杜甫《春望》赏析 2
陈才智


春望
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
题解
这是一首五言律诗，作于至德二载（757）。诗人当时为安史叛军所俘，身陷长安。
杜甫眼见山河依旧而国破家亡，春回大地却满城荒凉，在此身历逆境、思家情切之际，不禁触景生情，发出深重的忧伤和感慨。
句解
国破山河在，城春草木深。
长安沦陷，国家破碎，只有山河依然存在；春天来了，长安城空人稀，草木茂密深沉。首联从大处着眼，为悲壮之笔。一个“破”字，使人怵目惊心，一个“深”字，令人满目凄然。自然规律不会因时势的变化而改易，眼前人事和永恒时空的对比，使诗人更强烈地感觉着内心的荒凉寂寞，以至于所见只剩下山河草木，一片空廓。司马光《温公续诗话》说：“山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣。”此联明为写景，实为抒情，寄情于物，托感于景。明代胡震亨《唐音癸签》称赞这一联：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧，百代而下，当无复继。”
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
感伤国事，面对繁花，不禁涕泪四溅，亲人离散，鸟鸣惊心，反觉增加离恨。颔联从小处落笔，情因景生，景随情移，其含义有两种解说：一说这是对比写法，诗人为国家残破和亲人离别而伤愁，所以看见繁花烂漫，反使之痛苦流泪，听到鸟鸣也感到心惊。另一说是以花鸟拟人，因感时伤乱，花也流泪，鸟也惊心。二说皆可通，都是为了表明诗人感时之深，恨别之切，其比喻之妙，实为少见，司马光《温公续诗话》评曰：“贵于意在言外，使人思而得之。”
烽火连三月，家书抵万金。
连绵的战火已经延续了半年多，家讯难得，一信抵得上万两黄金。颈联上句写战事长久，下句写音讯隔绝。虽是说自己，但准确概括了战乱之中亲人盼望平安消息的共同心理，道出了人之常情，因而后来成为表达人们在乱离中盼望家信的常用语。郁达夫《奉赠》诗之五：“一纸家书抵万金，少陵此语感人深。”“连三月”，从天宝十四载（755）十一月安史乱起到《春望》写作时，正好过了两个三月，所以说是“连三月”。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，头发脱落，既短又少，简直不能插簪。前一联写了忧国忧家之愁，这一联写愁之深切，情境悲苦。“白头”因愁而生，“搔”，即抓挠，表示心绪烦乱。“更短”，言愁的程度越来越深。在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，更增添一层悲愁。明末王嗣奭《杜臆》说：“落句方思济世，而自伤其老。”“浑欲”，简直要。“簪”，古人用来绾定发髻或冠的长针，后来专指妇女绾髻的首饰。
评解
这是一首意蕴深沉的爱国忧民的名作，其意脉贯通而不平直，情景兼备而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，全诗不过四十字，但读来耐人寻味。
诗的前两联写春城败象，饱含感叹；后两联写心念亲人境况，充溢离情。前两联以“望”字统摄，诗人俯瞻仰视，视线由近而远，又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——思念亲人。
其中的颈联，因道出了当时和后人在同类境遇中的共同感受，遂成为千古传诵的名句。
原载：《杜甫诗精品赏读》，五洲传播出版社2005年10月出版。

《春望》赏析
1、颈联除写战火愈烧愈炽，百姓惨遭杀戮外，作者用 ------- -- 来形容家书的珍贵，表达了他对---------- 的强烈思念。
答案：抵万金 妻子儿女
2、你怎样理解"感时花溅泪，恨别鸟惊心"一句。
答案：两种理解都可：一种触景生情，花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而坠泪惊心。二种移情于物，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。
3、首联中"破"、"深"字炼得极好，试分析其表达作用。
答案："破"字写出触目惊心之景色。"深"字写出令人满目凄然之景。
4、赏析千古名句"烽火连三月， 家书抵万金。"
答案：战火连续不断，多么盼望家中亲人的消息，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，引人共鸣。
5、"国破山河在"中"破"给人描绘了一幅怎样的景象？
答案："破"字写出国都长安沦陷，城池残破，处处是断壁残垣、破砖碎瓦的破败景象，使人触目惊心。
6、此诗将眼前景胸中情融为一体，谈谈这首诗抒发了诗人怎样的情感？
答案：这首诗集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲已的感情。
7、《春望》紧扣一个"望"字，感情细腻感人。"望"的内容是：____，____；"望"中所想的句子是：_____， 。
答案：国破山河在， 城春草木深；烽火连三月， 家书抵万金
8、《春望》一诗的主题是____；表达了作者感伤心情的句子是： 。
答案：伤感国事，怀念家人；感时花溅泪，恨别鸟惊心。
9、请展开想象，描述"白头搔更短， 浑欲不胜簪。"所展示的画面，并揭示诗句的含义。
答案：面对沦陷的山河，一位满头白发的老人因焦虑忧愁不停地挠头叹息。老人昔日那长长的头发如今纷纷断落，已经短得无法梳髻插簪。含义：这一细节，含蓄而深刻地表现了诗人忧国思家的情怀。
10、对诗句理解分析错误观点的一项是( A )
A、首句写望中所见，"草木深"写出了景色的秀美，令人爽心悦目。
B、颔联分写，诗人融景生情，见了花鸟反而坠泪惊心。
C、颈联写因战火不断隔绝久盼音信不至时的迫切心情。
D、尾联用一个细节写诗人热爱国家，眷念家人的美好心情。


《春望》 思考问题：
1、诗中“草木深”表面上写的是 ，实际上是写 ；一个“深”字，表现了 。
2、本诗将眼前景、胸中情融为一体，抒发了诗人怎样的情感？
3、从“国破”、“烽火”可以看出，杜甫的这首诗与唐代哪一重大历史事件有关？
4、结合全诗内容，体会诗题中的“望”字包含哪两层意思？
5、结合“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这两句诗，说说诗人是如何抒发情感的。
6、“烽火连三月，家书抵万金”表达了怎样的内容？
7、最后两句抒发了怎样的思想感情？


《春望》参考答案：
1、山河依旧，草木蔓生的情景
草茂人稀，荒凉萧条，物是人非的社会状况 因战乱而荒芜的景象
2、感时忧国、思家念亲
3、安史之乱
4、一方面是看到了“国破山河在”的惨景，另一方面是对于亲人团聚的守望和期盼。
5、运用了寓情于景，借景抒情的表现手法。
6、抒发了诗人对家破国残的感伤之情
7、写出了人忧愁，烦闷的情状，把忧家忧国的感情表现得更加深沉和突出。


