霍大寿
咚咚锵
如果说，一个演员的艺术青春仅仅表现在舞台上，这是不够完全的；它往往同时表现在舞台下，甚至于表现在息影舞台之后。这是记者最近在上海，会见阔别二十多年的赵晓岚之后的一个突出感受。这位长期与杰出的京剧艺术大师周信芳合作的著名青衣花旦，虽然饱经了十年动乱的磨难，如今又是疾病缠身，但仍然那样心胸豁达、神情飞扬！
我们的话题是从二十年前在北京她参加周信芳舞台生活六十年纪念演出开始的。当我忆起昔年她在舞台上的形象和台下的风姿时，不禁感慨地说；“那会儿您多精神啊！”不想赵晓岚却紧接着回了一句：“我现在也挺精神呐！”她这种昂奋的精神状态，不能不使我感到失言。艺术家的心是多么不容易老化啊！
的确，赵晓岚过去的艺术青春是充满着魅力的。这位六岁卖唱街头，十三岁踏入梨园的青衣花旦，能戏甚多。特别是1951年，她与周信芳联袂演出《吕布与貂蝉》之后，在长期的合作中，受到麒派艺术那种真实、生动、优美的现实主义创作方法的影响，在旦角艺术上开拓了一个新生面。不论是《坐楼杀惜》中的阎惜姣，《四进士》中的万氏、杨素贞，或者《秦香莲》中的秦香莲，《打渔杀家》中的萧桂英，乃至《澶渊之盟》中的萧太后，在她演来，都能维妙维肖、栩栩如生。她既娴熟地运用传统的技巧，但又不落类型化的窠臼，既准确地把握住人物不同时代、年龄及性格的各自特点，又赋予人物以麒派艺术所特有的强烈、鲜明的节奏与韵味。她这种驾驭传统，不受传统束缚的创新精神，给观众留下了深刻的印象。这一次，赵晓岚又饶有兴味地回忆起那一回在北京同周信芳合演《四进士》的一件耐人寻味的事：在“头公堂”一场，当宋士杰侃侃陈词之后正待起身之时，年逾花甲的周信芳，由于久跪，不觉腿脚麻木，无法起立。眼看演出就要出现僵局了。这时，站在一旁的杨素贞——赵晓岚马上灵机一动，大胆地改变了原来杨素贞只能呆立台侧的老规矩，立刻以宋士杰的干女儿所可能产生的行动，断然上前一步，怜惜、体贴地将老者搀扶了起来。这时，宋士杰——周信芳马上心领神会，一面感激地点着头，用手轻轻地拍拍自己心疼的干女儿的肩膀，一面借助杨素贞的搀扶，把宋士杰的戏继续下去。两位艺术家的这种默契，不仅解除了舞台上的事故，而且给人物注入了新的血液，予后辈的艺术创造以很深的启示。赵晓岚之所以一再提起这件事，除了出于对老搭档的深厚感情之外，主要还因为她感到今天不少青年在学习前辈的艺术时，往往摹仿多而创造少的缘故。她认为，要改变目前京剧不景气的现象，根本的办法是老戏要新演，艺术要创新。
咚咚锵
如果说，一个演员的艺术青春仅仅表现在舞台上，这是不够完全的；它往往同时表现在舞台下，甚至于表现在息影舞台之后。这是记者最近在上海，会见阔别二十多年的赵晓岚之后的一个突出感受。这位长期与杰出的京剧艺术大师周信芳合作的著名青衣花旦，虽然饱经了十年动乱的磨难，如今又是疾病缠身，但仍然那样心胸豁达、神情飞扬！
我们的话题是从二十年前在北京她参加周信芳舞台生活六十年纪念演出开始的。当我忆起昔年她在舞台上的形象和台下的风姿时，不禁感慨地说；“那会儿您多精神啊！”不想赵晓岚却紧接着回了一句：“我现在也挺精神呐！”她这种昂奋的精神状态，不能不使我感到失言。艺术家的心是多么不容易老化啊！
的确，赵晓岚过去的艺术青春是充满着魅力的。这位六岁卖唱街头，十三岁踏入梨园的青衣花旦，能戏甚多。特别是1951年，她与周信芳联袂演出《吕布与貂蝉》之后，在长期的合作中，受到麒派艺术那种真实、生动、优美的现实主义创作方法的影响，在旦角艺术上开拓了一个新生面。不论是《坐楼杀惜》中的阎惜姣，《四进士》中的万氏、杨素贞，或者《秦香莲》中的秦香莲，《打渔杀家》中的萧桂英，乃至《澶渊之盟》中的萧太后，在她演来，都能维妙维肖、栩栩如生。她既娴熟地运用传统的技巧，但又不落类型化的窠臼，既准确地把握住人物不同时代、年龄及性格的各自特点，又赋予人物以麒派艺术所特有的强烈、鲜明的节奏与韵味。她这种驾驭传统，不受传统束缚的创新精神，给观众留下了深刻的印象。这一次，赵晓岚又饶有兴味地回忆起那一回在北京同周信芳合演《四进士》的一件耐人寻味的事：在“头公堂”一场，当宋士杰侃侃陈词之后正待起身之时，年逾花甲的周信芳，由于久跪，不觉腿脚麻木，无法起立。眼看演出就要出现僵局了。这时，站在一旁的杨素贞——赵晓岚马上灵机一动，大胆地改变了原来杨素贞只能呆立台侧的老规矩，立刻以宋士杰的干女儿所可能产生的行动，断然上前一步，怜惜、体贴地将老者搀扶了起来。这时，宋士杰——周信芳马上心领神会，一面感激地点着头，用手轻轻地拍拍自己心疼的干女儿的肩膀，一面借助杨素贞的搀扶，把宋士杰的戏继续下去。两位艺术家的这种默契，不仅解除了舞台上的事故，而且给人物注入了新的血液，予后辈的艺术创造以很深的启示。赵晓岚之所以一再提起这件事，除了出于对老搭档的深厚感情之外，主要还因为她感到今天不少青年在学习前辈的艺术时，往往摹仿多而创造少的缘故。她认为，要改变目前京剧不景气的现象，根本的办法是老戏要新演，艺术要创新。
