通过几个最大的疑问为切入点细说

1、第四位NBCS戛纳影后的角色到底为什么要存在？
这是我看完最大的疑问，也是这部电影最大的硬伤：“中段变女归来成立公益组织遇到新欢找到救赎”这条叙事线存在的意义什么？本来拍到和律师相认还是很精彩的
首先动机立不住，吃着饭一个老女人发失踪儿子传单律师问一句“你会感到罪恶吗”就du王变圣母了？“du王变圣母”这个核心设定立不住就导致整条叙事线在我这里就是很滑稽的自我感动。也是“因大失小”中这个没有意义的“大”，就是导演拼命想升价值想全方面美化拔高“du王变女”后的形象，就把什么“拯救贫民”“对抗坏蛋”一系列设定往角色上加硬生生搞出来的这条线
本质背后就是想拉高“变xing”这一举动，可以说勇敢可以说真诚，但为什么总是要和高尚扯上联系，星别变了人又没变，请“变完杏直接变好人”这种设定戏码以此为戒从ts电影中永远退出靴靴

那这个核心为什么立不住呢？在我这里能走通的逻辑就是du王变女后放弃先前财富只留养孩子基金，作为普通人利用先前锻炼出来的胆量能力白手建立组织，这才能让我真正感受到du王本人的“愧疚感”和”救赎感”，那“du王变圣母”才能立住。但事实上du王用着洗白后的钱住大别墅，中间还专门拍一段利用旧关系联系杀手，酒席还找一堆官du勾结，转头换一身普通大众造型进办公室就成好人菩萨了？
其次组织也立不住，花了那么多细节去描绘墨西哥犯zui盛行的社会乱象，结果你告诉我一个组织只是把失踪的人找到，大部分情况下只是能找到他们埋哪，就变成救苦救难白衣天使了？
最后中段这个组织叙事线还要花篇幅加这个第四位NBCS戛纳影后的角色，要做一个“找到新欢开启新生活”的交代，就只是浪费时间消耗耐心，因为在动机立不住组织立不住的情况下，中段那些电视讲话、失踪家属歌舞戏、以及疑似高光酒席戏全程本人就只觉得想笑

2、律师为何突然成为毒王的好姐妹
中段叙事线冗长且没有意义带来的连环问题就是后半段其他人物的很多心里变化缺失，佐伊车上解脱大笑的戏立住了律师为了财富承受巨大压力在du王、前妻、医生间周旋的心态。相认、找回前妻和孩子回墨西哥的情节中律师仍然是忌惮不得不配合的心态。
结果在最后绑架戏码时，打电话对话哭泣、现场拿赎金要人、车祸后回家拥抱孩子明摆着是往：律师对“艾米利亚”有极深的姐妹情谊，girls help girls方向去塑造的，但这中间的心态变化完全没有交代

3、前妻为何要绑架还能砍掉du王三个手指
组织线占用时间过长导致前妻线缺失了非常多必需的情节，也导致了在傻脸表演没问题的前提下前妻这个角色没立住。
首先前妻母亲的形象没立住导致绑架情节突兀，前妻母亲爱孩子这个立住了才有理由带着孩子逃离，敢绑架砍三个手指，甚至不在乎艾米利亚的死活。
但前妻中段之前的戏份包括看到死讯痛哭都只描绘了妻子的形象。回墨西哥的床上抱怨戏表达对“艾米利亚”软禁自己的不满，找情夫酒吧买醉唱歌是丧夫后的空虚寻欢
只需要有一个片段点一下：前妻同样看重孩子并对艾米利亚窥伺孩子不满，那后面都合理的多。前妻对孩子态度0描绘+艾米利亚大篇幅说明对孩子的爱，结果突然来了场卧室冲突点出矛盾点孩子，然后一冲突完前妻直接带着孩子就火速逃离了？？？正确逻辑应该是：前妻需要孩子带孩子离开、艾米利亚不能接受于是封锁经济、前妻没钱绑架艾米利亚。
叙事缺失太多使得最后绑架情节非常突然让人完全意料不到

其次砍三个手指的问题，唯一合理的解释就是，艾米利亚在绑架中拒绝变回黑帮老大身份动用原先的力量保全自己，仍然选择成为艾米利亚接受后果，所以才能被砍三个手指甚至最后被塞进后备箱接受死亡。
这个才是真正该拍并且能够拔高艾米利亚形象的部分好吗麻烦导演编剧清醒一下靴靴！
“当变杏前的身份能够帮助自己活下来时，艾米利亚仍然选择不违背内心不动用黑帮老大身份保命“，如果这个拍出来了，第二个问题也就合理了，律师看到艾米利亚对于转变后身份的坚持和不畏生死，心态才转变真正认可艾米利亚，然后竭尽全力解救艾米利亚，一切全就合理多了并且立意也更深

导演编剧执着于“拯救社会“”改善民生“这种大口号的东西，要让艾米利亚变成圣母女菩萨，最后让整部电影大打折扣
明明是讲变杏但却对主角选择变杏真正的坚定信念，遵循内心的可贵，并且为此付出了生命，这种小细节见真情的东西却没拍出来
最后就只能说因“大“失”小“，可惜💅