第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。
　　架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。
　　所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。
　　还有民生、政治、科技、外交、军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。
　　而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

【二十一】小知识
　　1、月白色不是白色，是工装服上的那种浅蓝色
　　2、西红柿直到清末才作为一种食品，早期人们都认为它有毒(但据说西汉墓中发现有西红柿的种子，据说可能有观赏或食用的可能)
　　3、秦始皇并没有灭掉所有国家，还有一个卫国(是名亡实存，因为卫国君没有死，卫国王室依旧在里生存，只是称号不是国君罢了)
　　4、开府仪同三司是一种勋官，就是指一切礼节的规制同三司一样。三司是指司马，司徒，司空
　　5、严格来说，隋朝是有三代黄帝的:文帝杨坚，炀帝杨广，恭帝杨侑
　　6、苻坚不属于南北朝，他是氐族人，属于五胡十六国

　　7、《诗经》中经常出现的少数民族“俨狁”就是匈奴的祖先
　　8、黄帝姓姬炎帝姓姜(黄帝名姬轩辕)
　　9、中国历史上从南往北打的统一战争只有两次胜利的记录，一次是明朝，一次是民国时期的北伐
　　10、国外是不承认中国的夏朝的(因为夏朝没多少存在的证据支撑)
　　11、世界史当中著名的历史现象“蛮族入侵”在中国是指周朝进攻商朝

　　12、唐朝除了科举制以外，另存一种选拔手段，是用来交给兵部和吏部选拔专门人才的，叫做制科。制科的步骤是:试，铨，注，拟
　　13、绿蚁新醅酒，红泥小火炉当中所提到的酒其实是一种劣酒，酒有绿色其实是发酵时间短和密封条件差的体现。真正的好酒应该是呈琥珀色的
　　14、辣椒在明代才随郑和传入中国
　　15、君王的冠冕上的垂旒应该是十二旒，有兴趣的同学可以对照穿越剧数一数
　　16、贺若弼姓贺若，不姓贺(少数民族)

17、三皇五帝进击版
黄帝:轩辕氏
颛顼:高阳氏
帝喾:高辛氏
尧:陶唐氏
舜:有虞氏
　　18:姓是母系社会的产物，而氏是男权社会的产物，姓常表示宗族，而氏在最早的时候用来表示家族的大小宗。（例如:我是一李姓孙氏男，那我的长子即大宗，李姓孙氏，而我的次子为李姓梁氏，长子的长子为李姓孙氏，而长子次子为李姓x氏）

　　19、木兰辞中有句云“归来见天子，天子坐明堂。”在夏商周时代，由于生产力有限，国家里最显赫的房子就叫做明堂，天子在明堂里进行一切统治活动。
　　20、薛仁贵被唐太宗注意的原因是他别出心裁地穿了白衣(古风、古言书里面都很喜欢写的白衣胜雪，其实，其实古代的白衣服一般都是特殊场合用的，所以说最好轻易别用这个词来形容男主风流倜傥了。白衣胜雪出处其实算是，易水送别荆轲，送行的人都穿白衣服。)
　　(注:
　　出处:贴吧
　　作者:暮色青羽)

　　21、汉族最早叫作华夏族
　　22、中国这个词最早指地是都城
　　23、上古四大美女：织女，瑶姬、洛神、嫦娥
　　24、战国时期的封君食邑制里封君的命名方法有:
(1)按照受封者的封地命名，比如秦国的商君，魏国的信陵君
(2)按照受封者的原籍命名，比如赵国的安平君田单
(3)按受封者的功德命名，比如秦国的白起就被封为武安君
(4)谥号，比如孟尝君的父亲靖郭君
　　25、洞房花烛夜都是不吹烛火的，只有寡妇再嫁才抹黑的干活
　　26、衣裳衣裳，上衣为衣，下装为裳
　　(注:
　　出处:贴吧
　　作者:暮色青羽)

【二十二】构思
　　传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。

　　所谓好的开头，不仅仅是个结构的问题，实际上是小说如何截取生活片断、恰当地切入的问题，是小说的总体构思的问题。好的开头必须直截了当，引进人物，展开故事。
　　至于结尾，在短篇小说写作中同样重要。这是因为好的结尾可以提高和深化作品的的思想意义、加强作品的感染力和艺术效果。优秀短篇小说的结尾，或给人以人生哲理的思索，或给人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思……
　　对于整个作品的叙述的技巧--写的技巧，同样要给予足够的重视。王蒙指出：构思得差不多了，靠写。

　　写，不仅仅是把想好的东西记录下来。固定下来，写，是创造的最重要的阶段。
　　正是在写的过程中，你的思维活动、感情活动、内心活动才空前活跃起来。那末，怎样来叙写？可以像写章回体小说那样去叙写，也可以像书信那样去叙写；可以连贯性地叙写，也可以间断性地叙写……应该看到，短篇小说的叙写是十分自由的。