一、《春望》杜甫
1、抒发了诗人触景伤怀、忧国思家的痛苦心情。
2、“破”描绘了国都被占，城池破败，残墙断壁的景象；“深”描绘出了草木繁密而又荒芜，人民离散无人整治的景象，刻画了诗人痛苦的心情。
3、“溅”“惊”是使动用法，意思是花使我的泪水飞溅，鸟使我的心灵惊悸。颔联移情于花鸟，在景中寄予无限的伤感之情。
4、颈联真切的表达了战乱中人思念离散亲人、盼望得到亲人音讯是心情。它能引起人的共鸣，成为千古名句。“连三月”写战祸之长；“抵万金”言家书难得。
5、“搔”通过细节写出了诗人无法排解的忧国思家之情。


二、杜甫《春 望》鉴赏
1.诗的前四句都统领在一个“ ”字中，诗人的视野由远及近，由大到小，由 到 。
2.请展开想像，描述“白头搔更短，浑欲不胜簪”所展现的画面，并揭示诗句的含义。 _______________________________________________________________________ _______________________________________________________________________
3.诗中“草木深”表面上写的是_____ ，实际上是写_____
4.本诗将眼前景、胸中情融为一体。通读全诗，谈谈这首诗抒发了诗人怎样的情感？ _______________________________________________________________________


杜甫《春 望》鉴赏 参考答案
1.望 山河草木 花鸟
2.参考示例：面对沦陷的山河，一位满头白发的老人因焦虑忧愁不停地挠头叹息。老人昔日那长长的头发如今纷纷断落，已经短得无法梳髻插簪。诗句所描写的这一细节，含蓄而深刻地表现了诗人忧国思家的情怀。(画面描写、揭示含义,意同即可)
3.表面上写的是山河依旧、草木蔓生的情景，实际上是写草茂人稀，荒凉萧条，物是人非的社会状况（写出“荒凉萧条、物是人非”意思的可记分）
4.抒发了感时忧国、思家念亲的情感。 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
⑴本诗首联写作者春望所见，这些景物描写有什么作用？
⑵古人作诗十分讲究炼字。本诗尾联中的“搔”字锤炼得好，好在哪里？
答案：
⑴融情于景，奠定全诗的感情基调。国家山河依旧，可沦陷后的国都残破不堪、乱草丛生，这与昔日繁华形成巨大反差（1分），痛彻地表达出诗人忧国伤时的强烈感情。
（1⑵“搔”字是对诗人想解愁而不得的细节描写（1分），
传神地表达了诗人内心难以排遣的忧国思家之情。（1分）

喜达行在所三首
杜甫 《全唐诗》卷225_1
作品鉴赏
公元757年（至德二载）旧历四月，杜甫冒险乘隙逃出被安史叛军占据的长安，投奔在凤翔的唐肃宗。历经千辛万苦，他终于到达了朝廷临时所在地（行在所）。当年五月十六日，唐肃宗拜杜甫为左拾遗，这三首诗便是杜甫作左拾遗以后不久痛定思痛之作，因此第三首有“影静千宫里”的话。
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杜甫《喜达行在所三首》赏析 2
卷225_1
　　从《英华》诸本，无上六字【自京窜至凤翔】。【朱注】《旧书》：至德二载，肃宗自彭原幸凤翔时，改扶风为凤翔郡。按旧注：公自京窜至凤翔，在至德二年夏四月。《汉书·武帝纪》：征诣行在所。蔡邕《独断》曰：天子以四海为家，谓所居为行在所。【颜注】当是行所在所也。
　　西忆岐阳信①，无人遂却回②。眼穿当落日，心死著寒灰③。茂树行相引④，连山望忽开⑤。所亲惊老瘦⑥，辛苦贼中来⑦。
　　（首章自京赴凤翔。眼穿落日，承西忆。心着寒灰，承无人。依树傍山，间道奔窜之迹。辛苦贼中，亲知惊问之词。）
①岐阳即凤翔，在长安之西，故云西忆。《舆地广记》：岐阳县，汉美阳县地，《诗》所谓“居岐之阳”即此，唐省入扶风县，为岐阳镇。
②却回，谓退回之人。
③《庄子》：“心可如死灰乎？”鲍照诗：“寒灰灭更燃。”黄生曰：岐阳信，望官军之再举，唯眼穿心死，因始为脱身之计也。
④刘向《新序》：“昼游乎茂树。”
⑤莲峰，旧注指华州莲花峰。朱注云：公自金光门出，西归凤翔，不应走华阴道，当依赵次公作连山为是。谢眺诗：“遥树匝清阴，连山周远净。”
⑥《汉书注》：所亲，素所亲任也。曹植诗：“果得心所亲。”⑦李陵书：“不顾流离辛苦。”
　　其二
　　愁思胡茄夕①，凄凉汉苑春②。生还今日事③，间道暂时人④。司隶章初睹⑤，南阳气已新⑥。喜心翻倒极⑦，呜咽泪沾巾⑧。
　　（下二章，喜达行在所。此承上贼中来，故接以“愁思胡前夕”。今日生还，得睹中兴气象。间道暂免，尚觉呜咽伤心。三四分领，下段说出喜极而悲。苑中花木之地，春尚凄凉，以胡骑蹂躏其中也。暂时人，谓生死悬于顷刻。）
①秦嘉诗：“愁思难为数。”蔡琰诗：“胡笳动兮边马鸣。”
②沈约诗：“凄凉霜野。”《三辅黄图》：汉有三十六苑。《通鉴》：禄山使安忠顺将兵屯苑中，以镇关中。
③《后汉书》：班昭上书，乞超生还，复见阙庭。
④又：“班超从间道至疏勒。”注：“间道，伺其间隙之道而行。”
⑤《光武纪》：更始以帝行司隶校尉，置官属，作文移，一如旧章。傅亮《进宋元帝诏》：“东京父老，重睹司隶之章。”
⑥《光武纪》：望气者苏伯阿为王莽使，至南阳，遥望见春陵郭，唶曰：“气佳哉！郁郁葱葱。”
⑦翻倒，翻喜为悲也。《木兰诗》：“喜极成悲伤。”
⑧蔡琰诗：“行路亦呜咽。”曹植《哀词》：“泪流射而沾巾。”《世说》：桓玄以手巾掩泪。
　　其三
　　死去凭谁报①，归来始自怜②。犹瞻太白雪②，喜遇武功天④。影静千官里⑤，心苏七校前⑥。今朝汉社稷⑦，新数中兴年⑧。
　　（此承上“暂时人”，故接以“死去凭谁报”。瞻雪遇天，幸依行在矣。千官七校，亲睹朝班矣。新数中兴，从此治安矣。皆写出破愁为喜。【赵访注】脱一生于万死，在道时犹不觉，及归乃自怜耳，起语悲痛。奔波初定，故曰影静。精神顿爽，有似心苏。官指文臣，校乃武卫。）
①陶潜诗：“死去何所道。”报，报信也。
②陶诗：“归来夜未央。”【顾注】前曰生还，此曰归来，总以君之所在为归耳。魏文帝诗：“私自怜兮孤栖。”
③《地图记》：太白山甚高，上常积雪，无草木。《辛氏三秦记》：太白山，在武功县南，去长安三百里。《录异记》：金星之精，坠于终南，号为太白。其精化为白石，状如美玉，常有紫气覆之。《唐书》：凤翔府郿县有太白山。
④《长安志》：京兆武功县，以武功山得名。《三秦记》：“武功太白，去天三百。”曰武功天，至此得见天日也。
⑤《荀子》：古者天子千官。《汉书·严助传》：“奉千官之供。”
⑥苏，苏醒也。《汉书》：京师有南北军屯，至武帝平百越，内增七校。注：中垒、屯骑、步兵、越骑、长水、胡骑、射声、虎贲，凡八校尉。胡骑不常置，故言七校。
⑦《诗》：“以永今朝。”
⑧《东皋杂录》：毛公《诗序》：“《烝民》，任贤使能，使周室中兴焉。”陆德明《释文》读去声。故云“新数中兴年”，又“百年垂死中兴时”。
黄生曰：公若潜身晦迹，可徐待王师之至，必履危蹈险，归命朝廷，以素负匡时报主之志，不欲碌碌浮沉也。
赵汸注：题曰“喜达行在所”，而诗多追说脱身归顺，间关跋涉之情状，所谓痛定思痛，愈于在痛时也。
今按：首章曰心死，次章曰喜心，未章曰心苏，脉络自相照应。首章见亲知，次章至行在，未章对朝官，次第又有浅深。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

