鲁迅先生说过“所谓悲剧就是要把美好的东西摧毁给人看。”那么反过来说，所谓悲剧的内核，一定是美好的东西。很多“有深度”的作品，其实压根没有深度，所谓“深度”只不过是靠着诗体和血腥猎奇给读者带来的错觉。如果这种东西也可以成为深度的话，那么火葬场和墓地就是世界文学的摇篮了。

那么，“深”究竟该如何表现出来呢？其实解决方法实在非常简单，那就是要给予人们希望。通俗的讲其实就是包饺子。如此简单的解决办法，为什么没有人能够注意到，或者说为什么没人会去使用？原因有以下两个：①作者认为这种剧情实在是太过时了，没人会愿意看的，我要反应社会的悲惨现实，而不是什么英雄拯救世界 ②这种剧情很容易就会写成假大空的口号，而没有实际内容

没人快来氵

但是《ke》就很好的解决了上面两个问题，ke的升华是真正意义上的主题升华，这里我很想提一下ke的主题曲——《生きることは苦しい》（活着是一件痛苦的事），这首曲子的名字虽然在说活着是痛苦的事情，但是这首曲子的旋律却充满了希望与激情，而这正是王道主题下的黑残深真正应该有的样子——哪怕身处在如此人间地狱，我们仍有活下去的希望与动力。

红唯很巧妙的为ke制造了两个矛盾的爆发点，第一个是与古伊奈对峙时的王纹觉醒。第二个是与魔王的决战。这两个爆发点看似相同，其实意义是完全不同的。与古伊奈对峙的意义在于，让ke的基调从“黑残”走向光明，此处是整部游戏承上启下的关键点，正是这个剧情的设计，才让ke既没有陷入“黑残”的表面“深”的陷阱，也没有显得俗套。而第二个是爆发点，与魔王的决战，这里的氛围已经和前期压抑的气氛完全不同，此时的基调已经从黑暗变成了充满希望的未来，而同伴的逝去也并不会显得悲伤，因为他们都将自己的祈愿集结在了露易丝的身上，此时的决战，完全不是什么悲壮的氛围，而是像《假面骑士saber》和《游戏王gx》里面“故事的结局由我们来决定！”“英雄就要有英雄的舞台”一样，充满了自信与对未来的期许的英雄到来。

人呢白写这么多了

过了一天了居然都没人看都没动力继续扯了