最擅长运用光影来表现人物心情的，而这也是观众能够最直接的在影片的叙事过程中感受到的。而山本导演对于光影和色彩整体层次感的调控则明显强于另外两任导演，因此我们可以看到，山本时期的剧场版在画面质量上要超过另外两代剧场版不少。
在配乐方面，儿玉时期的剧场版配乐偏重旋律线条的完整，以完整表达人物的情感；静野时期配乐上更倾向于制造起伏，节奏型的配乐占多数；而山本时期的剧场版配乐普遍偏暗，难以调动观众的情绪，而从其担当演出的其它作品来看，山本导演更倾向于将配乐忽视，少使用、使用的时候也尽可能使用低情绪烈度的配乐，这在主线部分可以起到渲染严肃气氛的作用，但过度缺少背景音乐的话，对调动观众情绪来讲未必是个好事。

3．作画
（儿玉平均：6.29，山本平均：8.14，静野平均：7.00）
儿玉时期的剧场版作画班底尚未固定，尤其是前几部剧场版，作画人员大多都来自TV版，因而中远景部分作画质量较低，而总作画监督对特写的修正也不足，总体来说作画质量并不高。而山本时期的剧场版在作画质量上较其它两代剧场版明显占优，这体现在作监阵容的稳定（延续了儿玉时期最为成功的作画阵容——山中纯子为主要作监的设置）、作监调度的灵活以及总作画监督恰到好处的修正上。静野孔文时期的剧场版在山本卸任总监督以后，作画质量出现了明显的滑坡，直到M20才通过须藤昌朋大量的监修而将作画质量挽回。

至此，本贴内容全部更新完毕，对21部剧场版的分析全部结束。

完结撒花！支持楼主

完结撒花🌸大山君辛苦了

完结撒花，大山君辛苦了

M18果然是后期的巅峰

完结撒花，楼主辛苦了

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lz别忘了以后补上m22的哦

大山辛苦了！

暑假时我试着在QQ柯南部落写了评论贴，可惜没人来。这回国庆过完就要断手机，寒假我还会写，说不定还会在柯南吧发贴