醉时歌(作者:杜甫)唐诗赏析
卷216_17 「醉时歌（赠广文馆博士郑虔）」杜甫
诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。
甲第纷纷厌粱肉，广文先生饭不足。
先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。
德尊一代常轗轲，名垂万古知何用。
杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。
日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。
得钱即相觅，沽酒不复疑。
忘形到尔汝，痛饮真吾师。

清夜沈沈动春酌，灯前细雨檐花落。
但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑。
相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。
先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。
儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。
不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯。
【作品介绍】
　　《醉时歌（赠广文馆博士郑虔）》的作者是杜甫，被选入《全唐诗》的第216卷第17首。这首诗大概作于天宝十四年（755）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。而在封建社会里，但凡诗人几乎都会喝酒，而酒后吐怨愤语就更为经常，而今天我们不能把他们的醉后狂言全都看成他们真正的观点。这首诗也是如此，诗中充满了嘲笑和自嘲。
　　古诗名句“清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。”就是出自《醉时歌（赠广文馆博士郑虔）》这首诗。
【原文】
　　《醉时歌（赠广文馆博士郑虔）（1）》
　　作者：唐·杜甫
　　诸公衮衮登台省（2），广文先生官独冷（3）。
　　甲第纷纷厌梁肉（4），广文先生饭不足。
　　先生有道出羲皇（5），先生有才过屈宋（6）。
　　德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！
　　杜陵野客人更嗤（7），被褐短窄鬓如丝（8）。
　　日籴太仓五升米（9），时赴郑老同襟期（10）。
　　得钱即相觅（11），沽酒不复疑（12）。
　　忘形到尔汝（13），痛饮真吾师。
　　清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落（14）。
　　但觉高歌有鬼神（15），焉知饿死填沟壑（16）？
　　相如逸才亲涤器（17），子云识字终投阁（18）。
　　先生早赋归去来（19），石田茅屋荒苍苔。
　　儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃（20）。
　　不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！
【注释】
　　（1）醉时歌：作品原注：“赠广文馆博士郑虔。”
　　（2）衮衮：众多。台省：台是御史台，省是中书省、尚书省和门下省。都是当时中央枢要机构。
　　（3）广文先生：指郑虔。因郑虔是广文馆博士。冷：清冷，冷落。
　　（4）甲第：汉代达官贵人住宅有甲乙次第，所以说“甲第”。厌：饱足。
　　（5）出：超出。羲皇：指伏羲氏，是传说中我国古代理想化的圣君。
　　（6）屈宋：屈原和宋玉。
　　（7）杜陵野客：杜甫自称。杜甫祖籍长安杜陵，他在长安时又曾在杜陵东南的少陵附近住过，所以自称“杜陵野客”，又称“少陵野老”。嗤：讥笑。
　　（8）褐：粗布衣，古时穷人穿的衣服。
　　（9）日籴：天天买粮，所以没有隔夜之粮。太仓：京师所设皇家粮仓。当时因长期下雨，米价很贵，于是发放太仓米十万石减价济贫，杜甫也以此为生。
　　（10）时赴：经常去。郑老：郑虔比杜甫大一、二十岁，所以称他“郑老”。同襟期：意思是彼此的襟怀和性情相同。
　　（11）相觅：互相寻找。
　　（12）不复疑：得钱就买酒，不考虑其他生活问题。
　　（13）忘形到尔汝：酒酣而兴奋得不分大小，称名道姓，毫无客套。
　　（14）檐花：檐前落下的雨水在灯光映射下闪烁如花。
　　（15）有鬼神：似有鬼神相助，即“诗成若有神”、“诗应有神助”的意思。
　　（16）填沟壑：指死于贫困，弃尸沟壑。
　　（17）相如：司马相如，西汉著名辞赋家。逸才：出众的才能。亲涤器：司马相如和妻子卓文君在成都开了一间小酒店，卓文君当炉，司马相如亲自洗涤食器。
　　（18）子云：扬雄的字。投阁：王莽时，扬雄校书天禄阁，因别人牵连得罪，使者来收捕时，扬雄仓皇跳楼自杀，幸而没有摔死。
　　（19）归去来：东晋陶渊明辞彭泽令归家时，曾赋《归去来辞》。
　　（20）孔丘：孔子。盗跖：春秋时人，姓柳下，名跖，以盗为生，因而被称为“盗跖”。这句是诗人聊作自慰的解嘲之语，说无论是圣贤还是不肖之徒，最后都难免化为尘埃。
【翻译】
无所事事的人个个身居高位，广文先生的官职却很清冷。
豪门之家吃厌了米和肉，广文先生的饭食反而不足。
先生的品德超出羲皇，先生的才学胜过屈宋。
德高一代的人往往不得志，扬名万古却又有何用？
我杜陵野客更受人们讥笑，身穿粗布衣裳两鬓如丝。
穷得天天在官仓买米五升，经常拜访郑老，我们胸襟默契。
得了钱我们往来相见，买些好酒毫不迟疑。
乐极忘形，呼唤我和你，痛饮的豪情真是我的老师！
深沉的清夜我们劝饮春酒，灯前闪烁的屋檐细雨如花落。
狂欢高歌像有鬼神相助，哪知道人饿死还要填沟壑。
司马相如有才能亲自洗食器，扬雄能识字终于要跳下天禄阁。
先生早些赋一篇《归去来》，免得瘠田茅屋长满青苔。
儒术对我有什么用？孔丘、柳下跖都已化成尘埃。
听了这些话，心里莫悲伤，我们生前相遇，把酒喝个畅快！
【赏析】
　　这首诗大概作于天宝十四年（755）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。而在封建社会里，但凡诗人几乎都会喝酒，而酒后吐怨愤语就更为经常，而今天我们不能把他们的醉后狂言全都看成他们真正的观点。这首诗也是如此，诗中充满了嘲笑和自嘲。
　　诗题下原有注：赠广文馆博士郑虔。郑虔是杜甫的好友，诗、书、画兼善，曾被玄宗称为“三绝”，但郑虔的处境却和杜甫一样很不得意，诗中就是叙述自己和郑虔的不幸遭遇。首段是先嘲郑虔，次段则是嘲自己，实际上也就是嘲笑世人。第三段则举出司马相如、扬雄，似乎是给自己解嘲，实际上是以此来进一步嘲笑当时的整个社会。
　　根据诗人的自注，这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初年（天宝年间为742年——756年），他被人密告“私修国史”，贬到远地长达十年之久。回长安后，任广文馆博士。性格旷放绝俗，又喜欢喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远（杜甫初遇郑虔，年三十九岁，郑虔估计已近六十），但过从很密。郑虔遭遇贬斥，杜甫的命运也在沉沦，更有知己之感。此诗既可以体现他们肝胆相照的情谊，又可以表达那种抱负远大而又沉沦不遇的焦灼苦闷和感慨愤懑，“字向纸上皆轩昂”，生气满纸。
　　全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
　　第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
　　从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像干泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
　　第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
　　末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
　　诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
　　首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
　　末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
【本诗赏析继续】

