《水仙子·暮春即事》 乔吉
风吹丝雨卷窗纱。苔和酥泥葬落花。
卷云钩月帘初挂。玉钗香径滑。
燕藏春衔向谁家。
莺老羞寻伴。蜂寒懒报衙。啼煞饥鸦。

《折桂令·客窗清明》 乔吉
风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。
甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。
三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。
蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。

湘月　　张炎
　　余载书往来山阴道中，每以事夺，不能尽兴。戊子冬晚，与徐平野、王中仙曳舟溪上。天空水寒，古意萧飒。中仙有词雅丽；平野作《晋雪图》，亦清逸可观。余述此调，盖白石《念奴娇》鬲指声也。
行行且止，把乾坤收入，篷窗深里。
星散白鸥三四点，数笔横塘秋意。
岸觜冲波，篱根受叶，野径通村市。
疏风迎面，湿衣原是空翠。
堪叹敲雪门荒，争棋墅冷，苦竹鸣山鬼。
纵使如今犹有晋，无复清游如此。
落日沙黄，远天云淡，弄影芦花外。
几时归去，剪取一半烟水。
词作鉴赏
　　在小序中，作者交待写词的背景。作者与友二人：词人王中仙（王沂孙）、画家徐平野泛舟江，饱览山阴道中影色。山川美景、自相映照使人应接不暇，使人大发雅兴。于是王沂孙赋词一首，徐平野挥毫画成《晋雪图》，作者写就本词。在本词中作者句句写景，亦句句写画，描述中迷人的山阴景色，并抒发了爱国情怀。
　　上片句句写景：一叶小舟，在萧瑟的溪上划行。船行缓慢，行行止止，像是要把这天地乾坤的美景尽收于篷窗之内。船中三人都陶醉在这天空水寒的冬风光之中。星星点点几只白鸥，在水面上徘徊，像是一位丹青妙笔疏工几笔画出的水乡苇塘秋意图。远处的江岸上，江涛拍岸激起几波水纹，篱笆树下堆积着枯落的树叶，一条荒僻的小路正好通向集市。此时微风拂面，卷起的水气沾湿了三人的衣服。上片写景了了几笔，如同作画高手，活画一幅冬际图。
　　下片，首先引用两处典故：“敲雪门荒”指晋人王子猷雪夜访戴安道的故事。据载：“王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐》诗，忽忆戴安道。时戴在剡（今浙江嵊县），即便夜乘小船扰之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：”吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。“（见《世说新语。任诞》。小序所提徐平野作《晋雪图》即源于此。”争棋墅冷“，指谢安与其侄谢玄弃棋争胜的典故。据《晋书。谢安传》载：公元383年，北方的前秦80万军进攻南方的晋国，双方会战于淝水。淝水之战前夕，谢安与其侄谢玄在建康（今南京）山墅中下围棋，以别墅作赌注。棋艺中谢玄为高，今时局未定，谢玄心神不定，终至落败。
　　另外其典故还暗含谢安隐居会稽东山的故事。谢安隐居山中亦有别墅。在此，“敲雪门荒”指谢安会稽之别墅故居，今已门前冷落。“门荒”，“墅冷”廖廖几字显现出世态炎凉，不禁令人大发慨叹。作者联想到时局，“风景不殊，举目有山河之异，”因此发出“纵使如今犹有晋，无复清游如此”的哀叹。
　　最后“落日”几句，以景写情，表达思归之意。落日的余晖把沙滩染成金黄，晴朗的天空飘着几朵微云。透过芦花丛中的空隙，看到这一切景色都倒映水中随着波浪荡漾。作者不禁又发出赞叹，何时能用剪刀把一江烟水美景，剪取一半回去呢！“剪取一半烟水”句用晋索靖的故事：传说索靖在观赏顾恺之的画时，为画倾倒赞叹道：“恨不带并州快剪刀来，剪松江半幅纹练归去。”作者用此典，即赞眼前之景，又叹发人徐平野的《晋雪图》，情景交融，使人叹服。
　　张炎是忧国忧民的词人，湖光山色，山川美景都不会自我麻醉，仍发出忧国之词。因而《四库全书提要》赞道：“炎生于淳病戊申，当宋邦沦覆，年已三十有三，犹及见临安全盛之日。故所作往苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工。

