【心战】【转帖】浅谈771的新三部曲 by：1m1m1m1

开始：
其实我真的很感谢771，曾今在90年代，他的天地三部曲已经给了我极大的震撼，他的家族剧尽管个人认为超不过他师傅韦家辉，但那种大气深邃与智慧却是他师傅没有的。771的每一部戏几乎都是精品，后来的血荐轩辕也很精彩。虽然妙手仁心2让我有些失望，但至少他维持了771充满智慧的风格。 2004年，他却带给了我一个更大的震撼，虽然我起初对后宫斗争这个题材不看好，但771却让我见识到了他的天才之处，不仅因为这个故事跌宕起伏，更因为他的那种刻在骨子里的深刻，金枝欲孽，肯定是不可避免的红了。两年后，他又将另外一个发生在黄土大地上更加深刻动人的故事摆在了我们面前，比起张纪中那些华而不实的“用电影的手法拍电视”，771才让我真正领会到“用电影的手法拍电视”的意义，火舞黄沙的精彩不在于镜头的运用，而是那种深沉内敛的电影化的叙述方式，以及那个让人终生难忘的故事。现在，珠光宝气又来到了我们跟前，骂声不少，但看到现在我的心已经很宁静，771还是维持了他一贯的水准与智慧，无论故事精彩与否，有那个就足够了。
这个帖子，我就想讲一下771在21世纪的新三部曲——金枝欲孽，火舞黄沙同珠光宝气（还没播完，只是谈谈目前的感想）。看过了无数人抱怨 771为何放弃功成名就的家族剧，转而去拍一些所谓的“女人戏”，认为这是一种降格。其实这三部戏，严格说来都不能算是女人戏（可能珠光宝气现在来看的确是的），他们并不是太细腻，反而显得大气，这种大气深邃的风格是那些主要拘泥于情情爱爱的女人戏的特征吗？我就是个男的，但我不认为后来的三部曲是给女的看的。好吧，我承认，这三部曲的精彩程度，比起之前那三部“男人戏”肯定已经差了一大截，但是不是精彩就是一切呢？就如同鲁迅晚年要放弃功成名就的小说转写杂文遭受许多人质疑一样，771也面临类似的选择。771的年龄在增长，功力只会增不会减，他的黄金搭档周旭明也在，抛开演员的关系不说，他要拍出第二部创世纪应该可以，就算做不到完全达标，也能够做到大体OK。但他为什么转而投向一些新的题材呢？原因是天地三部曲已经将他的家族剧推向了极致，他难以超越，即使超越也无任何意义可言。或者他开始思考，思考一些更加深刻的东西。我们就来看一下，他后来的三部曲，究竟是“降格”，还是他思想的又一次升华？


