以前真的非常喜欢姜文 我怎么越来越觉得……姜郎才尽 民国三部曲跟阳光、鬼子比起来差太多太多了 邪不压正其实我仔细看了一遍 总觉得满满的自负 抖包袱抖机灵 好像能听见姜文说 你看不懂的 我可厉害了呢 快来解读我

first的质量有好有坏 我真的不喜欢张大磊 王一淳 我觉得非常一般甚至差劲 但是忻钰坤的确优秀 胡波也很厉害 可惜 胡波啊

1985《推销员之死》
阿瑟米勒是个极有表达欲的人，不留给你喘息的片刻，大段台词堆砌成密不透风的绝望高墙，将每一个人生生围困至死。舞台剧痕迹严重，夸张的神情举止，让我完全看到了崩溃的人生。我见过很多日常生活很疯的人，神经质，故意贫嘴，大哭大笑，我就是个例子。这样的人，越是笑的声音大，越是心里的痛苦遮掩不住。
顺便，上豆瓣才知道这导演原来他🐴是施隆多夫，难过这么有才，处理的很成熟。

推销员临死前，我终于理解了洋姐散文里说的“老泪纵横”。纵是眼泪滑落，那横呢？眼泪顺着皱纹的痕迹，蔓延上脸颊。那个特写持续许久，是施隆多夫的导演经验和演员的精湛演技并存才敢拍的那种久，我突然想起斯特林堡的创作理念：生是地狱，死是天堂。
没有一个人是靠微薄的薪水就能存货下去的。当一个人没有尊严，他活着的每一秒都是煎熬。

Lie!I never lied in my mind!

三刷《无人知晓》，又是从头哭到尾。没忍下心看完，再看***抑郁了。

❤三刷

提醒我自己 写归来观后感

我宣布艾德里安布洛迪和年轻德尼罗就是我的新晋男神……艾德里安杀我

失联了一天多没写日记，因为我在看延禧攻略，和蕾蕾一起。魏姐真乃新女性典范，制作跟同期的《天盛长歌》相比糙了很多，也可能是参照找的太高，若是跟前期于正剧相比，从前那奇奇怪怪的调色收敛很多，取而代之的是有些作古的色调，画面也处处充满中国古代所推崇的对称美。看得我都想打仨耳洞去了
魏姐撕x太爽了，看着很多之前喜欢的人物(如袁春望)一步步走向黑化的深渊。毕竟宫斗剧已经完全到达顶峰了，它只能被模仿而不能被超越，已经完全类型化、模式化了。《延禧攻略》同样没能脱出类型片的桎梏，只能迎合爽文与女权的潮流，在主人公的设定上翻花做文章。
剧本在剧情上来讲，层层相扣，有的地方也别出心裁。人物设定上十分讨巧，以至于稍微专业的受众都能摸出它的套路——以袁春望、佘诗曼代表的黑化队，以锦绣、高贵妃为代表的缺心眼反派华妃队，以明玉为代表的前期傲娇正派队。这些最浅显基础的剧作原理，照样没啥心意。
另外，角色脸谱化严重，谭卓的“反派”俩字就差写在脸上了。毕竟艺术片出身，现在开始渐渐迎合市场的谭卓，演技仍然出众。秦岚也是脸谱化的代表，于正真的非常懂得迎合市场，知道怎么讨观众开心。
所以说，这剧的制作处处是讨好观众的痕迹，宫斗本身也是受众广大的类型，我也已经料到主演由此发迹、制作盆满钵满的景况。但是我还是往里跳，因为
爽啊！！！！！！！魏姐干他！！！！！！！！！

《钢琴家》
不愧是奥斯卡史上最年轻的影帝，艾德里安布洛迪，跟他一比，所有的候选都成了陪跑。他痛苦、隐忍、肮脏，却难以掩饰与生俱来的落拓贵气。从《超脱》知道他，对于他那双眼睛里流露出来的压抑的绝望再难忘怀。

那时候的她还叫王靖雯

第一次听《梦中人》，是在42那篇《就这样》里王杰希与喻文州的第一夜，42引用了那句“一分钟抱紧，接十分钟的吻”，于是就爱上了王菲与《重庆森林》。像戴锦华说的，她把导演看做“我欣赏的和我喜欢的”，王家卫实在算不得我喜欢的，但是我非常欣赏他拍片近乎天才般的直觉。他的电影，我只喜欢这么一部。

Edward Yang
还没看完 来自某iceb的强制安利……