【书生篇】
1、十年寒窗，一朝落榜，谁宿命无常，案卷上，泪两行，何以聘礼邀西厢。
2、古井旁，垂柳黄，蓬门柴扉掩斜阳。钱尽书卷无口粮，心思只对笔墨讲。
3、此去京城路长，来年再诉衷肠。等我荣归故乡，定将花轿抬到你闺房。
4、雨巷，青苔覆砖墙；绮窗，锁一帘过往；茶汤，久等后微凉；情殇，缘不过虚妄。
5、瀚墨万丈，我只研一章，描你梨花带雨模样。多情在宣纸落款，而伤感无处隐藏。
6、暑节七月路过苏杭，古筝一曲绵延荷塘，水天相接处，飘来画舫，惊飞一对鸳鸯。
7、风沙打眉，拂袖拭额，抖抖行囊。辗转困此山，天作被地为床，书箱里你赠的纸伞，给我温暖。
8、花烛映洞房，醉眼微熏步蹒跚。你端坐雕床，称杆掀起盖头看，你泪花了妆。
9、文采名扬四方，御笔亲点状元郎，公主投芳，驸马难当，不如归乡，与妻务蚕桑。
10、浮生幻影一场，而你是我腊月梅香，待到两鬓染霜，有你此世无双。

【侠客篇】
1、仗剑走江湖，踏遍天涯路。萍踪红尘形只影孤，不如与卿共昼暮。
2、天下第一出处，浣花洗剑侠骨。怎奈命犯桃花多情苦，难逃劫数。
3、招亲比武，长剑一出，姻缘非我莫属。伊人心为他顾，忿怨在下多此一举。
4、抽剑相助，搭救无辜，却引来杀身之祸。那女子故作柔弱，假装爱慕，只为那本剑谱。
5、女掌柜献上一曲舞，店小二端来酒一壶，笑里刀，杯中毒，客栈杀机四伏，我偏爱她，她偏爱我的藏宝图。
6、刀尖血滴滑落，山庄昨夜一场杀戮。归隐山麓，逍遥在渔牧，十年后，你用爱情让我万劫不复。
7、伉俪慕煞狂徒，所有明枪暗箭只为我项上人头，只为将你美色占有，我剑走偏锋与敌共赴黄泉路，而你跪在崖边抱头痛哭。
8、负伤误入百花谷，搭救我是这群芳之主。从此我爱屋及乌，独恋那片心湖，我愿赌服输。
9、捻须说书，不过嘴上功夫，敲案醒木，无非掩人耳目。百晓生一语道出，我与你的传说。
10、济贫劫富，亦侠亦儒，此女可同甘不共苦，叹遇人不淑。多年后方知内幕，悔不当初。

【将军篇】
1、老树寒鸦，残阳血霞。滚滚风沙，埋不了厮杀。凄凄胡笳，追忆我和她。
2、扫蛮夷，定天下，拒之荣华，归田缷甲，陌上篱下，夫耕妇织传为佳话。
3、弦月狼牙，埙声泪下，空负娘子一段又一段年华。
4、雪莲开花，白了头发，枉费少将一程再一程牵挂。
5、逐日策马，大氅迎风飒飒，时岁入腊，怎忍佳人等煞。
6、烈酒入喉淡如茶，帐中夜半梦呓吖。待到来年满城桃花，愿与你两人一马。
7、断头不过碗大的疤，我怎会有半丝惧怕？只想在闭眼之前，再饮一盏你沏的茶。
8、腥红染满黑白眸子，倒下。魂不离躯唯有一念，回家。
9、问天涯，可有涯。等回话，无应答。字间有画，你笑无瑕。
10、八字终有一笔之差，魂魄怎能憩在枝桠，远远看你愁挑灯花。

【僧人篇】
1、拈香沐梵音，颂佛求心经。面壁几载光景，超渡一生爱情。
2、施主请回，别扰了这方清静，你我缘分已尽。相公留步，做了多年夫妻，怎会如此绝情？
3、磕在佛前叙前情，佛祖含笑可曾听？若非红颜多薄命，我又怎会收凡心。
4、青灯黄卷代发修行，执此素念不沾荤腥。当苦海孽缘烧成灰烬，痛就成了头上戒印。
5、想来诳语不该信，毁了半世英明。事已至此如今，我该信佛还是信命。
6、业障被打回原形，詈言戳中伤心，灯映孤影，袈裟下裏哀绝一躯。
7、弱水已洗不净，我惹下的多情。所谓誓句，只是梦境，我在魇深处染病。
8、木鱼封唇，瘦骨嶙峋，声声胜蝉鸣，怎教贫僧禅定。寺庙空灵，冤怨微熏，蜡灭缘尽。
9、俗事勿临，莫要接近，免不了惹浮生凋零，当诸念埃落定，我亦如梦初醒。
10、雪飞风紧，摇晃着檐下那串风铃。褪色窗棂，肃默了绚丽的曾经。我和你，各自安宁。

　　(二)时间生活和价值生活：在叙写中，小说作者为了表达的需要有时把时钟拨快，有时把时钟拨慢，有时把指针倒回或拨前，但是，没有一个作者能全然不顾时间的顺序。
　　在小说中，对时间的忠诚极为必要，没有任何小说可以摆脱它。这是因为，日常生活同样的充满了时间性……不管什么样的日常生活，实际上都是由两种生活合成的--时间生活和价值生活--而我们的行为也显示出一种双重的忠诚。
　　我只看了她五分钟，但那是值得的。这个简单的句子里就含有这种双重的忠诚。故事是叙述时间生活的，但在小说中--如果是好小说--则必须包含价值生活。所以，叙写故事不能忽略自然的时间生活，但是更要注意社会的价值生活，必须匠心经营，写好价值生活。