当然，金枝欲孽对于现实社会的反应也不仅仅是勾心斗角一个方面。第二集开场安茜同如妃的交锋，便让我猛的喜欢了这部片子，所谓的领导哲学，在寥寥数句对白中展露无遗。安茜为保住玉莹的手段被如妃一眼识破，不过安茜言辞间还不忘对如妃溜须拍马，其实如妃如果放到现在来当领导，那么她一定是个好领导，至少她同现在大多数“领导”不同，她不吃这一套，她一眼看出安茜的智慧，而且巧妙的利用了这一点，成功的摆显了自己的官威。随后安茜对宫中小主的一席话，更是点出了现实社会中论资排辈的现象，正如同TVB台庆选视帝视后都要讲究年龄一样，不到三十岁基本别想。孙白杨帮如妃成功接生后如妃与孙父的一席话，折射了现代社会中党派分化的现象，各自利益为准绳构成的党派，相互之间明争暗斗，其内部也争斗不断。孔武当上门卫后偷运宫中珍宝出宫从中牟利的行为，也不是对现代贪污现象的一种折射？甚至于小主们画丹青，也影射出“回扣”与“受贿”。等等等等，金枝欲孽不仅仅是一个描述人性阴暗面的故事，同时也是一部现代社会阴暗一面的百科全书。
整个故事真正让我震撼的后期，虽然这一时期故事比较凌乱（771的老毛病），但却是主题的又一次升华。在故事勾心斗角最为激烈的最后十集里，老 7突然笔锋一转，将数段感人的爱情放在列我们的面前。人性中点点滴滴的光芒开始流露出来。如妃渐渐流露着良知，孔武的无私相助，孙白杨不惜为玉莹牺牲生命，尔淳福雅的姐妹情深，玉莹由起初的利用到后来对孙动了真情。金枝欲孽到了最后的戏肉部分，褪去了层层可怕的外衣之后，突然让人感到了一丝温暖。人们的争斗，说到底是为了各自的欲望，既然如此，或许是敌是友本来就是相对的。然而人性中光辉的一面却让人们彼此牵绊。那群人变得不再可怕，反而让人觉得同情，771用一种关怀的视角去审视这个世界的每一类人，并且试图告诉我们，假如我们学会站在不同人的立场看待问题而非执着于自己的一己私欲，其实这个世界会变的简单很多。
故事中的感情线也是十分出彩，基本以两个男主人公为主要视角。孙白杨与玉莹，尔淳的三角恋是一致公认的出彩。不知老7干嘛把孙白杨塑造成如此的万人迷——尔淳，玉莹，福雅，香浮，皓雪全都钟情于他。也不知道老7干嘛把孙白杨塑造成如此痴情的形象，他爱玉莹，甚至不惜为她去死，明知馒头有毒也毅然决然。其实我觉得最爱孙白杨的可能是尔淳，她三番五次针对玉莹，固然有利害冲突，但更多的是对玉莹的妒忌，妒忌孙白杨对玉莹的一往情深，只是可怜的尔淳小主也明白，无论他怎么做也改变不了孙的心。我认为玉莹起先根本不爱孙白杨，她可以狠辣的在馒头里下毒还满面春光灿烂的端给孙吃就足以证明这一点，但她后来却被孙白杨真真切切的感动了，甚至不惜为他而失宠。两人烧死在一起的结局，或者才是两个人最完美的结局。孔武在感情方面与他在事业方面形成了极其鲜明的对比，事业上是一个不择手段向上爬的典型，感情上确实一个烂好人，他可以为安茜去杀人，为安茜放弃功名利禄。对已无利用价值的如妃也可毫无保留倾囊相助。我觉得他最爱的人应该是安茜，但对如妃也动了心，所以在最后关头会坚定的牵起两个人的手。也就是在那一刻，我才见识到如妃这个奇女子真正的魅力，她选择了成全，毅然甩开了孔武的手，其实孔武真正爱的是哪一个她早已心知肚明，所以，她寄望孔武与安茜能够偿她那海阔天空的心愿。


另外我还想特别提一个我十分喜欢的人物——福雅，她是金枝欲孽里真正的智者，她也曾经与众妃嫔争宠，她也曾会使计去害人。但是后来的她看透了一切，她假借心悸病的借口离开了争斗，也同时以这个借口见到自己的所爱。重遇尔淳这个妹妹，却选择了为她牺牲，临死前不忘说一句——你的亲姐姐尚在人间。其实对于那一刻来说，她说的是实话，而且这句话，给了尔淳出逃与生存下去的希望，虽然尔淳没有知道整件事的真相，但也正是这份希望帮助尔淳逃出了皇宫。
结局是不出人意料的悲剧结尾。孙白杨玉莹一同葬身火海，还不忘借鉴下《巴黎圣母院》的“相互缠绕，无法分离”，如妃留在后宫继续同皇后娘娘争斗，安茜在最后关头中箭躺在孔武怀中生死未卜（说生死未卜也是自欺欺人），尔淳成功逃出了皇宫。结局在情理之中，每一个人的结局又不尽相同，猛放催泪弹。虽无法誉为“经典”，但也同样的感人与震撼。
当然，金枝欲孽的成功不止这些，除了那让人唏嘘不已的情节之外，优美动听的音乐好几次都渲染了意境，可以说，欣赏那些音乐本身就是一种享受了。当然还有港剧一贯所欠缺的出色布景，771做事真是越来越细致，虽然这样的布景同日剧还是有很大的差距，但对于港剧来说已经是一种飞跃了。
金枝欲孽也不是完全没有缺点。后期的剧情的确很凌乱，部分人物塑造也存在问题，不过这小小的缺点并不影响金枝欲孽成为一部经典的作品。
借古骂今的作品十分多见，但能像金枝欲孽那样骂的如此透彻如此引人共鸣的却为数不多，看着故事中那些人的故事，你会发现故事中的他们，就是现实中的我们。


