“她总是坐在这里，看着河水，吧嗒吧嗒的流眼泪。”

我终日游荡在这栋楼的周围，像只热铁皮屋顶上的猫，焦躁不安的守候着画中人的出现。她像一一个幽灵，来无踪去无影，只有我的感觉和嗅觉里，留下了一些痕迹和芳香，能证实她的存在。我延长了守候的时间，甚至披星戴月，终究一无所获。

一笑万古春，一啼万古愁。此境非你莫有，此貌非你莫属。人生在世如春梦，您且自开怀吧……且自开怀饮几盅。

“受身无间永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。”
说的三年，三年之后又三年，三年之后又三年，这都快十年了。

不开心长生不死也没有用，开心，就算只能活几天也好。

再看《战舰波将金号》，依然震撼。

很难界定“瑞恩”这个词的性质，他为人子，为人战友，为人同胞，但更大的他是符号化了的“希望”。风雨飘摇中，人们都把诸多梦想作为赌注，一厢情愿押在所谓“瑞恩”身上，好像这就是上帝死后，人类唯一的信仰。

再刷《肖申克》
救赎之道就在其中

《辩护人》

我早知道《无人知晓》的结局了，这片子对我来说，片头的温情也好，让我感觉却是彻底的悲剧。我看着柳乐优弥拎着篮子，摇摇晃晃地穿梭在满目琳琅的货架前，看着一点点褪色的指甲油，那种生活中最平淡不过、我每一天都会经历的事情，此刻却突然让我热泪盈眶。

“我将书写蛆虫，至死方休”——今村昌平
这次的是枝裕和仍如典型日本中年男人一样，隐忍，克制，间或透露一点温情。他总喜欢问题家庭的潜在冲突，转而从一粥一饭、劳作歇息的日常生活中悄然流露。《小偷家族》在我心中仍然比不上他的封神作《无人知晓》，但好在这里面的温情虽没用血缘维系，却是发自内心的爱。好过后者血缘纽带下，遗弃、迷惘、跌堕。
看到《小偷家族》里的奶奶在沙滩那句“谢谢大家”，我想起前一天正是我奶奶的六周年，这是这部温吞影片里唯一叫我眼眶湿润以至于掉下泪来的片刻。是枝裕和就神在他能把一个家庭的生活拍出来，却让无数家庭于此找到自己的影子。
是枝裕和就是我心中的大师。

据说知道《小城之春》的人，***是知识分子...

《风语咒》
类型化的产物，彻头彻尾的商业制作，故事简单，看了开头就知道结尾，甚至有辱智商。国漫还是不能讲好一个故事，消费情怀、类型化极其严重。
但是我确实非常喜欢仙侠、升级流，这大概也是什么隐秘的期望吧，因为我本身也是朗明升级前那种衰仔。6.5

吴天明真是老了 《百鸟朝凤》跟前期比退步太多 敬送亡人啊