八声甘州　　张炎
　辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟。
记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。
短梦依然江表，老泪洒西州。
一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？
折芦花赠远，零落一身秋。
向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
词作鉴赏
　　1290年，张炎和友沈尧道应召为元政府写金字《藏经》。翌年，回归南方。之后词人在越州居住，和沈尧道及赵学舟都有词往来，这首词即作于此时。
　　“记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。”以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。北风凛冽，寒气袭人，三两个“南人”在那枯林古道上艰难行进。“此意悠悠”此句虽简，然则写出他内心无限的忧思。
　　“短梦依然江表，老泪洒西州”，旧事重提之后，续写北地回归之光景。江表，指江南。西州，古城名，在今南京西。此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。南归以后，自己与尧道分处杭、越，音讯久未通。“一字无题处，落叶都愁。”点出为何不致书问候。并非不想题诗赠友，但实在是提不起任何兴致来。因西风吹打而飘散的片片红叶上，似乎处处都写满了“亡国”两字。不忍在上题诗，怕引起浓浓愁情。请老友给予谅解。开头这两韵五句，其意境苍凉阔大，有“唐人悲歌”之概。着实为全词增添了一点“北国型”的“壮美”之感。“短梦依然江表，……落叶都愁。”随即音调多么缠绵低回。这是作者善于“一气旋折”的高妙本领。
　　“载取白云归去”则从眼前的离别写起。故人之访，给作者多少欢乐、慰藉和温暖。故人又要回去。面对此景，作者当然又会感慨生悲。“问谁留楚佩，弄影中洲”写出了自己与他两情依依之感。“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。“折芦花赠远，零落一身秋”。当然会赠所赠之物，只能是一枝芦花。这里表现出赠者零落如秋叶的心情。他以芦花来比己“零落一身秋”的凄况，饱寓着他生不逢时痛感。这里“折苇赠远”，笔调不凡，写意深刻。“向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。”而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。“空怀感，有斜阳处，却怕登楼”惆怅寂寞只能靠登楼远望排解。但余斜照的景色，只能徒增伤悲。所以顿又缩回了脚步！
　　全词先悲后壮，先友情而后国恨，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。使读者极能渗透到作者的感情世界之中。写身世飘萍和国事之悲感哀婉动人，令人如闻断雁惊风，哀猿啼月。

珍珠令 张炎
桃花扇底歌声杳，愁多少，便觉道花阴闲了。因甚不归来，甚归来不早。
满院飞花休要扫，待留与、薄情知道。怕一似飞花，和春都老。

声声慢（赋渔隐） 张炎
门当竹径，鹭管苔矶，烟波自有闲人。棹入孤村，落照正满寒汀。桃花远迷洞口，想如今、方信无秦。醉梦醒，向沧浪容与，净濯兰缨。
欸乃一声归去，对笔床茶灶，寄傲幽情。雨笠风蓑，古意谩说玄真。知鱼淡然自乐，钓清名、空在丝纶。笑未已，笑严陵、还笑渭滨。

声声慢 旧游编否 张炎
穿花省路，傍竹寻邻，如何故隐都荒。问取堤边，因甚减却垂杨。消磨纵然未尽，满烟波、添了斜阳。空叹息，又翻成无限，杜老凄凉。
一舸清风何处，把秦山晋水，分贮诗囊。发已飘飘，休问岁晚空江。松陵试招旧隐，怕白鸥、犹识清狂。渐溯远，望并州、却是故乡。

声声慢 张炎
秋高，光景奇绝，与姜白石垂虹夜游，同一清致也。
晴光转树，晓气分岚，何人野渡横舟。断柳枯蝉，凉意正满西州。匆匆载花载酒，便无情、也自风流。芳昼短，奈不堪深夜，秉烛来游。
谁识山中朝暮，向白云一笑，今古无愁。散发吟商，此兴万里悠悠。清狂未应似我，倚高寒、隔水呼鸥。须待月，许多清、都付与秋。