宋阎两族本是井水不犯河水，只因一条祖宗遗训便“唇齿相依”。只不过表面一套背后一套自古以来便是人类社会特有的有趣现象。宋阎两族早已暗地里展开了争斗，当然各自的内斗也不少。这时我们才发现了事情的真相。为何那些“全都是狗屁”的祖宗法典竟会被人们当神一样的供奉？就正如世界各地的帝王都用宗教作为自己统治的工具一样，这些法典遗训全都是供人统治与利用的工具。只是许多百姓并没有意识到这一点，还把那些东西当成神圣不可侵犯，这也正中那些别有用心者的下怀。于是我们看到了祠堂前那出由少数人煽动的闹剧，下边的人义愤填膺的砸祠堂，殊不知他们流的汗与血都只是为别人权利的私欲而铺路。看到了荒谬的“烧**行动”，也只是两族长房斗争的一个砝码。


焦玉痛失爱子，将整个阎家铺推向了最后的疯狂。在扭曲规条命运下所束缚的人们开始了反抗。复仇，保护，幻想，背叛全部都交织在一起。火舞黄沙的戏肉部分将前面二十多集所积累下的压抑悬念像山洪暴发一样的涌出来。
火舞黄沙的结局绝对是让我记一辈子的经典。如果金枝欲孽结局中还有任何一点团圆成分，那么他就是垃圾，还好他没有。如果火舞黄沙的结局是彻底的大悲剧，那么他也是一出垃圾，还好他也没有。这里我想解释一下这个略显晦涩的结局。我见到一个比较搞笑的说法是“结局结束于凄惨的音乐中”（看完了没，还是耳朵？...)，还有什么“结局悲惨度堪比金枝欲孽”（这个明显没看懂）最后2006年的那个老人，毫无疑问是春分（90多岁很正常啊，如果是小卓，不可能看见阎家铺昔日的景象，也不可能讲述那个故事，还是一个“仿佛不属于你我但实则属于你我”的故事），不要被国语配音误导，一直以来，那个 storyteller就是春分，我们从她口中的娓娓道来才清楚了这一出故事，最后回到阎家铺，除了春分以外的人在幻想中全都见到了，而最后自己化身为春分就是直接的证据。这样看来结局再明显不过了，东升最终找到春分，与春分一同携手到老，并在东升百年之后回来洒他的骨灰，春分打破了命运 。这样算来，7 个主要人物，两个以悲剧结尾，一个不好不坏，其余四个都获得了大团圆的结局。火舞的主题其实是积极的，所以有这个结局也是极其合理的。结局中我们见识了无数感动到炸肺的场面。焦玉中枪后直直的倒下；明凤以焦玉身份照顾万曦六年，最后得知万曦心意后激动的与他相拥；春分与东升的最终相遇。虽然结局比较团圆，但却一点都不俗套。更加由于那种诗意的处理方法而显出彩。最后春分回到那里之后理想中的阎家铺似乎给人这样一种启迪，无论那个地方曾今多么黑暗，多么荒谬，万事万物都总有他美好的一面，岁月沉淀过后，这些美好事物的浮现让人不禁感慨万千。


