朱淑真《愁怀》
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
东君不与花为主，何似休生连理枝！
《游西园》：
闲步西园里，春风明媚天。
蝶疑庄叟梦，絮忆谢娘联。

朱淑真《游东园》：
红点苔痕绿满枝，举杯和泪送春归。
仓庚有意留残景，杜宇无情恋晚晖。
蝶趁落花盘地舞，燕随柳絮入帘飞。
醉中曾记题诗处，临水人家半掩扉。
朱淑真《春日即事》
闲将诗草临轩读，静听渔船隔岸歌。
尽日倚窗情脉脉，眼前无事奈春何？
朱淑真《夏日游水阁》
淡红衫子透肌肤，夏日初长水阁虚。
独自凭栏无个事，水风凉处读文书。

朱淑真《立春前一日》
梅花枝上雪初融，
一夜高风激转东。
芳草池塘冰未薄，
柳条如线着春工。
朱淑真《早春喜晴即事》
山明雪尽翠岚深，
天阔云开断翳阴。
漠漠暖烟生草木，
熏熏和气动园林。
朱淑真《秋夜》
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
这里有吴地青年的龙舟竞渡的场景，有游女成双成对笑玩秋千的画面。词一开头，不但写出了人数之众多，而且渲染了气氛之热烈。欢声笑语，隐约可闻。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。
“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”这里有芳洲采花、尽兴忘归的剪影，有秀野踏青，来往不绝的景象。“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。”游女散后，远山渐渐昏暗下来；音乐停止，花园显得异常幽静。前句中着一“暝”字，突出远山色彩的暗淡，衬托出游人去后、夜幕降临的情景。
“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”时已深夜，万籁俱寂，院中的月色正是清新明亮的时候，无数的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，又是一种情趣。

张先《醉垂鞭》：
双蝶绣罗裙。东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好。人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
首句写女子身上穿的裙子，罗裙上绣着双飞的蝴蝶。“朱粉不深匀，闲花淡淡春”则着重写女子的妆容，以春色代指女子的美色，清丽淡雅。结尾两句“昨日乱山昏，来时衣上云”，再次写女子的衣着。古人较为贵重的衣料上常绣有花纹，词人由女子衣服上绣的云彩，联想到山上的云。

【南北朝】沈约：
登楼赏秋月，会圃临春风。
夕行闻夜鹤，晨征听晓鸿。
沈约《别范安成》
生平少年日，分手易前期。
及尔同衰暮，非复别离时。
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思？
范安成与沈约都是幼年丧父，又几次官衔相同，共历三朝，因此交谊甚厚。在写此诗时，两人均在五十岁以上。少年时血气方刚，充满了豪情意气，根本就没有把离别当回事，总以为见面很容易，无须挂在心上。老年体力衰弱，朝不保夕，一旦分离再要相见，谈何容易。
年老的我们已经不能再轻言离别，也许不等再次重逢，我们便分处两个世界，空怀着寂寞孤独使暮色更加凝重，而心中的寂寥之情又能向何人诉说啊！算了吧，我们还是喝酒吧，你可千万不要看轻这杯薄酒啊，到了明天就不能再拿起这酒杯与你共饮了，让我们将千言万语寄托在这酒中饮下吧。
《韩非子》：六国时，张敏与高惠二人为友。每相思不能得见。敏便于梦中往寻。但行至半道，即迷，不知路，遂回。如此者三。

沈约《夜夜曲》：
河汉纵且横，北斗横复直。
星汉空如此，宁知心有忆？
孤灯暧不明，寒机晓犹织。
零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。
“河汉纵且横，北斗横复直。”诗人借银河和星斗的方位变化，形容时间的流逝。诗人交错使用了“纵、横、直”，将银河白浪滚滚、纵横穿流、星斗移动、变化万千的自然夜景，展现在读者的眼前。
景色不断变化、时间不停流逝，“星汉空如此，宁知心有忆？"诗人又以设问的形式，倾吐了思妇满腔的惆怅，她怨恨时间流逝太快，抱怨丈夫不能马上归来团聚。银河星斗如此无情，怎么就不能理解我的盼夫心情？
笔锋一转，写到了屋内，“孤灯暖不明，寒机晓犹织。”此时人们仿佛从屋外走到了昏暗不明的闺房中，看到了思妇凄凉、孤独的处境，和满脸忧愁、心神不定的神态。
“零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。”思妇盼夫归来的愿望未能实现，心如刀绞、泪如银珠，“零泪”二字，包含着无限的哀愁与痛苦。在思妇极度悲哀之际，天已破晓，鸡鸣不断，然而思妇的忧思并没有因此断绝，反而愁上加愁。