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《画鹘行（一作画雕）》(作者:杜甫)唐诗赏析 3 《全唐诗》第217卷第29首
画鹘行（一作画雕）
唐·杜甫
高堂见生鹘，飒爽动秋骨。
初惊无拘挛，何得立突兀。
乃知画师妙，功刮造化窟。
写作神骏姿，充君眼中物。
乌鹊满樛枝，轩然恐其出。
侧脑看青霄，宁为众禽没。
长翮如刀剑，人寰可超越。
乾坤空峥嵘，粉墨且萧瑟。
缅思云沙际，自有烟雾质。
吾今意何伤，顾步独纡郁。
【注释】
①全诗校:“一作画雕。”
②生:全诗校:“一作老。”
③飒爽:劲捷，神采飞动。秋骨:鹘至秋日换羽后更矫健，善搏击。
④拘挛:束缚。挛，全诗校:“一作卷。”
⑤突兀:居高而醒目。
⑥“巧刮”句:谓画师巧夺天工。巧，原作“功”，全诗校:“一作巧。”据改。造化窟，指化育万物的天。
⑦作:全诗校:“一作此。”
⑧樛枝:向下弯曲的树枝。
⑨轩然:骚乱貌。
⑩侧脑:斜仰起头。指画鹊。
（11）长翮:翅膀。
（12）人寰:人世间。
（13）峥嵘:高旷貌。
（14）粉墨:绘画用的颜料。此指画。
（15）缅思:沉思。思，全诗校:“一作想。”
（16）烟雾质:指翱翔于云雾之中的真鹘。
（17）顾步:低头漫步。纤郁:忧思郁结。

明年此会知谁健 醉把茱萸仔细看
杜甫《九日蓝田崔氏庄》审美赏析 3
　　杜甫《九日蓝田崔氏庄》是一首七律诗歌的代表作之一。诗歌描写了重九（节日，即重阳节，也就是每年农历 九月初九，因为二九相重，故称为“重九”）节自己与崔氏庄的亲友一起过节。诗人面对秋色，悲从中来，因而，悲秋伤老，郁郁忧思。全诗如下：
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。
诗歌首先写道：“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。”“强”即勉强。意思是说，人已老去，对秋景更生悲，只有勉强宽慰自己。今日重九兴致来了，一定要和你们尽欢而散。诗人首先就运用了对仗，把悲秋与人们一起欢乐联系起来。悲秋就是悲伤自己老了。在古代诗歌中，“伤春悲秋”是中国古代文人一种带有颓废色彩的情结。语出《楚辞·九辩》：“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”杜甫自己在《登高》诗中写道：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”这里，诗人面对萧瑟秋景而伤惑。
　　接着写道：“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”“倩”即请，或者央求。意思是说，人老了，风吹落帽，显露出自己的稀疏的短发，并为之羞涩，就笑着请旁人帮他正一正。诗人这里借用“孟嘉落帽”的典故。王隐《晋书》中写道：”孟嘉为桓温参军，九日游龙山，风至，吹嘉帽落，温命孙盛为文嘲之。“杜甫曾授率府参军，此处以孟嘉自比，符合身份。孟嘉落帽显出名士风流之态，杜甫此时心境不同，他怕落帽，反请人正冠。我们从杜甫处境看，与其说是笑着请人正冠，不如说内心充满伤感而强颜欢笑。所以，宋代杨万里在《诚斋诗话》中说：“孟嘉以落帽为风流，此以不落帽为风流，翻尽古人公案，最为妙法。”
　　诗人面对如此尴尬的处境，写道：“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。”“蓝水”即蓝溪，在蓝田山下。“玉山”即蓝田山。意思是说，蓝溪的水远远地从千条溪涧中流过来，玉山高耸冷峻，两峰并峙，千古不变。这一联承上而转，描山绘水，从气势上表现出极大的气象。这气象与“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”（李商隐的《锦瑟》）都蕴含着凄寒而怅惘之怀。这里，“蓝水”与“玉山”相对，“远”与“高”相对，不但基调淡雅，而且境界开阔。其中，诗人用了“落”和“寒”，不但标明此时正值深秋，而且运用夸张的手法营造了高而寒的景象。可以说，诗人在豪壮中增添了几分悲凉之感。
最后写道：“明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。”“茱萸”即草名。古时重阳节，家家户户都要饮茱萸酒。王维在《九月九日忆山东兄弟》中写道：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”“健”即健在，活着。这一联的意思是说，明年我们再相聚时，谁还健在呢？不如多饮几杯酒，拿起茱萸好好看看，期望明年再相会。诗人在结尾表现出了伤感之情，照应了首联。上句一个反问句，不但引出了诗人思考的问题，而且强调了诗人对自己年老的伤感。下句中诗人用一个“醉”字，在朦胧感中，诗人在思考上句的答案，也把诗人此时此刻的醉态表现出来。但诗人还能“仔细看”，即认真看，仔细观察，其实就是在认真思考。这不但表明诗人没有醉，而且暗示了诗人对生命的思索。可以说，这样的结尾含蓄蕴藉，真令人思索，令人想象。
　 在艺术上，这首诗歌主要表现在以下几方面：
首先，笔低势强。
诗人满腹忧情，却以气势之语写出，读之觉在慷慨旷放中表现出凄楚悲凉之情。
其次，运用对偶。
诗歌首联就运用了对偶方法，增强了诗歌审美境界。
再次，处处照应。
诗歌“悲秋”伤老，诗人处处照应，强化了这样的情感。
第四，典故的运用。
在诗歌中，诗人运用了典故，不但提高了诗歌表现情感的深度，而且形象含蓄，增强了诗歌的表现力。