同是人与人斗，金枝欲孽讲的是人与人之间为了欲望横向的争斗，主题偏阴暗。火舞黄沙讲的是人们对于规则命运这种由人类自己制定的压迫着人类的事物的纵向的斗争，主题积极的多，也更加具有广泛的意义。
除此以外，火舞的细节更是精雕细琢，让人不禁拍案叫绝。曾经有个人发帖批评771说他的片子“完全没有细节”。我不知道那个人为何会得出这种结论。我倒是觉得，771拥有不输于梅小青或徐遇安的细腻。而且这种细腻并不是女性化的细腻，是一种大气的细腻。万曦明凤新婚那晚，初看，你可能只觉得阎万曦霸道凶狠，当你看完第一遍整个故事再回头去看一遍，你会发现这出戏大量的暗示，这里直接暗示了阎万曦是个哑巴，也暗示了他重情义的本性。还有初看时不知所云的21，22两集，再看会发现其实都是对后来故事的铺垫。一句细小到容易忽略的话语其实对后来情节的推动起到关键作用，比如焦玉的那句“这个家你再怎么守也是守不住的”。火舞的情节交代非常的晦涩，金枝的弦外之音很多，但听不明白并不影响剧情。而火舞的弦外之音则直接是对情节的交代，而且更加意味深长，细细品味精妙绝伦，如明凤与阎老爷的数次交锋，充满着智慧。火舞黄沙的独特魅力就在于，可能的看到第4遍甚至第5遍，都会发现一些新的细节。彻底看懂可能需要两遍吧，反正我第一次看有很多情节觉得不知所云，第2遍才明白。
还有一个亮点就是火舞黄沙对于高潮的处理。比起溏心系列动不动振臂高呼喝怒吼，火舞的高潮不输于溏心的火花四溅，却更加具有艺术感。我非常喜欢的一出戏就是第5集末东晓失踪，万曦公报私仇毒打东升，焦玉救子心切与阎万曦爆发的那一场冲突。那一场戏，编剧，监制还有演员的功力可见一斑。焦玉的急切，万曦的霸道，东升的居心，精彩的台词，迅速加快的节奏，建议大家去听听这场戏的粤语原声，你就会真正体会到ADA的演技。还有就是13，14集的砸祠堂事件与18集春分险些被烧的事件。这两个高潮的处理都是层层上升式的，先是一些零星的小高潮，接下来突然的一些变故使得剧情节奏突然加快，最后到达总高潮，只是单独看最后的总高潮可能没什么感觉，但跟着剧情这么一步一步的往上走，恐怕看完整件事手脚早已颤抖不停了。27集以后整个故事进入了大高潮，一直持续到结尾，之前打的满满的铺垫最后全部集中爆发。绝对高呼过瘾。


