“现实倒是现实：仅仅很努力很努力是不够的，还要付得起昂贵的补习班学费、有全心全意为你着想的老师，和无条件支持梦想、即使失败也不会责骂的家人。而且真的很讨厌这种幸存者偏差故事，真让一群年级垫底的人做起清华北大梦又有什么意思呢。”
我疑惑了我不是个冷漠的杀手吗，号称从不为正常电影哭吗，最后感动的怎么还热泪盈眶了我真的变了……可能是因为我和沙耶加先前的人生实在太太太相似了。在无限循环的否定之中，徐龙威、燕姐他们像青峰塾的老师一样给予我从未有过的肯定。拼命努力，不分昼夜的往上爬，直到那些曾冷嘲热讽的人也为我投以赞许。然后，失败告终。
这就是我和沙耶加的不同，这就是现实与艺术的不同。电影果然是二十四格的谎言，我不求在沙耶加身上找到自己的影子，我只求她能给我一点希望的微光。这也是我今天选择看它的原因。
我做不到像沙耶加那样呐喊“庆应”，我甚至羞于启齿。我现在仍然困在地狱，劫难循环往复。

其实第五代并不曾真的与底层同伍，他们是背负着苦大仇深的伤痕，用电影来反击社会。
对底层的怜悯只是他们反击那个时代的工具，统治者利用底层革文化的命，他们也利用底层来反抗这样的革命。
当他们抛弃伤痕的主题之后，便不再需要这样的工具，他们有着精英式的对底层的评价：满眼望去，全是愚昧无知。
贾樟柯对底层的态度则全然不同，他描绘一群有“错误”理想或者没有理想的小镇青年，他不批评他们，他觉得没有理想的人更可怜：
为了承担生命里的一种责任，对别人的责任，就放弃了理想。他们知道放弃理想的结果是什么，但他们放弃了。县城的生活，今天和明天没有区别。生命对他们来说不会再有奇迹出现了。
贾樟柯拍摄大量的绝望的人，他的视点永远在人的身上。他不控诉社会，也不歌颂社会，他不是斗士，也不是国师。
在他的电影里，满满的都是对底层最真实的感受，他执着地认为这些感受需要被关注。
黑泽明曾评价侯孝贤：
在他的电影里，看得见尘土。
这句话用来评价贾樟柯，也毫不为过。

我也太喜欢高饱和度的配色啦 契克 北野武 光是画面就很舒服 顺便存个图

重新公映啊 这他妈是什么盛世 可是电影纪年124年 困于萌山……

从前姜文拍出了他的公认巅峰《鬼子来了》，兴致勃勃拿去参展，兜头一盆“禁片”的冷水，导致他黄金时期只能蛰伏。而今《邪不压正》问世，国家忙不迭要送出国门，我总觉得这昭示着姜文个人风格的嬗变——上谄国家，下媚观众。荧幕上依旧一副目空一切的硬汉模样，内里却做足收敛。
暑假和张庆席聊了两句。他的电影虽然一直有共同评价“看不懂”，可我总觉得从《太阳照常升起》开始，他逐渐将“看不懂”作为安逸地带，沾沾自喜于智商与阶级的凌驾，授人以无数把柄祈求解读。自此，“看不懂”已经从对他巧夺天工的艺术表现的褒奖，变成他赖以保持睥睨的手段。
而关于他代际划分的问题，虽然他究竟是第五还是第六代一直存疑，但我从高中首次接触文常就被先入为主了第六代的观点，且他的身份也显然不符合第五代的狭义定义。但是随着日渐深入的认识，我对徐老师教给我的这个知识点开始怀疑。姜文的电影里，阶级固有的风格日渐严重。他也有着第五代特有的精英阶层价值判断：向下望去，满眼愚昧无知。
虽然《邪不压正》确实符合奥斯卡的主流价值观，但是我想我们的生活不仅仅是李天然式浪漫主义的复仇，而是另一部选送片《大佛普拉斯》中，独属于非精英阶层的挣扎。
无论是奥斯卡还是姜文，都在空中楼阁的视觉幻梦中流连太久。也早该回去了。

Pacific Rim一响起 我就想说
人类万岁！！！！！凛子万岁！！！！！！！！！

OTAKU万岁！！！！

JKR万岁！

你的眼睛像火蜥蜴是我笨拙的情话，疯子离开懦夫是她最凶的咒骂，交换亲人让我的愧疚在博格特前显形，歃血为盟使我的爱在厄里斯镜里再现。点金石可以长生，纳吉尼终会成兽，爱心咒语不能保证天长地久，万咒皆终无法阻止核爆之灾。听说魔法世界也有很多爱恨与无奈，麻瓜世界里今年我的入学信还是被寄丢。
第二部剧情挺乱的，一会冒出来一个人物看的本脸盲痛苦无比。七分吧，算是我给HP+神奇动物系列的最低分，这部真的全是情怀之作了。
我终于跟上了HP的进度，毕竟我开始看魔法石的时候死圣都出完了，现在终于赶上了，当然要跑去看首映啦。我真的好喜欢GGAD啊，这个设定非常戳我。
七年前第一次踏进魔法世界，一次邂逅，已经足以让我癫狂一生了

后两张是神奇动物的 我吹JKR

格林德沃的亲亲阿不思宝贝！！！！！
听到霍格沃茨BGM的我

我太喜欢这个片子了太喜欢彭昱畅那张丧脸了。
我根本没法不喜欢把我生活拍出来的电影。我没法拒绝那种庸碌生活下潜藏的巨大冲突，复杂人物绝望之下的丧脸，无论契诃夫、是枝裕和和胡波，我没法不喜欢。
台词挺好的，交流之间的长期间隔，使我不由自主猜测人物下一句台词，然而往往比我想的要好。就是指向性太重，太愤慨太痛苦。我就跟善政说，这导演话说到这份上不可能不自杀，每一句话都像是一个死胡同。

不协调感贯穿始终 人与人之间充塞着不理解 将每一个人都异化成像猴 像狗 可就是不像人
我觉得有种局外人的孤独 后现代存在主义
但是这也是胡波的作者电影啊 这个电影就是他自己 无法抛开他自己来谈大象