【续】
三、杜甫的艺术造诣 杜甫诗在语言艺术上的造诣很高，在叙事诗中，他注意语言的个性化，根据不同人物的性格、身份，运用不同的语言，刻划人物的形象。
如著名的“三吏”“三别”，多通过人物的对话和独白来揭示诗歌的主旨、塑造人物的形象，其中《潼关吏》中的对话：
借问潼关吏：“修关还备胡？”要我下马行，为我指山隅：
“连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都！
丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。”
“哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒！”
这一段对话，双方神情毕现。诗中的“我”，对潼关的安危极其关心，“修关还备胡”？透露了心情之急切。而关吏的答话表现出他对所筑工事充满了信心，他兴致勃勃地邀“我”四处查看，边看边指点关隘的险要，反映了守关将士昂扬的斗志和必胜的信念。关吏的这八句话，浦起龙评为“神情声口俱活”（《读杜心解》）。而“我”的嘱咐，则表现了诗人思虑的精深。 杜甫诗中大量地引用俗语，造成亲切感、真实感，有助于突出人物的性格。如《兵车行》中：“爷娘妻子走相送”，“牵衣顿足拦道哭”；《前出塞》中：“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王”；《新婚别》中“免丝附蓬麻，引蔓故不长”，“生女有所归，鸡狗亦得将”，都很附合普通百姓的身份和口吻。元稹《酬李甫见赠》诗云：“杜甫天才颇绝伦，每寻诗卷似情亲。怜渠直道当时语，不著心源傍古人”。高度评价了杜甫诗运用口语、俗语、使诗歌更接近生活的表现手法。但杜甫又十分注意诗句的锤炼，他善于选择富有表现力的字、词用到恰当的地方。如《夏日李公见访》中：“墙头过浊醪”的“过”字，写出了杜甫和邻里之间的关系，也写出了因贫困而陋屋低矮的情景。他不但善于用动词使诗句活泼起来，还善于用副词使诗富于转折变化，如“自”字的用法；“归来始自怜”、“孤云无自心”、“暗飞萤自照”、“立国自有疆”等，增加了句子的表现力。杜甫重视炼字，他说：“新诗改罢自长吟”，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》）。正是这种自觉地追求，使他在诗歌语言艺术上达到巨大的成功。所以皮日休说杜诗“纵为三十车，一字不可捐”（《鲁望昨以五百言见贻因成一千言》） 杜甫诗歌的艺术风格是多样的，正如唐人元稹所说：“上薄风雅，下该沈宋，言傍苏、李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”（《唐检校工部员外郎杜君墓系铭并序》）。也如宋人王安石所言：“至于子美，则悲欢穷泰，发敛抑扬，疾徐纵横，无施不可。故其诗有平淡简易者，有绮丽精确者，有严重威武若三军之帅者，有奋迅驰骤若泛驾之马者，有淡泊简静若山谷隐士者，有风流蕴藉若贵介公子者……此子美所以光掩前人而后来无继也。”（《杜诗镜铨》附录三） 杜甫转益多师、集众人之所长而成一家之独特风格，风格既统一，又表现出丰富性。杜甫诗的总体风格，就是他自己在《进 》中曾说过的一段话：“则臣之述作虽不能鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶企可及也。”杜甫的“沉郁顿挫”虽然指的是他的辞赋，但用来指他的诗歌艺术风格，也是非常准确的。杜甫忧生念乱，仁民爱物，既有济世之志，又遭贫病流离之苦。这里的“沉郁”“顿挫”指作者的诗篇中，有时写得“沉着痛快”；有时写得“沉挚深入”；有时“积健为雄”；有时沉厚纡曲，根底盘深；有时波翻浪卷、起落跌宕，音节上表现着抑扬缓急。 杜甫生活在万方多难，满目疮痍的时代，个人的命运和国家一样不幸，作为一个仁厚深沉的诗人，他的诗中流露出深广的忧患意识，各种感情奔突、作用于他的心中，千回百转，欲扬又抑，正是在这种深沉低回、欲说还休中，体现出杜诗的美学特征。 杜甫在以沉郁顿挫为主要风格之外，还具有萧散自然的特色。这一类风格一般表现在写景、抒情诗中，是生活较为安定时期的作品，如《江畔独步寻花七绝句》之三：
江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。
《江村》：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须唯药物，微躯此外更何求？
境界安宁幽静，表现了潇洒散淡、闲适愉悦的情趣。他如“水流心不竞，云在意俱迟”（《江亭》），“仰面贪看鸟，回头错应人”（《漫成二首》其二）等，都写出了自在闲适，无心疏懒的心境和神态。

重过何氏五首 杜甫
卷224_45
作品注释
⑴重过：再次拜访。
⑵啜茗：食茶，饮茶。
⑶翡翠：指翡翠鸟。桁：晾衣杆。
⑷无期：没有专门约定的日期
作品名称：重过何氏
作品别名：重过何氏五首


重过何氏⑴
【其一】
问讯东桥竹，将军有报书。
倒衣还命驾，高枕乃吾庐。
花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼。
重来休沐地，真作野人居。
【其二】
山雨樽仍在，沙沉榻未移。
犬迎曾宿客，鸦护落巢儿。
云薄翠微寺，天清皇子陂。
向来幽兴极，步屣过东篱。
【其三】
落日平台上，春风啜茗时⑵。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗。
翡翠鸣衣桁⑶，蜻蜓立钓丝。
自今幽兴熟，来往亦无期⑷。
【其四】
颇怪朝参懒，应耽野趣长。
雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪。
手自移蒲柳，家才足稻粱。
看君用幽意，白日到羲皇。
【其五】
到此应常宿，相留可判年。
蹉跎暮容色，怅望好林泉。
何日沾微禄，归山买薄田？
斯游恐不遂，把酒意茫然。[1]
作品译文
【其一】
我来问候这东桥的旧竹，将军也传来书信。
你颠倒衣裳，驾车来接我，我在此高枕无忧，真乃吾庐也。
黄莺追逐蝴蝶，花儿纷纷落下。水獭追逐鱼儿，溪水喧哗。
我这次重来休闲沐浴之地，真是个闲适野人之居。[2]
【其二】
山雨不停地下，酒樽仍在手中握，岸边的沙石下沉，睡榻还没有移开。
犬儿摇着尾巴，欢迎曾经在这里住宿的我，乌鸦张开翅膀护卫着落下鸟巢的雏儿。
翠微寺中薄雾轻云弥漫，皇子陂上天气清爽。
来此胜境,幽兴勃发，踩着木屣步过东篱去采菊。[3]
【其三】
看落日斜辉洒满在平台上面，春风吹拂，闲啜香茗，神仙的日子。
我在石栏边斜举着毛笔，坐着在桐叶上面题诗。
翡翠鸟站在衣架上鸣唱，蜻蜓飞来，立在我的钓丝上。
如今正是幽兴大发，不知道何时有机会再来游玩。[4]
【其四】
真是奇了怪了，你怎么懒于去上朝，原来啊，你喜欢田野山趣。
黄金锁子甲抛在雨中，淋去吧！绿漆漆的长枪扔在绿苔上，锈去吧！
你亲手移种蒲柳，遮风挡雨；家财不须多，稻粱足食就好。
我看你幽哉幽哉的，真是羲皇之人，其乐无穷啊。[5]
【其五】
真应该经常到这里宿夜，感谢主人相留我在这里过年。
蹉跎岁月，暮色茫茫，怅望着这大好的森林和山泉。
什么时候才可以搞个小官做做，有点微薄的奉禄，也好回家归山买它几亩田地？
恐怕此次游玩不会特别顺心，手把酒杯，心意茫然。[6]
参考资料
1． 原文来源：中华经典文学网 ．
2． 译文其一来源：慕名至此搜狐空间 ．
3． 译文其三来源：慕名至此搜狐空间 ．
4． 译文其二来源：慕名至此搜狐空间 ．
5． 译文其四来源：慕名至此搜狐空间 ．
6． 译文其五来源：慕名至此搜狐空间 ．
7． 《辞海》（缩印本）.上海辞书出版社，2000年1月版，第1514页.