台词方面，比不过金枝是肯定的，毕竟金枝里都是文化人，开口闭口哲理满天飞还是比较合理的，火舞都是农民，不可能那样，不过那种文绉绉的讲话方式已经比较假了，勾心斗角部分的台词还是一样的精彩。我最喜欢的就是晚年春分的旁白叙述，虽然出现的次数并不多，但绝对都是经典。就是第一集那段“我们的故事就好比我们住的这座山头，起起伏伏，每一段人生中的跌宕，都总有他的源头，由开始到终结，一切就好似一条循环奔走的路。”就让我立马喜欢上了这部片子，虽然平淡，讲的道理亦不难懂，但配合着音乐与春分奔跑的画面，唯美至极。而最后“循环奔走”四个字更是这句话的点睛之笔，哲理十足。更加不用提后面的 “……福祸由天不由我，……我命由我不由天”，还有“……怕得不到心中所求，怕失去心中所有，最怕的是那种后悔的感觉，其实做人又有谁没有后悔的日子啊？所以，在这个别人的故事里……都只是你生命中的一段小插曲。”这些充满哲理的旁白配合着音乐每一次都能把人立刻带入到一种情绪里，什么叫高水准？这就是！
内敛的表达方式也是火舞的独到之处，在此之前，TVB个人认为最内敛的监制是邓特希，个人很喜欢他的作品，最大的原因就是他够内敛，啥事儿都点到即止，余韵十足。而这部火舞的内敛程度比起邓特希的作品来有过之而无不及。话中带话已经不用再多说了，就连情节的交代也用了大量暗示，许多人物许多行为许多动作的目的都需要前后相互关联。这的确看的很累，不过我喜欢。火舞还用了大量电影化的拍摄手法，不是像张纪中那样搞什么大场面，大多数是叙述方式。镜头相互切换，细节特写，暗示，随处可见。高潮处更多。特别是结局，拍摄手法很前卫，那种感动到炸肺的效果拍摄手法也功不可没。
音乐布景方面，的确总体上不如金枝。但是有几首音乐我特别喜欢，一段是春分第一集奔跑的那段音乐，安详又充满希望。还有那首比较雷人的万曦一直放的粤语歌，虽然西北人听粤语歌很雷人，但是真的真的太好听了，特别是结局当万曦说“我真的很挂记明凤”时音乐突然想起，令人感动异常。布景黄土高坡肯定比皇宫简陋啦，不过已经很不错了。
最后我想解释一下“火舞黄沙”这个题目。表层的意思大家都好理解，但深层的或许明白的人并不多。“黄沙”指的就是压抑着人们的旧有的规条或无稽之说，他将人们的思想活力全部掩埋于下，而“火”指的是人们的反抗与斗争。如此一来，“火舞黄沙”四个字究竟做何解，相信亦不用多说什么了吧？
人类社会的发展，归根结底就是新事物取代旧事物的过程，而其实火舞展现的就是这么一个被压抑与反抗的过程，充满了力量。虽然内敛，但是绚烂的就如黄沙上的烟花一般。火舞黄沙包含的是一种看透世事的大智慧，正是这种大智慧，让人的心灵肃然起敬。


火舞黄沙的每一个人物都非常的立体出彩，7位主角各有特点，令人着迷
宋东升——为什么我把他放在第一个？因为我认为他才是这部戏的真正核心人物。什么？你说他戏份不如阎万曦，对剧情也没什么推动作用？那就请你听我慢慢的说下去。宋东升就是整个故事的一个线索，故事从他被点天灯开始讲起，到他最终找到春分而结束。或者他对故事并没有起到什么太大的推动作用，回到阎家铺跟春分谈一场恋爱，再向阎万曦报一报仇，不过你不可否认，没有他的出现，阎家铺还将维持这以前那些扭曲畸形的社会状态。


我们看到人物介绍上，宋东升这个人物的核心关键词就是“叛逆”，这也与火舞黄沙的主题相吻合。我们看到，他被塑造成了不死小强，天灯炸不死，子（百度我爱你）弹打在那种部位没死不说，还没后遗症？从头被虐（百度我爱你）打到尾，生育能力还出奇的好。在他的脑子里，从来就不知规矩为何物，是一个彻彻底底离经叛道的人。
在那样一个充满着规矩的地方居然出现了一个这样的人，势必会引发一番骚动。与寡妇相恋被点天灯，大难不死回来报复，他的一系列行为将本来稳定的阎家铺搞得“风生水起”，阎家铺表面安宁，内里暗藏玄机，就如地底的煤矿被埋在黄沙之下一样，而宋东升所做的就跟茅大叔相同，他点燃了火头，然后一场大火肯定就会燃起来了。六年后，万曦与明凤之间也维持着一种平衡，万曦以为照顾自己的是焦玉，明凤以为万曦心中所爱是焦玉，这种平衡实在另人唏嘘，或者会一辈子维持下去，但是宋东升又在此刻不明就里的闯入其中，在一切成事之后，却又打破了自己所建立起来的新平衡，亲自救下了万曦同焦玉，他的一席话点醒了万曦，最终才成全了万曦与明凤。他就是一个敢于去破坏平衡的人，把整个事件由一个平衡导向一个新的平衡，一个更优化的平衡，人类社会的进步，说到底也就是由这些表面离经叛道的人推动的。或者你可以责怪他不负责任的对待春分，但是他的性格决定了他肯定会这么做，我们看到，在所有人中，他和春分的结局是并列最好的一个，所以，771对这个人究竟持一种怎样的态度，相信不用我多说了吧？