薛素素《怀人诗》
良夜思君归不归？孤灯照客影微微。
携来独枕谁相问？明月空庭泪湿衣。
薛素素《雨夜》
江城漏转夜超超，坐向芳尊叹寂寥。
挑尽银灯愁不尽，满庭疏雨湿芭蕉。
薛素素《桂枝香·示李生》
绿窗烟暝，苍阶月冷。
向多情诉衷肠，又恐怕旁人私听。
少年时素素遇到一位姓李的将军，她唤他李郎，以为这就是余生的欢喜了。她与他诉衷肠，潜花径，将终生定下。为了他她甘心做妾，可即便如此李郎仍一去再不归，她等了许久才明白原来这段情只是她一个人的黄粱美梦。她再美再有才，也只是妓，为妓可得无数片刻真情，却是难得真心了。

张养浩《水仙子·咏遂闲堂》
绰然亭后遂闲堂，更比仙家日月长，高情千古羲皇上。
北窗风，特地凉。客来到，尊酒淋浪。
花与竹，无俗气；水和山，有异香。
张养浩《雁儿落带得胜令·退隐》
云来山更佳，云去山如画，
山因云晦明，云共山高下。
野鹿眠山草，山猿戏野花。
云霞，我爱山无价，
看时，行踏，云山也爱咱。

张养浩《川拨棹》
每日笑呵呵，渊明不似我。
跳出天罗，占断烟波。
竹坞松坡，到处婆娑。
清闲快活，看时节醉了！
张养浩《寨儿令》
离省堂，到家乡，
正荷花烂开云锦香。
游玩秋光，朋友相将，
日日大筵张。

张养浩在退隐前一年，曾作七律《京师除夕》一首：
旅食京华岁又残，悠悠身世去留难。
身能安分贤于隐，子肯读书贵似官。
潦倒乾坤双鬓秃，凄凉今古一灯寒。
明朝五十从头数，且尽椒盘此夜欢。
张养浩《山坡羊》
知他是汉朝君，晋朝臣？
把风云庆会消磨尽，
都做了北邙山下尘。
便是君，也唤不应；
便是臣，也唤不应。
张养浩《山坡羊·骊山怀古》
骊山四顾，阿房一炬，
当时奢侈今何处？
只见草萧疏，水萦纡。
至今遗恨迷烟树。
列国周齐秦汉楚。
赢，都变做了土；
输，都变做了土。

张养浩《登泰山》：
风云一举到天关，快意平生有此观。
万古齐州烟九点，五更沧海日三竿。
向来井处方知隘，今后巢居亦觉宽。
笑拍洪崖咏新作，满空笙鹤下高寒。
张养浩《黄州道中》：
濯足常思万里流，几年尘迹意悠悠。
闲云一片不成雨，黄叶满城都是秋。
落日断鸿天外路，西风长笛水边楼。
梦回已悟人间世，犹向邯郸话旧游。
“濯足”二字，传达出着诗人希望远离浑浊的朝堂、独善其身的强烈愿望。诗人试图改变现实，却苦于独木难支、孤掌难鸣，自己就像一朵来去不定的闲云，难以化成一场酣畅淋漓的大雨。“梦回已悟人间世，犹向邯郸话旧游。”化用了黄粱一梦的传说，宣泄了作者对现实的不满和对名利的幻灭感。

张养浩《折桂令·中秋》
一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。
玉露泠泠，洗秋空银汉无波。
比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。
老子高歌，为问嫦娥：
良夜恹恹，不醉如何？
首句以问句开头，“一轮飞镜谁磨”？天空中这犹如明镜一般的明月，是谁将它打磨得这样浑圆清亮呢？这是词人中秋望月后的疑问，但张养浩并没有回答，而是转笔写月光洒下人世间的壮美景象。“照彻”、“印透”，将月光悄无声息，无孔不入的感觉写了出来。

王禹偁《芍药开花忆牡丹》
风雨无情落牡丹，翻阶红药满朱栏。
明皇幸蜀杨妃死，纵有嫔嫱不喜看。
作者当时被贬任扬州知州。时值暮春初夏，芍药繁艳，而牡丹零落，诗人睹物兴怀，于是咏物寄意。风风雨雨无情地摧残着牡丹，使她凋残；而芍药却正入时开放，台阶上、朱栏边都是红艳艳一片。这时的扬州一带正是多雨季节，牡丹再也经受不起风雨交加了。