卷224_45 「重过何氏五首」赏析 3
杜甫
　　问讯东桥竹，将军有报书。倒衣还命驾，高枕乃吾庐。
　　花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼。重来休沐地，真作野人居。

　　山雨尊仍在，沙沈榻未移。犬迎曾宿客，鸦护落巢儿。
　　云薄翠微寺，天清黄子陂。向来幽兴极，步屣过东篱。

　　落日平台上，春风啜茗时。石阑斜点笔，桐叶坐题诗。
　　翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。自今幽兴熟，来往亦无期。

　　颇怪朝参懒，应耽野趣长。雨抛金锁甲，苔卧绿沈枪。
　　手自移蒲柳，家才足稻粱。看君用幽意，白日到羲皇。

　　到此应常宿，相留可判年。蹉跎暮容色，怅望好林泉。
　　何路沾微禄，归山买薄田。斯游恐不遂，把酒意茫然。

译文
我来问候这东桥的旧竹，将军也传来书信。
你颠倒衣裳，驾车来接我，我在此高枕无忧，真乃吾庐也。
黄莺追逐蝴蝶，花儿纷纷落下。
水獭追逐鱼儿，溪水喧哗。
我这次重来休闲沐浴之地，真是个闲适野人之居。
山雨不停地下，酒樽仍在手中握，岸边的沙石下沉，睡榻还没有移开。
犬儿摇着尾巴，欢迎曾经在这里住宿的我，乌鸦张开翅膀护卫着落下鸟巢的雏儿。
翠微寺中薄雾轻云弥漫，皇子陂上天气清爽。
来此胜境,幽兴勃发，踩着木屣步过东篱去采菊。
看落日斜辉洒满在平台上面，春风吹拂，闲啜香茗，神仙的日子。
我在石栏边斜举着毛笔，坐着在桐叶上面题诗。
翡翠鸟站在衣架上鸣唱，蜻蜓飞来，立在我的钓丝上。
如今正是幽兴大发，不知道何时有机会再来游玩。
真是奇了怪了，你怎么懒于去上朝，原来啊，你喜欢田野山趣。
黄金锁子甲抛在雨中，淋去吧！绿漆漆的长枪扔在绿苔上，锈去吧！
你亲手移种蒲柳，遮风挡雨；家财不须多，稻粱足食就好。
我看你幽哉幽哉的，真是羲皇之人，其乐无穷啊。
真应该经常到这里宿夜，感谢主人相留我在这里过年。
蹉跎岁月，暮色茫茫，怅望着这大好的森林和山泉。
什么时候才可以搞个小官做做，有点微薄的奉禄，也好回家归山买它几亩田地？
恐怕此次游玩不会特别顺心，手把酒杯，心意茫然。

陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际遇雨二首
卷224_47
杜甫
落日放船好，轻风生浪迟。
竹深留客处，荷净纳凉时。
公子调冰水，佳人雪藕丝。
片云头上黑，应是雨催诗。
雨来沾席上，风急打船头。
越女红裙湿，燕姬翠黛愁。
缆侵堤柳系，幔宛浪花浮。
归路翻萧飒，陂塘五月秋。
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际遇雨二首 古诗赏析
1[注释]
（1）调冰水：用冰调制冷饮之水。
（2）雪藕丝：把藕的白丝除掉。
1[译文]
太阳落山，正好是放船乘凉的时机；
河上清风吹拂，水面泛起微波。
水边竹林的深处，正是留客的好地方；
荷叶青青，正是歇凉的好地方。
贵公子们用冰调制冷饮之水，
歌*们除掉嫩藕的白丝。
此时，天上黑云泛起，要下解署的雨了，
这莫不是雨在催人作诗么？
2[注释]
（1）沾：打湿。
（2）越女：越地的美女，代指歌妓。
（3）燕女：燕地的美女，代指歌妓。
（4）缆：系船的绳子。
（5）翻：却。萧飒：（秋风）萧瑟。
（6）陂塘：水塘。此指丈八沟。
2[译文]
雨水打湿了座席，
风急浪大拍击着船头。
歌女们的红裙子湿透了，
美女们愁容满面。
大家赶快把缆绳系在柳树上，
风雨吹打得船上的帐幔翻卷，浪花拍击着船头。
回来的路上却有如秋风萧瑟，
丈八沟的五月好像就是秋凉季节。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
　　此诗年月难考，大抵在天宝间未乱时作。
【鹤注】丈八沟，天宝元年，韦坚所通漕渠。《旧史》：大历元年九月，京兆尹奏开漕渠入苑，阔八尺，深一丈。渠成，上御安福门以观之。岂素有是渠，其后又开欤？《通志》：下杜城西，有第五桥、丈八沟。
　　落日放船好，轻风生浪迟①。竹深留客处，荷净纳凉时②。公子调冰水③，佳人雪藕丝④。片云头上黑⑤，应是雨催诗⑥。
　　（此章为同游记胜也。首联泛舟入沟，次联纳凉之景，三联公子携妓，结聊晚际遇雨。轻迟深净四字，诗眼甚工。胡夏客曰：公子作诗，催之亦未必速就，“应是雨催诗”，调笑中却有含蓄。）
①何承天《鼓吹曲》：“轻风起红尘。”
②梁简文帝诗：“荷净月应来。”徐陵诗：“纳凉高树下。”
③应玚诗：“公子爱宾客。”庾信诗：“开冰带井水。”
④曹植诗：“南国有佳人。”《家语》：“黍以雪桃。”注：“雪，拭也。”朱超道诗：“摘除莲上叶，拖出藕中丝。”
⑤梁简文帝诗：“可怜片云生，暂重还复轻。”
⑥赵曰：东坡诗“飒飒催诗白雨来”，句本于杜。
　　其二
　　雨来沾席上①，风急打船头②。越女红裙湿③，燕姬翠黛愁④。缆侵堤柳系⑤，幔卷浪花浮⑥。归路翻萧飒⑦，陂塘五月秋⑧。
　　（承上章，伤风雨骤至也。雨来风急，领起全意。三四就席上言，五六就船头言。陂塘萧飒，五月成秋，以见乐不可极，万事皆然。《杜臆》：妓兼南北，见诸公子各尚豪华。【赵汸庄】北人不惯乘舟，故遇风雨而愁。）
①朱超诗：“浮梁带雨来。”《记》：“儒有席上之珍。”
②沈君攸诗：“风急细流翻。”《风俗通》：船头谓之舢，尾谓之舻。庾信诗：“五两开船头。”
③《吴越春秋》：“右抱越女。”陈后主诗：“转态结红裙。”
④武陵王纪诗：“燕姬奏妙舞。”《后汉书》：明帝宫人，拂青黛蛾眉。庾信诗：“眉心浓黛直点。”
⑤缆以维舟，幔以蔽日。侵，迫近也。庾信诗：“幰拂缘堤柳。”
⑥梁元帝诗：“朝浮兮浪华。”柳■诗：“浃叠浪花生。”
⑦陶潜诗：“行行循归路。”《楚辞》：“风飒飒兮木萧萧。”陈后主诗：“寒气尚萧飒。”
⑧应璩《与从弟书》：“逍遥陂塘之上。”《记》：仲夏行秋令，是即五月秋也。
【黄生注】结应纳凉意，五字亦警。
王嗣奭曰：二首相为首尾，以云雨为过脉，而归路萧飒，与放船好相照，故下“翻”字。杜公赋诗，有二首、三首，以至数首，其气脉大都联络照应。偶发于此。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