家春分——表面上，春分是一个很安顺的人，她顺天应命，一心只想嫁一个好相公相夫教子。不过骨子里，她依然是一个叛逆的人，这种叛逆，更多的不是性格，而是一种人类的天性。她不认命，不想像算命的人说的那样“命硬克夫终生难有白头郎，红杏出墙无儿无女病卧床。”她是一个从小就被这种无稽之说压抑着的人，但是她的潜意识里知道那只不过是一句没有根据的废话。因此自然的，她开始不甘心被这句话束缚住，也造就了她外表柔弱实则坚强的性格。故事的一开始，春分并没有想向整个传统去进行反抗，她反抗的全部方式，就是希望嫁一个好相公，所以我们看到了故事开始的她，很天真的以为只要尽好女人的本分，一切就都可以得到解决。不过天意弄人，她的婚姻从一开始就是个骗局，他的老公没能力生孩子，全家上下就找个人替他打种，在她不知道这件事情之前，她还是坚持这她本来的信念，即使是爱上了东升，也不敢明明白白的和他一走了之。她最关键的变化是从明凤口中得知整件事情的真相之后，那时的她才明白自己只不过一直被欺骗和玩弄。她开始反思，她发现就算自己循规蹈矩也根本无法冲破命运，因为那个荒谬的命运之说，说到底就是那个荒谬的规条理念之下的产物，要真正的战胜命运，就只有向整个旧有的规条发起挑战。她开始谋划与东升私奔，甚至可以为了战胜命运而被马贼凌辱，以前的她，或许宁愿死都不愿这么做，但后来的她，早就已经受够了那套荒谬的理论，她的反抗与执着，使她成了整个阎家铺最坚强的人，也正是这份执着使她最终战胜命运，与东升白头偕老。
计明凤——一个很有趣的人物，家春分满怀着相夫教子的心愿，最终却与自己的小叔走到了一起，而明凤起初一万个不愿意的嫁给了万曦，对于万曦充满了憎恶，最后却对万曦无私帮助，成了真正的“贤妻”，是不是有那么一些“命运弄人”的味道呢？明凤的反抗精神不需多讲，宁可自杀，杀人都不愿意与一个自己不爱的人在一起。而当他爱上了万曦之后，为了保护他，也是手段狠辣无所不用其极。明凤是一个聪明绝顶的人，受过良好外来思想教育的她，头脑中充满着对于现实的那么一种反抗精神，虽然她表面很善于控制自己的情绪，但是在骨子里，她的倔强却使她经常爆发。无论是对于万曦的数次针锋相对，还是后期与阎老爷的勾心斗角。她不满于阎家铺扭曲的社会现实与女性地位，表面只能沉浮于主流之下，实际则不停的对那些东西反抗。她是一个既理智又至情至性的一个人。结局的时刻，她的至情至性使她留在万曦身边一直无悔的照顾，而她的理智却促使她隐藏自己的身份，最后她终于守得云开，明白了万曦的心意。


焦玉——为什么771要把邓萃雯换成蔡少芬？不是ADA的演技比雯女好，而是ADA更加适合这个角色，如妃讲的是“气场”，讲究喜怒不形于色。而焦玉，就要喜怒形于色！
表面上，焦玉是一个很阴沉的人，这种性格与她在宋家的非人遭遇是分不开的。对于阎家铺，焦玉并没有能力去反抗，她选择了接受，她将所有的希望全部都加到了自己的儿子身上。
她为了自己的儿子去谋算，却也无法完全泯灭她自身的良知，而且最后换来了一场空。儿子的死，对于她来说，便是人生意义的彻底丧失。
焦玉，实际上是被传统规条所害的悲剧，她曾经想过反抗，但是最后还是有心无力，她的死，可以说是一种另类的反抗，失去了人生意义的她，或者这种结局才是最棒的结局。


