也谈东西方文化差异东西方文化差异很大。以教育为例，东方讲的是“密而不宣”，师傅带徒弟；西方讲的是创建完整的理论体系，老师教学生。
体现在绘画方面就是，西方构建了一套完整的美学体系，哪怕是各种流派，也有对应完整的理论体系。无论谁，只要按照该理论体系学习和绘画，就能画出对应画派的风格。由于他们的体系逻辑缜密，所以对错较分明，对于大多数问题较少分歧。
中国画中由于基本是师傅带徒弟，所以人们相对忽略了理论理论体系的建立，更多的是向所谓的“流派”学习。
正因为国画的理论体系的不严谨，所以给国画学习带来很多问题，比如，一句“气韵生动”，100个人就可以有一100个说法。再说“线条”，什么是好线条？每位大家都有自己的阐述，但彼此并不完全相同，于是，就经常听人争论谁谁谁，线条如何如何。
还有件更糟糕的事情是，学国画的人习惯了“师傅带徒弟”的思维，开口闭口“师承某某”，而包括那些历史上比较被认可的思维“流派/风格”，其实都没有完整的理论体系，于是经常看见那些号称“师承某某”的人们，他们的画里却老也看不到“师承”的踪迹。
这里还带来另外一个问题，一些刚学画的人被别人问得多了后，就胡乱说他们师承某某，可将他们“老师”的画贴出来对比时，才发现完全不对。
还有一个问题，就是因为中国画的理论体系“不缜密”，这就给人提供了一个狡辩的机会，对一幅画的点评，不去点评实在的东西，老说些气韵不生动，线条不够好，节奏感不强，于是这幅画就很差了，而反过来说，这幅画就很好了。

这是第三幅了，好像对秦岭的感觉好些了。

山无脉，水无源。说句不中听的话，LZ心里缺少点儿灵气，如此画下去恐再画十年亦如此。

山水画重在笔墨韵味，观君之画，墨韵十足而笔力匮乏，望君以后能在山石形体、结构方面多下功夫。

上面的山就是一个三角形，完全没有变化，没有苍健明析的用笔和用墨，一片又灰又脏，猛然出现了一片十分刺目并且没有任何变化的蓝点子，画面的统一被破坏，所以，给人的感觉是脏乱差。