用一个‘来’字把原本不搭的意象串在一起，层层推进，层层跳跃，然后忽然转折，底牌亮出来的，依然是抒情诗表白范

很好的学习楼，我待慢慢消化。谢谢！

.　　　　.《一句一伤》.
　　要多少斑驳，青苔才会入墙
　　多少雨，你才会撑起纸伞
　　落花在亭外，又依稀了几番
　　流水送走呼唤，我不忍想
　　风惊扰河岸，也唏嘘了垂杨
　　你低头唏嘘了那些过往
　　夕阳映屋檐，斜照木格子窗
　　悠然的旧时光，我却黯然
　　一句一伤，无话可讲
　　你坐看缘分了断
　　当意念已转，再多遗憾
　　也只是空谈
　　一句一伤，无话可讲
　　我起身安静拈香
　　我停止想像你的模样
　　闭上眼倔强

这首方文山填的歌词也是近来流行的现代中国风歌曲类型。
寓情于景的文字，勾勒了一幅丹青仕女图：淅沥细雨，青色纸伞，院里院外，洒满了莫名的哀愁。情绪不是浓烈的，却最让人难以忘怀。让人想起古老岁月，古老院落中一段绝望的爱情。
寓情于景,景指景物,情指人的感情。
寓情于景的写作手法就是作者把喜怒哀乐同写景状物结合在一起，通过对景物的描写来表现作者的感情，是记叙中的抒情的一种。
自然界的景物,它本无知,是人把自己的感情移到了景物上,这景物便有生命,有感知而人格化了。当诗人不直接抒情而寄寓景物时,就要求所选择的景物与人的思想感情要相合相通，达到形神兼备的效果。
景和情在诗词里面,最常见的是先景后情,情因景生,即所谓触景生情。不少的词上阕写景,下阕写情,似乎已成为常规。有的诗,诗人虽在景物中寄寓着深情,但从字面上不见得容易看出来。也有一些诗人,当他们感情奔涌时,忽然掉转笔锋奔写景去了.可是仔细一看原来景中含情,比照直把感情倾吐出来,更真切深厚。
寓情于景，情景交融。宋代张戒在《岁寒堂诗话》里说明寓情于景时，以曹植和陶潜的诗来举例：“子建的‘明月照高楼，流光正徘徊’，本言妇人清夜独居愁思之切，非以咏月也；而后人咏月之句，虽极工巧，终莫能及。渊明的‘狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠’，本言郊居闲适之趣，非以咏田园；而后人咏田园之句，虽极工巧，终莫能及。"
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诗歌不是写故事的，通篇抒情的诗根本不用故事也能打动人心。
诗里面根本写不下故事，可是我们需要故事感，通过前后呼应的故事场景和片段，把
这个或清洗或模糊的故事装进读者的脑子里。
好的故事里面包含着情感，不说你也感觉得到。这是一种渲染。仍然是三次推进，三次跳跃，第三次又是在转了，所以结尾顺利闪亮登场，呼应全篇。
诗里面写故事不简单，千言万语说不得，看你的留白和跳跃巧妙。
继续学习！

所谓的故事感，是否就是我们经常提及的“赋予了诗意的细节”？。。。。

欣赏美文，祝你万事如意！

舒婷被誉为‘朦胧诗’的开山始祖之一。但是这首诗不属于朦胧诗，正好站在朦与不朦之间。舒婷的诗多数并不“朦胧”。只是手法采用隐喻、局部或整体象征，很少以直抒告白的方式，表达的意象有一定的多义性。
写诗最忌讳没有作者思想，看山是山看水是水；写诗最怕‘只有你自己能懂’，让大家伙猜谜语一点不好玩。


隐喻，整体或局部象征。。。。 知道了。谢谢黄英君

写诗最忌讳没有作者思想，看山是山看水是水；写诗最怕‘只有你自己能懂’，让大家伙猜谜语一点不好玩。
嗯。为什么有人写诗耐读有味，有人写的白开水一样。。。。区别就在这里吧 思想，将自己的思想融汇在景物中再创造为诗歌。。。

第一次领略呼噜体诗歌。强大！

搬个小板凳来，听课~~~

《情歌》
.../刘半农
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？
教我如何不想她？
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？
这首诗可老了，快100年了。想起来说它是因为结构有意思，4个段落分别选取春夏秋冬四个季节的景色描绘和比拟，来表达作者真挚而复杂的内心情感。每一个小段落内都可看作是一个起承转合，转折在哪里，就是那个‘啊’，诗词中一般看见这个字，你就知道要抒情了。这首诗还有一个特点就是采用了同样结构的反复模式，同时兼用叠句和复沓手法，表现作者的思想和情感，‘教我如何不想她’。
——句子和句子之间无更换词语叫叠句；
——句子和句子之间可以更换少数的词语，叫复沓。
学习了。谢谢黄英君！


《睡美人》
----观鼓浪屿美照即兴创作
作者：【映山红】若寒
洁白的沙滩 轻轻的浪
可爱的姑娘 渐入梦乡
揽一捧海风吹拂你的脸
撷一朵浪花轻拍你的面
我为你遮那骄阳
我为你挡那砂扬
海面点点白帆 为你鸣奏摇篮曲
天空群群海鸥 为你歌唱"我爱你"
宝贝 静静的睡
我知道 你很累
你为我们歌唱
我们为你护航
可爱的是你的笑脸
美丽的是你的素颜
娴静摄魂魄
坦荡卧娑婆
可爱的宝贝 做一个梦
梦中会有 美丽的映山红
若寒的这首观鼓浪屿美照即兴创作《睡美人》，就写得很不错。一方面他的想像很丰富，诗写得很有画面感，诗里景像的变化，就如同是电影一样生动、美丽；二是他的字里行间，都有着深深的感情。所以这首诗除了个别地方有点粗糙外，整首诗读来很美、也很动人。
从这里我们看以看出写诗的二个重要特点。一是写景述事要有画面感，也就是毛主席说的：“写诗要有形像思维”。二是抒情志感怀时，尽量不要说得太直接了，要先有一定的铺垫。就像是你要跟一个女孩子表白时，你不能站在她面前，朝着她大声的喊：“我爱你”。因为这样的话，就算她对你还有点意思，也多半会认为你是疯子，转身就走了。你要做的是轻轻地走到她身边，静静地看着她，在感觉到她的害羞后，再深情地说一句：“我爱你”，同时轻轻地握住她的手，另一只手再替她理一理头发。这样就是事先她有拒绝你的打算，现在也会忘了。
写诗也一样，把最想说的那句话，铺垫到最后才说，这样说出来的话，才有了激情与力量。杜甫有首诗这样说：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”意思是：一片落花就是一片春光的流逝,而风飘万点岂不是让人有了巨大的伤感。眼看着春光将尽，还有什么理由不肯多喝一杯呢？我每每读到这里时，心总要狠狠的痛一下，要知道那流逝不仅仅是春光，也是人生的青春年华呀！
总之，诗不要写得太直，要有层次感，也就是说要学会铺垫与烘托！
/九嶷山客