【续】
三、杜甫的艺术造诣
杜甫诗在语言艺术上的造诣很高，在叙事诗中，他注意语言的个性化，根据不同人物的性格、身份，运用不同的语言，刻划人物的形象。如著名的“三吏”“三别”，多通过人物的对话和独白来揭示诗歌的主旨、塑造人物的形象，其中《潼关吏》中的对话：
借问潼关吏：“修关还备胡？”
要我下马行，为我指山隅：
“连云列战格，飞鸟不能逾。
胡来但自守，岂复忧西都！
丈人视要处，窄狭容单车。
艰难奋长戟，万古用一夫。”
“哀哉桃林战，百万化为鱼。
请嘱防关将，慎勿学哥舒！”
这一段对话，双方神情毕现。诗中的“我”，对潼关的安危极其关心，“修关还备胡”？透露了心情之急切。而关吏的答话表现出他对所筑工事充满了信心，他兴致勃勃地邀“我”四处查看，边看边指点关隘的险要，反映了守关将士昂扬的斗志和必胜的信念。关吏的这八句话，浦起龙评为“神情声口俱活”（《读杜心解》）。而“我”的嘱咐，则表现了诗人思虑的精深。 杜甫诗中大量地引用俗语，造成亲切感、真实感，有助于突出人物的性格。如《兵车行》中：“爷娘妻子走相送”，“牵衣顿足拦道哭”；《前出塞》中：“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王”；《新婚别》中“免丝附蓬麻，引蔓故不长”，“生女有所归，鸡狗亦得将”，都很附合普通百姓的身份和口吻。元稹《酬李甫见赠》诗云：“杜甫天才颇绝伦，每寻诗卷似情亲。怜渠直道当时语，不著心源傍古人”。高度评价了杜甫诗运用口语、俗语、使诗歌更接近生活的表现手法。但杜甫又十分注意诗句的锤炼，他善于选择富有表现力的字、词用到恰当的地方。如《夏日李公见访》中：“墙头过浊醪”的“过”字，写出了杜甫和邻里之间的关系，也写出了因贫困而陋屋低矮的情景。他不但善于用动词使诗句活泼起来，还善于用副词使诗富于转折变化，如“自”字的用法；“归来始自怜”、“孤云无自心”、“暗飞萤自照”、“立国自有疆”等，增加了句子的表现力。杜甫重视炼字，他说：“新诗改罢自长吟”，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》）。正是这种自觉地追求，使他在诗歌语言艺术上达到巨大的成功。所以皮日休说杜诗“纵为三十车，一字不可捐”（《鲁望昨以五百言见贻因成一千言》） 杜甫诗歌的艺术风格是多样的，正如唐人元稹所说：“上薄风雅，下该沈宋，言傍苏、李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”（《唐检校工部员外郎杜君墓系铭并序》）。也如宋人王安石所言：“至于子美，则悲欢穷泰，发敛抑扬，疾徐纵横，无施不可。故其诗有平淡简易者，有绮丽精确者，有严重威武若三军之帅者，有奋迅驰骤若泛驾之马者，有淡泊简静若山谷隐士者，有风流蕴藉若贵介公子者……此子美所以光掩前人而后来无继也。”（《杜诗镜铨》附录三） 杜甫转益多师、集众人之所长而成一家之独特风格，风格既统一，又表现出丰富性。杜甫诗的总体风格，就是他自己在《进 》中曾说过的一段话：“则臣之述作虽不能鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶企可及也。”杜甫的“沉郁顿挫”虽然指的是他的辞赋，但用来指他的诗歌艺术风格，也是非常准确的。杜甫忧生念乱，仁民爱物，既有济世之志，又遭贫病流离之苦。这里的“沉郁”“顿挫”指作者的诗篇中，有时写得“沉着痛快”；有时写得“沉挚深入”；有时“积健为雄”；有时沉厚纡曲，根底盘深；有时波翻浪卷、起落跌宕，音节上表现着抑扬缓急。 杜甫生活在万方多难，满目疮痍的时代，个人的命运和国家一样不幸，作为一个仁厚深沉的诗人，他的诗中流露出深广的忧患意识，各种感情奔突、作用于他的心中，千回百转，欲扬又抑，正是在这种深沉低回、欲说还休中，体现出杜诗的美学特征。 杜甫在以沉郁顿挫为主要风格之外，还具有萧散自然的特色。这一类风格一般表现在写景、抒情诗中，是生活较为安定时期的作品，如《江畔独步寻花七绝句》之三： 江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。 《江村》：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯此外更何求？
境界安宁幽静，表现了潇洒散淡、闲适愉悦的情趣。他如“水流心不竞，云在意俱迟”（《江亭》），“仰面贪看鸟，回头错应人”（《漫成二首》其二）等，都写出了自在闲适，无心疏懒的心境和神态。

