刚刚看到了一位吧友说到自己看完诚哥的片子会感到空虚，想到自己在看完后也有这种感觉qwq
说起来，诚哥的片子果然还是悲伤比较多呢，尤其是他早年的作品啊。像秒速五厘米男女主之间的分隔，到最后即便在路上碰到也再也见不到，还是说像星之声那样，女主直接寄在太空，男主都还在地球上。怎么看都不像是积极的基调嘛。
他近几年的作品暂且不提，因为我看的时候，虽然说过程很棒，画面很漂亮，观影体验很好，但说实话，内容没多少留在我脑海里的，也无从说是虚无嘛。
所以说，讨论的范围仅限于他在君名之前的作品哦！
但话又说回，如果诚哥的动画仅仅是发刀子也就算了，隔壁麻枝准都发多少刀子了，clannad，angel beats都赚了我多少眼泪了，但我也没太感觉到空虚嘛。单纯走现实向的，像高畑勋的《萤火虫之墓》除了有些情节让你感到不适外，倒也没那么大的杀伤力嘛。
所以说，用“悲伤”去简单的描述是不太足够的
譬如，秒速五厘米里面，男主因为家庭原因跟女主分开，天底下因为各种各样的原因让自己和别人分开的情况多了去了，像在村上春树的一篇小说里，男主就仅因为到了初中再跟她见面有点尴尬这种原因就跟她的关系逐渐淡薄了，但这写出来的时候也没那么令人难过嘛。因为没有什么事情不会过去嘛，即便连人生这样漫长的事情，都有人说是白驹过隙。
但在看看秒速五厘米，男主与女主的确分隔了不假，甚至之后可能再也没法相见了也不假，但要说分隔的距离，它既没有星之声里连光都要花上几年时间的距离，也没有云之彼方中连女主到底还在不在这个世界上都不知道的不确定，仅仅是因为升学，搬家，然后就分别了，再也不见了。从这里，我们可以看出，星之声，云之彼方在悲情上和秒5的差异：
星之声，云之彼方这样的核心悲剧，是一个在一个宏大背景下的悲剧，它背后有着自己一套宏大的叙事；相反，秒速5厘米的悲剧是更侧重生活实际的现实主义的悲剧。
先看前者，这个的关键在于“宏大”，也就是说虽然说男女主之间的关系是单纯的二人关系啦，恋人也好，朋友也好，只是人际关系上的维度。但男女主的关系悲剧的根源却不在这个体系之内，也就是既不是男主做的不好、也不是女主怎么怎么样，而是超出个人之外的更为宏大的力量。