根据已给出的旋律第一感受，先给排名：
T2：路上 一点点
T2.5：星心 Moon Child
T3：
T4：半晴天
_________________及格线
T5：活该 Stupid pop song

活该：主歌黑柳 第二段像是放克中国姑娘 副歌 「别再来威海」让我想起 「Gogo power rangers」儿时恐龙战队主打 「狗狗睾丸被割」。质量在及格线上下，索然无味。 整体上比不了「全世界唱的歌」。达不到黑二水准，黑二可能是这几年来的超水平发挥

Stupid pop Song：毫无水准的主歌和副歌，唯一亮点是Hip pop曲风还不如直接拿中间部分重新做，但Ppt R&b有律动 Rap唱段完全不行🙅，如果对嘻哈律动有疑问请参考台北翻唱江南Style片段

路上：复古罗大佑偏田园式摇滚民谣曲风 是唯一亮点

一点点：和声达到以往水準，这种轻福音式的吟唱能达到某种舒服的听感。

星心：复古合成器主要还是整体氛围塑造，旋律上没有什么大的亮点，也无什么大的过错，中规中矩口水调后期听腻

Moon child：偏放克型的City pop，让我联想起木村拓哉I can give you gatsby 经典发蜡广告的扭动。编曲及格，目前流出的旋律还猜不出大概，但不看好。

半晴天：副歌旋律写的呆板无聊，属于我这种业余爱好者都可以哼唱出来的级别。这应该是他主打与「爱我还是他」比肩的芭乐歌，也是最有可能流行的歌。最终呈现效果还是要看桥接下去的旋律如何。

概括：整张专辑走的复古合成器City pop路线，从几首主要歌曲的旋律线来看，都是偏口水调比以前更甚的四平八稳偏受众更能接受的歌曲。区别音乐爱好者和乐盲跟风者的歌曲争议会集中在「Moon Child」 和「半晴天」这两首歌。装逼小众会高估Moon child这首歌，认为偏欢快类City pop等于吊，掉入与苞米早期高估快歌的陷阱。 旋律党会高估「半晴天」这种俗芭乐。真乐迷应该把路上这种歌擢出来。提前预言，整体评价，看似曲风多样实则平庸的一张专辑。

千言万语：邓丽君经典曲目，原曲缠绵悱恻，肤浅改编基本失败，不知道想要表达什么精神？不同于夜来香 阿卡贝拉成功塑造，的氛围基本逻辑自洽，就是十里洋场的跳跃感，经济繁荣之美。Bass音色和节拍器还是老三样，拿春晚改编的「万事如意」的小镇企业家情感塑造，生搬硬套就完事。

微尘：有复古的吉他的民谣流动感，有一种滚石时代一脉相承之美，传承自齐豫 「梦田」 陈淑桦「滚滚红尘」周华健「小天堂」。里面加入爵士低音提琴塑造韵律切分，算是一首不错的Acoustic (纯自然器乐）。旋律线副歌第一句过于流行，有点像SJ的U 韩国调。歌词Yeah？玩民谣真诚一点最后一句yeah就别转音了。

In the moring: 副歌旋律切分低配版宫保鸡丁。一般。还是City pop做底盘。
Lonely is the night（对唱）：嗓子确实被秒了，旋律听不出特色，可能桥会好一点。
Penny：用中国风讨好亲亲老婆
让爱再继续：福音，80 90年代老套，感动度一般
全世界都会唱的歌：旋律有感动到我一点，这首歌他有投入感情。

总评：没有了超雄音色和年轻机能护航的PPT，曝露了他写旋律的短板和音乐性的深浅，过于流行口水平庸，这就是为什么他的音乐经常听容易听腻的原因。除去年龄不自律导致倒嗓，从总体来说，低配太美丽，一张鸡肋专辑，甚至打不过再见你好吗，特别在真诚度上，（认真度是有，但上一张内心更纯粹），更不要说69了。从制作风格来说，City pop有本身的局限性，灵魂精神上过度虚无，融合布鲁斯 disco、放克、soft rock，根源性缺失，适合场所的功能性播放，没有自身的灵魂支柱。定调方向上，没有一个清晰的方向，先导曲主打批判，但却是芭乐精神主导，只剩嘴巴里的批判性，有种自打脸的抽象幽默。年纪大了，我对他没有要求，就这样吧。