亲爱的吧友们，尊敬的戏迷朋友们:
关于豫剧表演艺术家章兰老师创立“章派”艺术这个问题的言论，可谓近十年来都会时不时说起或者听到。
那么大家不妨在此专贴，一起来✔大胆的、✔客观的、✔公正的、✔严肃的、✔活泼的、✔文明的、✔偏学术性的、✔非官方的、来共同的尝试探讨一下，关于豫剧表演艺术家章兰老师创立豫剧“章派”艺术的这个问题。
首先呢，我们重新认识了解一下，为大家所熟知的豫剧表演艺术家章兰。
● 章兰，女，1953年1月出生，汉族，山东郓城人，中共党员，著名的豫剧表演艺术家，山东省剧协副主席，山东省聊城市豫剧院院长。国家一级演员、中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者、今日中国豫剧十大名旦奖，等30余次各级奖励。被文化部批准为优秀专家。1992年、1995年率《陈三两》、《冰山雪莲》、《路边店》进京在中南海演出，先后3次党和国家领导人的接见。
●章兰从小从父学戏。父亲章兆麟是鲁西一带有名的山东梆子大黑头，人称“一声雷”。
章兰3岁能学唱戏；
6岁登台，赢得赞扬；
11岁演《朝阳沟》银环，名声鹊起；
13岁，在剧团挑起大梁。同年，正式拜豫剧著名演员马宝珍和武功教师李明才为师。
● 她主唱正旦，闺门旦，兼工帅旦，反串小生。曾演出50多出剧目，代表作有传统戏《陈三两爬堂》、《三拂袖》、《大祭桩》、《苗郎审爹》、《女县令》、《大明贤后》、《穆桂英挂帅》、《李慧娘》、《白蛇后传》、《孟丽君》等等，现代戏《路边店》、《冰山雪莲》等。
●章兰对云集在豫剧大本营河南之地的前辈名家们，由衷敬服，利用一切可利用的机会，跟踪潜学。她几乎买全了她们的音带光盘，反复揣磨，但她没有以某派做圭臬，而是 “始终卓然自立”、“广采博取”、“走自己的路 ”。
在剧目上，冲破流派疆限，兼演名家代表作。陈素真的《三上轿》《三拂袖》，常香玉的《花木兰》，崔兰田的《陈三两》，马金凤的《穆桂英挂帅》，阎立品的《秦雪梅》等代表作，她都演。但又不恪守她们的路数，更不仿效她们的唱法，而是根据自己的条件和理解，吸收她们的长处，演出自己的样子。在这里，她没有某些流派演员，亦步亦趋唯恐走样的心理负担，而是放开手脚，任我变通。
● 章兰为人谦虚朴素，聪慧好学。她从不以主演自居，对艺术笃诚致至。演过百遍的戏，再排练，仍是全部做出，如同演出。她对戏锲而不舍，《陈三两爬堂》先后6次修改。陈门的《三拂袖》她又屡做大变，唱腔都由个人设计。
章兰，以文戏的唱与做为主，尤其唱腔更为精美，以致成为她表演艺术中，观众始终不移的审美重心。艺术不是孤立的，在她那令人倾倒的演唱中，积淀着她深厚的艺术修养和艺术思想。
实践证明，章兰的路走对了，她的独立的创作精神，孕化为她那华丽娟婉、章清韵透的演唱风格。
● 章兰的唱，有口皆碑。她生就了一副甜美而有韵气的好嗓子，且驾驭自如，有声静韵透之美。豫剧的唱多有紧梆急弦，奔放高亢，她唱来，既有力度，又无躁气，有高腔的韵之美。至于低腔的韵婉，就更在掌握之中。豫剧多有滑章、颤音，章兰的唱，用得多而显。滑音求其清爽，颤音求其快捷。吐字上，她既有轻俏，又有凝重，掷字有声。章兰的演唱，细婉蕴藉的特点多一些，这是她与其它旦角名家在演唱风格上的差别。这一差别，不存在艺术上的高下之别，只是不同的地域文化长期滋润的结果。
章兰的演唱，较之前辈，呈显像；较之同龄人，又呈隐态。这除了与地域文化、时代风尚、个人性情、嗓子天赋等因素有关外，还与她的艺术观念相关：她始终以朴素自然，放收有度，隐露相济，变中求美，作为追求的艺术理想。逐渐形成了自己独有的“章派风格”！
●章兰演唱特色，集中于她的代表作《陈三两爬堂》一剧。该剧唱腔，辗转多姿，揉用曲剧、越剧、黄梅等唱法，令人耳目一新，韵味醇厚，朗朗上口。
章兰带领山东省聊城市豫剧院足迹遍布京、津、晋、冀、鲁、豫、皖、陕、甘、藏等地，支撑起豫剧在齐鲁大地的一片天。
●●●人物评价：
戏剧大家张庚在北京看了章兰表演，直夸道“我看了那么多《陈三两爬堂》，章兰的最好”。
著名豫剧编导杨兰春在看过章兰戏后深情地说：“章兰可以自成一派了！”
●以上大多为章兰老师百度百科上，20年前的文字介绍。
那么接下来大家可以畅所欲言了，先探讨以下三个问题：
1. 65岁的豫剧表演艺术家章兰老师，目前是否已经算得上创立了豫剧“章派”艺术？
2. 或者说是，现在树立起“章派”大旗的可能性的大小、时机是否成熟？
3. 或者说是，如果目前暂时不能竖起豫剧“章派”艺术大旗，那么还需要什么条件、缺乏些什么、还需要做哪方面的努力？
（希望文明、客观的吧友们，可以畅所欲言，但一定要文明礼貌）