珠光的情节其实是比较“小资”的，毕竟是女人戏，但是他的处理却很大气，时时刻刻透露着一种无与伦比的智慧，如果用四个字形容天地三部曲，金枝或者火舞，我会选择“大气深邃”，如果用四个字来形容珠光，我会选择“大气华丽”。
说句实话，我并不喜欢女人戏，与其情感纠葛，我更喜欢看那些大气的是非恩怨争斗，我并不认为金枝欲孽或火舞黄沙是女人戏，因为女人戏的必要条件就是“以情感作为故事的主线”，这条标准，金枝火舞都没达到，所以顶多只能算是介于男人戏与女人戏之间，而珠光却是真正的女人戏，到目前为止的近四十集中，超过四分之三以上的戏份是人物情感的故事，商战部分的戏份可能连十分之一都没有。但是宣传时，就已经说明了珠光是女人戏，既然如此，我还是耐心的看下去吧。
珠光的主题其实真的很明显，编剧说过“人人都爱珠光宝气，但珠光宝气最珍贵的不是他美丽的外表，而是他永恒不变的品质”带出“只有拥有美好心灵的人才能拥有永恒的幸福”。所以请大家放心，除非771脑残，不然珠光绝对不可能是金枝那样的大悲剧，他的主题是比较积极的。所谓“珠光宝气的美丽外表 ”，其实就是物质金钱的代名词。在故事中，我们看到的是一个极度华丽奢侈的上流社会，虽然可能夸张了，但上流社会充满了物质，肯定是一个不可否认的事实。 “永恒不变的品质”指啥我就不用多说了吧。现实社会中的物欲横流已经是个人所共知的现象，人们追求名利，这本身没有错，社会也就是这么发展的。但问题是人们是否思量过珠光宝气过后，人们真正留下的又是什么呢？对于人们在金钱物质面前的思考，十分具有现实意义
三个姐妹，一个爱权，一个爱情，一个爱钱。不错，正是现代版的宋氏三姐妹。故事的背景宏大，事实便是以现实中香港上流社会作为原型，无论是里面的人物，事件，都有一定的影射。正是基于珠光主题的现实性，所以他整个故事的架构也是相当现实的。故事表面上叙述凌乱，其实同妙3一样，只要全部串起来看就全明白了。三姐妹的故事就是这个故事的主线，而且线条也绝对不算混乱，在感情线上，三姐妹都是一女配两男，康大是长胜和日东，康二是猥琐发和贺少，康三是老贺和泰禾，再加上宋子凌与泰川这条副线，以及上流社会的勾心斗角，整个故事的轮廓也很清晰的被勾勒出来。


不过，再大气也终究是女人戏，评判女人戏合不合格，不是看他有多精彩，而是看他有多细腻，有人说：“珠光情节粗糙，剧情突兀。”我觉得这句话能够活活把老7气得吐血。珠光的精良制作，我不想多费口舌，这个有目共睹，而珠光的细腻，更多的体现在一种暗示性情节。譬如大家可以看看这个网页（没毒，放心）http://bbs.pcgames.com.cn/topic.jsp?tid=1692994，里边的英文名都大有学问。还有这个http://tieba.baidu.com/f?kz=515140360。还有三姐妹与各自对象的相遇，大妹是惊天动地的高跟鞋大战，二妹是浪漫童话的邂逅，三妹充满了相互的试探，猜忌。这无疑不为日后的情节发展埋下了伏笔，珠光的细节之美，是需要慢慢体会的。
商战部分我也很喜欢，虽然有些少，但是很有金枝欲孽火舞黄沙中那种勾心斗角的智慧，股份欺诈也更加的符合现实。
要说珠光比较大的问题，一是剧情发展较慢，不过长剧嘛，大家要理解。二是高潮处理过于粗糙，很多应该很高潮的地方一笔带过，假如这个问题后面还有，我敢保证到结局收视率都上不去（8过42，43集好很多了，还真有紧张的感觉）。
关于珠光，我不想说太多，更多的东西我会等珠光播完之后再来发表观点，在此仅简单谈谈珠光给我的初步印象。