我总认为，让我写诗的是海子和北岛，而教我写诗的是郑愁予，而我笨，总学不好。
我抄读过先生大部分诗作，而在我书架上众多诗集里，独没有先生的。它只在我的每一本笔记、手册里。无论在台湾还是大陆诗坛上，先生都是一位出色的诗人，那些句子轻轻地却令人无比着迷。那个浪子写的那些经典的爱情诗，总在不经意间打动我们。
先生在我心中自然是备受尊敬的，于他的情诗，有八字评价‘情至浓处，不予不愁’。
“每朝手写一百零八个痴字\\恐怕情孽如九牛而修持如一毛\\而你来只要停留一个时辰\\那舍利子已化入我脏腑心魂”----《佛外缘》
手记：情是难以自持的，缘来之时，能克制便是，不能欺而避之。而总是不能忘记，思着有前世，盼着有来生。但这一世，我是不能与你一起了，其实并不是我不愿。我也有心魔，日日有情在挣扎，只是时间错了，历史之上只有一朦胧的吻。
“你该知道的，那灰色的贵族----\\我不欲离去，我怎舍得，这美丽的临刑的家居。”-----《贵族》
手记：星夜无悔，我恋着我世界的一切。这灰色的贵族到底指什么，谁知道呢？是一份情，还是一段劫难，显然不是最重要的，因为终会离开这家居，无论多美，且不是被劫去的。
“滑落过长空的下坡\\我是熄了灯的流星\\正乘夜雨的微凉\\赶一程赴赌的路”---《生命》
手记：这首诗本应全摘下的，它是如此的美妙，这种无奈极了之中的明暗，就是生命的本色。匆匆忙忙赶了一辈子，经过风雨，试过夜奔，到头来只有一句自慰之言，‘偶然间，我是胜了’，仅是偶然而已了。生命因其短而华美，因其速而宁静，日子并不是用来参悟生命的，更不是数的，我们岂可自设迷局，让生活那么累，让心那么疲惫。
“首日的晚课在拈香中开始\\随木鱼游出舌底的莲花\\我的灵魂\\不即不离”----《梵音》
手记：关于佛心和禅修是先生多次探索过的，所以这种意象在先生的诗中似乎升华了，这一首诗近似冥想，无挣扎、无迟疑，一切来去缘由都如行云般顺畅，无可想，无可念，人生来去早了迟了，多了少了，又有什么关系呢。定有日暮，定有花开，这世界留给先生的不过一腔苍古的男声，如首诗般。
“这港，静的像被母亲的手抚睡\\灯光在水面拉成金的塔楼\\小舟的影，像鹰一样，像风一样穿过……”------《港夜》
手记：这一首经典的写景诗（我只是单纯当是写景，不多考虑，因为它真的很美），好的诗其实不需要去研习，去刻意诵传，只要静静坐着，泡一杯水或点一盏灯。
“我打江南走过\\那等在季节里的容颜如莲花的开落\\”
“我达达的马蹄是美丽的错误\\我不是归人，是个过客……”------《错误》
手记：本不想摘它，因为太有名了，没有必要说什么了，前天看贴吧有人说它本是首战争诗，可又有所谓吗？世人将其传唱，只因其美与动情，过分纠结诗人本意有时不免丢掉些什么了。最好的时刻于最美的地点相遇了，不怨东风，不怨跫音，战事若如此必是错误，情爱若如此也太美丽了，而不现实了。
人说先生名垂因其清新淡雅，因其潇洒精致，对，其实先生的诗不在诗歌的艺术手法上，而在一情字，或庄重或自私，或随意或无奈，或怆然或悠长。不用那么多情，不付出那么多挂怀，也不会那么愁，其实先生一点都不愁，是情在愁，世人在愁。