回复：以新老三国对比，杂谈影视、文学

正因此消彼长，此长彼消。老三创作方法和观念上是保留了小说特点，基本没电影化观念，所以演员的表演就会有板有眼。在完美还原原著同时，把原著——或者说古代小说的一些问题也完美还原出来了。
比如：
故事性强，小说性弱——所以，情节跳跃性很大。（王扶林执导的《红楼梦》也有这个特点，很多观众对前两集有疑问：宝玉和黛玉才认识一天，怎么就成无猜了？实际上应该是认识了不止一天，但过渡得不自然）。
这一点新三也有一些，但由于技术上比老三有优势，剧本有电影化观念，情节的跳跃用拍摄、音效过渡得相对柔和。
还有，原著不做抽象、静止的环境描写和心理分析——在老三就具体体现在摄影方面，前边已经说过了，这里不重复。现在主要谈【人物塑造】。
这里，我先强调，老三演员演技很好。但剧本对人物的公式化塑造方法非常明显——许多人对新三的人物塑造感到惊讶，以至于出口就说是演员“演技”问题——这其实是因为和传统的【人物塑造公式】不一样。
而且，相比某些更加反传统的刻画方法，新三根本不算什么。
打个比方：
《荆轲刺秦王》里的燕国太子（这个有点极端）


这是电影，却用了话剧般的表现手法。（说真的，有几个人物的塑造与全剧氛围不太搭，这个太子的刻画方法真……让我看不懂）

【李雪健饰演的嬴政，完全颠覆了我对帝王形象的通常认知】
（这种非脸谱化的感觉整体不错，不过，陈凯歌好像总想加入点新东西。嫪毐说出“我谋反？你才是真正的谋反”，插入的那个目瞪口呆的镜头……感觉怪怪的当时氛围明明被铺垫得很紧张，为什么突然插入如此话剧的表情）
还有一个，我之前的帖子里也提到过《大秦帝国之纵横》对秦惠文王的塑造。

这种不再按照传统模式进行的东西，常常会引起一部分人的不满~~
最有代表性的，可以提到《等待戈多》——彻底打破了传统戏剧的模式，也导致最初上演的时候观众成群结队地离场。
相比之下，新三的颠覆完全是小儿科。
【脸谱化】——即人物类型化，刻画方法公式化——一看就知道这个人的忠奸善恶、性格发展。
新三、老三有脸谱化人物出现。
但老三的脸谱化人物更加明显——集中在了主要人物上，这一点和原著吻合。
下面是塑造方法的具体分析

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对了，关于前面提到的【故事性】与【小说性】在影视作品里的体现，我再啰嗦一下。
这两个概念我在15楼已经阐述，而具体体现在银幕上时，我举几个例子。
【故事性】强【小说性】弱，剧情结构会很散。在线性叙述的作品里，往往会使人物性格出现断层，节奏感出问题。
比如《战争与和平》的电影版

托尔斯泰小说的结构常常遭人吐槽，小说作品展示了对宗教、民族、家庭、个人的深刻的思想，但百科全书式的叙事风格——某种程度上，既没有开端和高潮，也没有结尾。
小说风格如此，可以理解，不过，作为小说改编而来的电影，问题就很大了。
当初我是看到cctv 6的介绍，提到了奥黛丽.赫本，亨利.方达才去看的这部电影。。。然后发现，《战争与和平》的电影真的就是流水账啊！！！

出现同样的问题，还有《巴黎圣母院》的电影版！！！！！！

《战争与和平》变成流水我还可以理解，毕竟原著结构不好把握，可是《巴黎圣母院》怎么会成这样啊啊啊啊啊 啊！《巴黎圣母院》的小说结构也很精彩！！！！！！！！！对人物的挖掘和刻画也非常出色！！！！！结果电影却变成了有形无神的流水账！！！tmd！！！！！！！！（不好意思，我只是对雨果的【美学对照原则】在电影中竟然只剩了一张皮感到不满！！！！！！）