送张十二参军赴蜀州因呈杨五侍御
卷224_52
《送张十二参军赴蜀州因呈杨五侍御》是唐代著名诗人杜甫的作品之一。杨侍御使蜀，而张参军往依之，故作此诗。以旧次考之，恐在十三载（指天宝十三载，公元754年）作。
送张十二参军赴蜀州，因呈杨五侍御
好去张公子①，通家别恨添②。
两行秦树直③，万点蜀山尖④。
御史新骢马⑤，参军旧紫髯⑥。
皇华吾善处⑦，于汝定无嫌⑧。
作品注释
①吕祖谦曰：凡诗人于张姓者，称为张公子，盖因汉成帝时童谣曰：“张公子，时相见。”故公赠张垍曰“天上张公子”，杜牧赠张祜亦曰“谁人得似张公子”。
②《世说》：孔融十岁见李膺，门下不为通，融曰：“我是公通家子弟。”膺问何亲，曰：“先君孔子，与老君有师资之道。”
③《唐会要》：开元二十八年正月，令两京道路并种果树。庾信碑文：“寒关树直。”
④陈子昂《送友序》：“蜀山有云，巴水可涉。”江淹《江上之山赋》：“嶢嶷河尖出。”
⑤《后汉书》：桓典拜侍御史，常乘骢马，语曰：“行行且止，避骢马御史。”
⑥《晋书》：郗超为桓温参军，超有髯，府中号曰“髯参军”。《献帝春秋》：张辽问吴降人：“有紫髯将军是谁？”曰：“是孙会稽。”
⑦皇华，指杨。《诗序》：皇华，劳使臣之诗。《陈平传》：金多者得善处，金少者得恶处。
⑧《诗》：“于汝信宿。”
作品译文
一路顺风吧，张公子，
作为世交，你的离去使我倍添离别之愁。
你将经过排有两行直树的秦地道路，
到达万山高耸云端的蜀州。
杨五侍御如同汉桓典骑着新骢马，
你如同晋代的参军郗超，还是留有旧胡须。
杨御史与我相处很好，
对于你一定没有什么嫌疑。
诗词格律
这首五律的用韵方式是首句不入韵仄起式，其韵脚是：添尖髯嫌，韵部均为：十四盐（平水韵）
好去张公子，通家别恨添。
●●⊙○●，○○●●△。
两行秦树直，万点蜀山尖。
⊙○○●●，●●●○△。
御史新骢马，参军旧紫髯。
●●○○●，⊙○●●△。
皇华吾善处，于汝定无嫌。
○○○●●，⊙●●○△。
（说明：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）
作品评析
黄鹤注：杨侍御使蜀，而张参军往依之，故作此诗。以旧次考之，恐在十三载（指天宝十三载，公元754年）作。
《唐书》：都督诸州，俱有参军事，掌出使赞导。蜀州唐安郡属剑南道，垂拱二年（686），析益州置。上四句写送张赴蜀，下四句呈杨侍御，乃两截还题格。
黄生注：杨必为蜀中诸道使，而张参其军，此四十字荐书也。五六用事颇熟，以新旧二字点化之。“好去”作慰词，与“无嫌”相照。
《杜臆》：秦树，言所经之途。蜀山，言所至之境。
【本诗还有赏析】

杜甫 崔驸马山亭宴集 欣赏 1
卷224_49
杜甫（公元712—公元770），汉族，河南巩县（今巩义市）人。字子美，自号少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大诗人，世称“诗圣”。
「崔驸马山亭宴集（京城东有崔惠童驸马山池）」
萧史幽栖地，林间踏凤毛。
洑流何处入？乱石闭门高。　　
客醉挥金碗，诗成得绣袍。
清秋多宴会，终日困香醪。[1]
译文
这里就是当代萧史栖居的凤台啊，
　　在树林间，还能踏上凤凰遗落的凤毛。
　　山亭周围的水流洄旋，疑无入亭之路，
　　山石纵横恣肆，杂乱高耸，欲堵其门。
　　我已经喝醉酒，还频频挥动着金碗，
　　诗歌已经写成，获得了嘉奖的锦袍。
　　明静清朗的秋天，宴集的日子很多，
　　终日都被饮美酒所困。[1]
参考资料
1． 崔驸马山亭宴集 ．杜甫诗歌文化网 [引用日期2013-04-8] ．

(唐)杜甫《叹庭前甘菊花》赏析 3
卷216_16
檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。
明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益。
篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。
念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。
　　这首诗写于天宝后期，是现存杜诗中最早的咏花作品，奠定了杜甫咏花诗的基本风格：以花喻人，以花自况，借花寄概。题中一个“叹”字，可见诗人当时思想情绪。自唐玄宗天宝五载开始，杜甫入长安以求官。岁月蹉跎，仕途坎坷。此时已近十年，仍一事无成，微官未就。看庭前甘菊花开得晚了。没赶上重阳佳节，不禁生出感慨。叹花即是叹己，自己不也是生不逢时吗？
　　诗先写“叹”的原因是“移时晚”。花草树木都有自己的生长规律，菊花应在深秋开放，重阳节是赏菊的好时候。可是庭院中的甘菊移植晚了，到了九月初九人们饮酒赏菊时，青青的花蒂包着花蕊，黄色的花瓣还没放开，不值得观赏，不可以摘玩。佳节一过，满目凋零，赏花人也醉后清醒不欢而散，你这残存的迟开的花再烂漫再艳丽又有什么用？晚了，一切都晚了！错过时机，无人赏识了，诚可叹！
　　再写“众芳”被采撷，反衬甘菊不被用，更可叹。庭前是有意培植甘菊之所，篱笆边，田野外是众芳自然生长的地方。然而甘菊移植失时；众芳自然天成，于是被人们仔细地采摘下来，收拾起来，派上用场。据载，菊有数百种，惟甘菊可入药，不但有观赏价值，而且有经济价值。众芳虽多，都与甘菊形似而功用异。不辨真假的人以之充药。而真正的甘菊却无人理会，岂不可叹！想到这甘菊白白地长大了枝枝叶叶，就因为移植后而失其故处，未等花开就遭风霜袭击，诗人能不为之悲，为之叹？
　　仇兆鳌说：“此诗借庭菊以寄慨，甘菊喻君子，众芳喻小人，伤君子晚犹不遇，而小人杂进在位也。”（《杜诗详注》卷之三）王嗣奭说：“诗以自况”（《杜臆》卷之一），又进了一步。杜甫曾参加过科举考试而落第，还参加过玄宗特诏的制举也没及第，又因献三大礼赋得到玄宗赏识而待制集贤院，结果仍未获一官半职。此与甘菊遭遇何其相似乃尔！怎能不叹花且自叹？（朱明伦　彭其韵撰）
【爱菊之仁的日志 - 网易博客】