南乡子 张炎
野色一桥分，活水流云直到门。落叶堆篱从不扫，开尊，醉里教儿诵楚文。
隔断马蹄痕，商鼎熏花独自闻。吟思更添清绝处，黄昏，月白枝寒雪满村。
词作赏析
这首小令以清幽淡远之笔，写词人自己乡居生活的情趣，在闲适静穆的意境之中，流露出凄冷的情致，是词人后期心境的形象反映。
小令开首四句，作者以清远蕴藉之笔，勾勒出一幅自己乡野闲居的环境。小桥、流水、行云、落叶、疏篱，这一切都笼罩在一片“野色”之中。作者把自己安置在这样一个闲适的环境之中，远离尘世，过着与世无争的闲散、隐居生活。他一友皆无，落叶从不扫。时不时还“开尊”饮酒，直到醉了为止。至此，作者以悠远、淡泊的笔调为人们塑造了一位与世无争、忘却尘世的世外高人的形象。然而，“醉里教儿诵楚文”，在句意上一折，似在不经意之中流露出一丝内心的真实情感。“楚文”，这里就是指屈原所作的楚辞。也许在这种恬淡清雅的环境之中，教子诵读楚辞有些不合时宜，但要看到此际作者正是在“醉里”，醉中往往会流露出真实的思想情感。所以前面的“开尊”饮酒，既可看作是怡然自得之时的饮酒，亦可看作愁极之际的饮酒。作者张炎是由南宋入元的遗民，又是宋贵胄之后，曾亲眼目睹了南宋的覆灭，其有故国之思也就不奇怪了。然而在这里，这种故国之思，却被压抑在深沉的心扉之后，使人无法直接窥得。
下片开头：“隔断马蹄痕，商鼎熏花独自闻。”谓自己断绝了与一切亲朋故友的来往，独自在室内嗅闻着花的清香。上片以极隐蔽的手法写自己已经关上的情感的闸门，这里则再言已经割绝了与外界的联系。张炎在《高阳台》里曾这样写道：“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘！怕见飞花，怕听啼鹃”其句意虽非明白如话，直抒胸臆，却完全可用来作上片中的“开尊”和此句中的“独自”的注解。在这里读者似亦可看到作者在作冲淡之语的背后，正竭力维持着内心的平衡。“商鼎熏花”，以炉鼎焚烧燃料，利用其热气催开花朵。“商鼎”指商朝的古鼎，这里是一种雅致的说法，从中似也透露出一种怀旧的心理。“吟思更添清绝处，黄昏。月白枝寒雪满村。”独居斗室之中，边沉思边吟着诗句，此情此景，更增添了几分“清绝”，不知不觉地已经是黄昏了，往室外望去，一弯清月发出白光，从枝头上倾泻下来，照亮了满村的积雪。末句不仅写了“月白”、“枝寒”，还写了“雪满村”，三个冷清意象的排列，勾勒出一幅透出寒气的凄清夜景图。可以想象，这幅图所流露出的情思与一位恬淡隐居者的心境并不完全是合拍的。
这首小令里，作者的笔触由室外写到室内，接着又写到室外；由白天写到夜晚，勾勒出一幅清冷孤寂的画面，活动在这一画面之中的作者自身也是清冷孤寂的。这种意境除了是作者此时心境的形象反映外，也是作者艺术主张的实践。张炎在《词源》中主张词要清空，反对质实。这首小令在风格上显得清爽雅致，萧疏清淡。同时在文字上也很畅美，腔调流动。

青玉案（闲居） 张炎
万红梅里幽深处。甚杖屦、来何暮。草带湘香穿水树。尘留不住。云留却住。壶内藏今古。
独清懒入终南去。有忙事、修花谱。骑省不须重作赋。园中成趣。琴中得趣。酒醒听风雨。

庆清朝 张炎
竹，散怀吟眺，一任所适。太白去后三百年，无此乐也。
浅草犹霜。融泥未燕，晴梢润叶初干。闲扶短策，邻家小聚清欢。错认篱根是雪，梅花过了一番寒。风还峭，较迟芳信，恰是春残。
此境此时此意，待移琴独去，石冷慵弹。飘飘爽气，飞鸟相与俱还。醉里不知何处，好诗尽在夕阳山。山深杳，更无人到，流水花间。

清平乐（题倦耕图） 张炎
一犁初卸。息影斜阳下。角上汉书何不挂。老子近来慵跨。
烟村草树离离。卧看流水忘归。莫饮山中清味，怕教洗耳人知。

南乡子（杜陵醉归手卷） 张炎
晴野事春游。老去寻诗苦未休。一似浣花溪上路，清幽。烟草纤纤水自流。
何处偶迟留。犹未忘情是酒筹。童子策驴人已醉，知不。醉里眉攒万国愁。

南楼令 张炎
风雨怯殊乡。梧桐又小窗。甚秋声、今夜偏长。忆著旧时歌舞地，谁得似、牧之狂。
茉莉拥钗梁。云窝一枕香。醉瞢腾、多少思量。明月半床人睡觉，听说道、夜深凉。

南楼令（送黄一峰游灵隐） 张炎
重整旧渔蓑。江湖风雨多。好襟怀、近日消磨。流水桃花随处有，终不似、隐烟萝。
南浦又渔歌。挑云泛远波。想孤山、山下经过。见说梅花都老尽，凭为问、是如何。