但是，结构散乱，对于类似《低俗小说》这样后现代主义的作品里，倒可以另当别论

（文森特同学的三次厕所还有人记得吗~~~~~）
或者像今敏的《千年女优》

（致敬英年早逝的今敏大师）
这种作品结构虽然散，是打破了一般线性叙述方式，人物自由地穿梭在现实与梦幻，现在与过去、未来。靠的是高超的蒙太奇运用，和更厉害的主题思想。

看到第26楼，忍不住上来说，推荐大家看一下《前目的地》这部科幻电影，它的创意原文只有一两千字，完全没有什么吸引力，只有结尾大亮，电影却是很不错的。还有李安的《少年派的奇幻漂流》，原著我没读过，只听说读过的人认为这是最难拍的文本。

而【小说性】强的小说，以人物为中心，剧情结构围绕人物展开，人物性格变化的逻辑性比较强。
这样的结果，体现在电影中就比如：
《辛德勒的名单》同样由小说改编，与真实的历史也有出入（据说辛德勒夫人曾表达不满），但成片效果却很好！


再如《飘》

而以《三国演义》为代表的中国古代小说，都属于故事小说，小说性不强。

还有吗

哎呦，不错哦，涉及题材很广，科普贴！

一直觉得陆毅给新三国背了锅，新三国的台词都是现代文。有场诸葛亮的重头戏骂王朗，诸葛亮的台词居然就那么几句，导致人们拿出来跟老版对比的时候总是说新版诸葛亮不好。这个黑锅太大了。陆毅背不起。

看谈吐便知品位。有理有据，能从专业的角度从宏观和细节处评析，怎么也比一味骂“这什么玩意，sb”却说不出个所以然来的人欣赏水平要高的多

新三剧本的结构，我借了一下吧友的观点，大致这么分：
序章：1—10集（曹操刺董—连环计）。以讨伐董卓为目标，曹操为主要人物，交代曹刘孙远吕各方代表人物的志向、性格。
前章：11—32集（徐州纷争—官渡之战）。曹、刘之争开始显现，各方的命运发展开始清晰。
中章：33—83集（三顾茅庐—白帝城托孤）。曹、刘、孙三大势力展开激烈纷争。六大性格相互碰撞，人物性格进一步深化。
尾章：84—95集（北伐悲歌+一集三家归晋）。意气风发的时代已结束，主基调为悲凉。六大人物里最后的两个正面交锋，并在上方谷达到冲突最高潮，然后一人退场，剩下一人用1集结束全篇。
后面拍得较潦草，因为控制节奏的曹操没了。
曹操一死，需要迅速找到其他控制节奏的角色，那就是刘备，而刘备再一死，节奏就面临问题了。前期设定里，曹刘之争一直是主线，孙权虽然在中期加入，但却是曹刘主线的配角，这样一来，能够延长主线的，就是司马和诸葛了。可他们的都不是开篇就撑起主线的角色，何况曹操一死，主线就已经断了，虽然尚可用刘备掌控，但节奏已经开始混乱，必须要赶紧把主线再接上，所以删掉了七擒孟获、收姜维，直接让诸葛和司马开始交锋。
可显然，作为主线的延长线——节奏感比较勉强。即便拉低姜维等人的存在感，司马、诸葛两人的冲突也不及曹刘那么有力，毕竟基调都变了。就算竭力加强人物性格的层次——节奏的疲软也不可避免，何况还要考虑诸葛一死，节奏会彻底软掉，于是乎~~~~新三干脆把延长线缩短，剧情一通大改，让延长线的节奏在上方谷达到最强后，迅速结束。

不过，老三虽然【故事先行】，但也不是完全没有控制节奏的人物，那就是诸葛亮。
从27集诸葛出山开始，剧本才真正有控制节奏的人物出现，而《南征北战》的这13集，算是全剧中可以独立作为【人物先行】——故事围着人物转的一部分。

下面再具体到人物塑造